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la3
8. Le diagramme indique pour chacune des mains les notes exclusivement réservées à la partie instrumentale ou krousis, soit pendant les repos de la partie vocale [ritournelles), soit dans V accompagnement figuré exécuté par la main gauche du citharede : V auteur se sert à cet effet du signe ~ , abréviation de Hsoutriç, Ces notes sont pour la main droite toutes' les oxeiai ou harmoniques : si3 ut4 ré4 mi4 fa4 sol4 la4 ; pour la main gauche la proslambanomcne, re2, la 7e, 6e, 5e et 4e corde : si ^2 ut3 ré3 mi3.
9. Le diagramme indique également pour chacune des mains les notes qui à Voccasion pouvaient être utilisées pour renforcer la partie vocale ou mélos; elles sont suivies du signe rj, abréviation de (xsKoç (10). Ce sont dans la main droite les sons sol2 la2 si2 ut3 ré3 mi3 fa3 sol3 la3 , dans la main gauche sol2 la2 si b2 et fa3 sol3 la3. Néanmoins toutes ces notes restaient constamment à la disposition de la krousis.
Pour bien comprendre cette double règle, il faut se rendre un compte exact de la signification précise qui, selon nous, doit être attribuée aux mots krousis et mélos dans l'art de la citharodie, point spécial que l'auteur a eu en vue.
Le mélos est la partie exécutée par la voix, et le redoublement exact de cette partie sur V instrument; la krousis comprend toute la partie instrumentale qui n'est pas une reproduction pure et simple de la partie vocale, donc : a) l'accompagnement polyphone ou figuré exécuté pendant le chant ; b) les ritournelles intercalées dans les pauses du chant; ces ritournelles elles-mêmes pouvaient être polyphones.
La krousis, telle que nous venons de la définir dans sa première acception, était confiée généralement à la main gauche du citharede. Celle-ci, se servant des cinq doigts, pouvait déployer toute l'habileté dont elle était capable. Quant à la droite, armée du plectre, elle n'intervenait pendant le chant qu'à de certains moments et seulement pour soutenir la cantilène. Pendant les ritournelles, au contraire, les deux mains prenaient part à l'exécution : la main droite faisait entendre la partie principale (p. 267). Nous avons pour appuyer ces assertions un texte des plus précieux. Apulée décrivant une statue qui représentait Bathylle, le mignon de Polycrate, dans l'attirail d'un citharede, s'exprime en ces termes:
« Sa cithare, suspendue à un baudrier d'un travail exquis, est attachée de court; ses
« mains sont délicates, effilées. La gauche, en écartant les doigts, ébranle les cordes; la « droite, avec la pose propre à l'exécutant, approche le plectre de la cithare, comme si « elle attendait pour attaquer que la voix ait à faire une pause dans le morceau. « Pendant ce temps la cantilène du citharède semble couler de sa bouche arrondie et de « ses lèvres doucement entr'ouvertes. » Florid., § 15.
Revenons maintenant à notre tableau et analysons d'abord le rôle de la main droite. Les sept sons harmoniques attribués à la krousis ne pouvaient naturellement avoir d'autre destination que celle-là, puisqu'ils se trouvent en dehors de l'échelle que parcourait la partie vocale dans le chant monodique (p. 254). D'autre part l'emploi de ces sons nécessitait le concours de la main gauche; ils ne pouvaient conséquemment entrer dans les passages polyphoniques. Selon toute apparence on ne les utilisait que pour les ritournelles. Quant aux neuf notes portant la désignation mélos, elles n'étaient employées, en dehors des ritournelles, que dans les moments où le chanteur trouvait bon de redoubler la partie vocale/
Pour la main gauche les choses se comprennent moins bien au premier abord. La proslambanomène est assignée à la krousis, ce qui est dans l'ordre, puisque cette note se trouve également en dehors de l'échelle vocale. Mais il est plus difficile de comprendre pourquoi, des dix cordes restantes, quatre seulement (sifcu ut$ ré3 mi3) sont réservées spécialement pour l'accompagnement, tandis que si\>2, ainsi que sol2 la2 et fa3 sol3 la3 sont désignées pour doubler le mélos, fonction déjà assignée à ces dernières cordes dans la colonne de la main droite. La raison de cette anomalie apparente ne peut être que celle-ci : afin de faciliter le doigté, la main gauche en certaines circonstances était appelée à suppléer à la main droite pour renforcer la partie vocale, notamment lorsqu'il y avait un assez grand intervalle à franchir rapidement. Ceci explique pourquoi le double emploi était limité aux trois cordes supérieures et aux trois cordes inférieures de l'échelle parcourue par la voix. En effet aucune difficulté semblable ne pouvait se présenter pour les cordes médianes de cette échelle. Il y avait donc des moments où la main gauche cessait de faire un accompagnement figuré au-dessus de la partie vocale, pour se borner à la doubler purement et simplement. En ce qui concerne la main gauche la règle se formulera donc ainsi : toutes les notes énumérées dans la colonne qui lui correspond, à l'exception de la proslambanomène , réservée pour les préludes et ritournelles, servaient à l'accompagnement figuré ou polyphone de la partie chantante ; mais en quelques occasions les cordes sol2 la2 sify2 et fa3 sol$ la2 étaient appelées à doubler à l'unisson la mélodie vocale.
NOTES
(1) 11 a été publié au XVIe siècle par Zarlin dans ses Sopplimenti musicali (Venise, 1588), 1. VIIï, p. 283; de notre temps il a été reproduit et commenté par Vincent, Notices sur divers manuscrits, p. 254-259; par Fétis, Mémoire sur Vharmonie simultanée chez les Grecs et les Romains, p. 42-51; et enfin par M. Ruelle, Études sur V ancienne musique grecque, p. 38-43 et p. 113-115-
(2) Je prends pour base le texte de M. Ruelle, le dernier publié, en y rétablissant une ligne omise par lui dans Ténumération des tons.
(3) Pour l'emploi du mot diagramme chez les écrivains musicaux, voir les textes traduits ci-dessus : T. I, p. 433, note 3, et p. 435, note 2; T. II, p. 573, note 4.
(4) La preuve de sa date relativement récente se trouve dans la nomenclature des tons, qui est celle de l'école néo-aristoxénienne (voir T. I, p. 251-252). D'autre part on est surpris d'y rencontrer le genre enharmonique, déjà peu usité du vivant d'Aristoxène.
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