ES
pzizfzzipc
fio\o - fi a o ci. ye <rct - <^rt - vîj wic in der H ci -mat Lau-ten
zfi 5 F+EE±
zu
dir
roç ra, 7Ta - y ou - oà cet sen - det mein Schmcrz hin - ab
1 fc*-j 1 1^—
- a. - vvj S6(T"^sq - a fiœy- [aoc - ra, rfé/t fo// - jam-mernden Kla - g^ - f»/?
ITay-ra - Xoc-vct £'a - %if /3o - a;y - rc; Bittern Schrci er - heb' ich ohn' Eu - de :
veo - Ssv ci - ça. kXu - si pov ; du dort un-tent ver-nimmst dus?
Eschyle, les Perses, IV (chœur), ie str.
L'hymne à la Muse présente un exemple intéressant de cette métabole (à la seconde période la mesure de 3/s se change en 2/4) ;
« Probl., XIX, 6.
2 j<fos 2 et 3 de rénumération d'Aristide.
3 KoujU.a (de xoimo, morceler), segment, morceau; ce genre de composition répond assez bien à ce que nous appelons arioso. Cf. J. H. H. Schmidt, Monodien, p. 68 et suiv.
RHYTHMOPEE.
on en trouve aussi quelques spécimens dans nos mélodies populaires et même dans les œuvres des compositeurs modernes1.
Il arrive plus rarement que la mesure change à V intérieur d'une période, c'est-à-dire dans le passage d'un membre à un autre; une telle transition ne convient guère qu'aux morceaux scéniques où un personnage, en proie à une agitation violente ou sous le coup d'un malheur imprévu qui ne lui permet pas de discours suivi, se répand en exclamations entrecoupées. Les périodes métaboliques se rencontrent surtout dans les commuta, genre de morceau qui nous est connu par les drames d'Euripide, et dont un des traits distinctifs est le manque de symétrie rhythmique. L'exemple suivant offre une réunion remarquable des particularités que nous venons de signaler; c'est une période commatique , formée de cinq membres, dont le Ier et le 4e appartiennent à la mesure de 2/4, tandis que le 2e, le 3e et le 5e ont celle de 3/s.
(Syntono-lydisii.)
:t=fcc
lEJEEg^g
kl - vov ca wc - he! oh
Ai - vov olo - yàv Sa - va - rov wc • he ! ivelï ii - ber den Mord
fias- fisc- coi as ru - fen wir Bar
t=fl
=^1* — fe*-
-you-triv, al - a,7, A - ci - â - $i §lv - va, fia, - ci - Ks-cav - ba-ren}—we- he! — in A - si- a' s Lait -t en Traiter - gesang;
o - tolv ai - \x,a yv • wenn ein ko • niglich
ff\
rr~~¥ — n
Ve L»
5EÎ
it±±£
- 9 ri Y.OL - rà yav £i - §s. - ariv cri - oa - ok - 01 - criv "Ai - sa.
Blut auf der Er - de ver-spritzt von Ha - des, Ei - sen-schwer - tem.
Euripide, Oreste, VI (monodie de l'esclave phrygien^
sect. 3.
Quand le membre final d'une période n'est pas appareillé avec un autre (comme cela arrive dans l'exemple précédent), il prend le nom d'épode : ces membres isolés qui servent souvent de conclusion à des strophes étendues affectionnent la mesure de 3/s, alors même que le corps de la période appartient à un autre
1 Cf. la phrase de Marguerite dans le duo au 2e acte des Huguenots : Ah! si fêtais roquette (*/4 et 3/8) ; la chanson de Mignon : Kennst du das Land, par Beethoven (2/4 et 6/8,) ; Herr Oloff, dans le Deutsches Liederlexikon, n° 322 (6/s et 2/4).
rhythme1. — Quelques-unes de nos chansons populaires contiennent aussi des périodes dont les membres sont formés de mesures hétérogènes2.
Enfin le changement de mesure se produit parfois à l'intérieur du membre; cette variété de la métabole rhythmique semble être bornée aux trois cas suivants :
a) La combinaison successive d'un 3/4 et d'un 2/4 engendre une mesure de 5/4, que les anciens, ainsi qu'on l'a vu plus haut (p. 36-37), comptaient parmi leurs mesures composées.
b) Des mesures de 3/4, ayant la forme type (• * !Lj*)> sont souvent entremêlées de ditrochées ([• £ f £), ce qui produit les rhythmes ioniques brisés (àvaxkwfAEVOi) , si fréquemment employés dans les chansons bachiques et amoureuses. En donnant aux trochées leur division ordinaire (comme le font Westphal et Schmidt), on obtient un mélange 'très-original de 3/4 et de 6/s :
Wx-Ttoi - itou, ttXÉ-jcç (j,ëv ot-vov, yd-vv - ^oci $s oou-roç y] - /3r,
La -la" - lah! Ichtrankmich weinsatt,Ich ver - schlang ein iip - pig Lenzmahl, Euripide, le Cychpe, III (chanson de Polyphème et chœur), str. 2.
Toutefois, il n'est pas absolument certain que Y ionique brisé renferme un véritable changement de mesure; rien ne s'oppose à ce que le ditrochée soit traité comme une combinaison de la mesure de 3/4, en sorte que son insertion, à la place de la forme type, constituerait un simple changement de la rhythmopée :
cir 1 r u c/ir r trir u u
3fir r rirrrir r
de la rhythmopée : 4
Temps 3
de la mesure : 4
ce qui est plus naturel et de meilleur effet. Ajoutons que l'emploi de la syncope dans les rhythmes ioniques3 rend plus apparents
1 Cf. l'épode de l'hymne à la Muse.
2 Cf. Chantons lœtamini, n° 69 de la Clef du caveau (2/2 et 3/4); Ich bin ein feiner Jcigcrsknecht, dans le Deutsches Liederlcxikon, n°353 (2/4 et 3/4); Schunstes Kind, zu deinen Fiissen, Ib., n° 663 (3/4 et 2/4); Traurig ist der Pfad des Lcbcns, Ib., n° 756 (3/4 et 2/4); Vafr und Mutter woll'n's nicht leiden, Ib., n° 798 (3/4 et 2/4).
3 Cette particularité n'est pas inconnue aux métriciens de l'époque romaine. Cf. St Aug., de Mus., II, 13.
RHYTHMOPÉE.
leurs étroits liens de parenté avec le bacchius. Par suite de son début au temps levé, le schéma rhythmique de l'ionique brisé se prêtait mal à être divisé en mesures d'après la méthode antique; c'est là une des combinaisons qui ont fait imaginer la prétendue mesure épitvite (à 7 temps simples)1. En effet, les métriciens le divisaient en une mesure anacrousique de cinq temps (2 -f 3) alternant avec une mesure pareille à sept temps (3 -f 4) :
Mesure à 5 temps.
Mesure à 7 temps.
Mesure à 5 temps.
Mesure à 7 temps.
c) La succession alternative d'une mesure de 5/s et d'une mesure de 3/s donne naissance à un des rhythmes caractéristiques de la tragédie, le rhythme dochmiaque (pvÛfjuoç Sg%[/,iûç) :
Employé rarement dans le chœur, très-souvent dans la monodie, il exprime une agitation extrême ; de là son emploi dans les situations les plus tendues. La comédie ne s'en sert que pour la parodie de scènes tragiques.
La métabole de Yagogé2, — changement d'allure ou de mouvement — s'explique d'elle-même. Son emploi n'était pas moins fréquent dans la musique des anciens que dans la nôtre. On peut en dire autant de la métabole de Yêthos, — transition du style vulgaire au grandiose, du style tranquille et grave au style mouvementé — laquelle implique toujours une ou plusieurs des transitions précédentes.
1 Westphal, Metrik, I, p. 690-693.
2 Elle occupe la première place dans rénumération d'Aristide.
