I - w àv<r - rx - youv tTtj - aâ - rvov

O Gvaun! Un - se - lig Misa - ge - schick ! Eschyle, les Sept, IX.

Une des variétés caractéristiques du 2/4, qui sera analysée plus loin, admet aussi la longue de trois temps; mais ni le s/s ni le 3/4 ne contiennent jamais une pareille durée.

La longue de quatre unités appartient à toutes les formes de la mesure binaire (p. 129-134). On la rencontre surtout parmi les spondées monodiques, lesquels, appelés à traduire des sentiments de douleur et de désespoir, et recherchant par là des contrastes tranchés, se plaisent à opposer les durées extrêmes de la rhythmique grecque : temps simples et temps quadruples, croches et blanches. Cette tenue apparaît déjà dans un des plus anciens genres poétiques cultivés parmi les Hellènes, l'élégie, toujours coupée par petites strophes de deux vers. Le second vers des distiques élégiaques contient deux longues de quatre unités : l'une à la troisième mesure, l'autre à la dernière (p. 182).

IIO

Certains rhythmes de choral, tels que le spondée majeur, Yorthios et le trochée sémantique , se composent exclusivement de durées de quatre unités (p. 66), c'est-à-dire de syllabes longues, élevées au double de leur valeur ordinaire1. D'après l'interprétation trèsplausible de Bergk, les trois rhythmes se trouveraient représentés dans les courts fragments de Terpandre qui sont venus jusqu'à

nous

Trochées se m antiques.

Spondées majeurs.

TtCLV - TWV C6 - VTJ - T'a.'-,

Orthios.

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ZcJ, (TOI CTTcV - $U) TOC'J - 7CCV

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g= ig^-f^gz =1==:

Zr - vo; jeai Ar - ozç y.x?. - ?.i - ttoi ct-jj - rrj - ceç. (Fragm. 4.)

On se demandera sans doute pourquoi la notation grecque figurait ces durées uniformes par des longues doubles, puisque le mouvement suffisait à déterminer la vitesse de la mesure. Voici la réponse que fait Westphal à cette question : Si les Grecs avaient conçu les syllabes de Yorthios et d'autres chants analogues comme autant de longues simples, exécutées dans un mouvement trèslent, ils n'auraient pu en aucun cas leur assigner plus de deux notes d'accompagnement, le temps premier (J*) étant indivisible. En traduisant la longue par un temps quadruple, ils ont voulu que chaque note de la mélodie pût être accompagnée à volonté par deux, trois ou quatre sons de l'instrument3.

Une longue de quatre temps peut remplir tout le frappé des ioniques, ce qui ajoute un nouvel élément de variété à ce rhythme, dont les formes sont déjà si diverses. Toutes se trouvent réunies

1 Arist. Quint., pp. 36 et 37.

2 Poctae lyrici graver, 3e éd. (Leipzig, Teubner), p. 812 et suiv. — Pour Yorthios un des drames d'Euripide, Ion, fournit en outre un exemple indubitable (voir ci-après, p. 221).

3 Westphal, Geschichte cier ciltcn u. mittelalt. Musik, p. 108 et suiv.

dans l'exemple suivant, invocation enthousiaste par laquelle se termine un chœur d'Euripide :

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Ai - z-fiàç 'A - £f - ov eS - Âtc - (70 - \jÀ-vclç "SIolivÛ-oolç â- £ei, Au - ol - av rg, rov

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Tfai-veiv*. Les Bacchantes, III, Épode.

Aucune espèce de tenue ne se rencontre parmi les péons2; mais les longues de quatre temps trouvent place dans le bacchius, lorsque celui-ci, réuni à l'iambe, forme le mètre dochmiaque; elles servent alors à renforcer certains accents expressifs ou emphatiques, qui réclament des sons longuement soutenus3 :

ffjjri f EE

thztzz=2±h

'I - cù

xai-^a

-iox - ro - v:'jv As - oV - rcuv I - tys-Sus, Sophocle, Philoctcte, II.

A part l'usage de la longue de trois temps dans les rhythmes doriques, nous venons d'énumérer les principaux cas où la cantilène grecque admettait des éléments rhythmiques plus étendus que la longue simple. Il était naturellement loisible au compositeur de répartir sur plusieurs intonations la durée totale de la syllabe prolongée,, et de la convertir — comme dans l'exemple ci-dessus — en ce qu'Aristoxène appelle un temps de la rhythmopée

1 « Il (Dionysos) amènera les Ménades qui tourbillonnent en chœur, après avoir « traversé l'Axios [au cours rapide] et le Lydias, ce père nourricier, qui apporte aux « mortels des trésors de bonheur et fertilise, dit-on, la contrée aux nobles coursiers, « en l'arrosant des flots d'une onde limpide. »

2 Cette particularité est connue des métriciens. Cf. Westphal, Metrik, II, p. 183.

3 J. H. H. Schmidt, Eurhythmie, § 18, 6; Compos., p. 46.

ii2 LIVRE III. — CHAP. II.

à la fois composé et incomposé1. Les hymnes à Hélios et à Némésis fournissent plusieurs exemple^ du fait.

L'existence de la longue de cinq temps dans les compositions antiques n'est pas démontrée2; celle de la longue de six temps est plus douteuse encore, à moins qu'on ne prenne au pied de la lettre la parodie d'un air d'Euripide, qu'Aristophane a intercalée dans ses Grenouilles. Toujours attentifs à éviter ce qui aurait pu nuire à la claire intelligence du texte, les poètes grecs ne prolongeaient jamais la durée de la syllabe au delà d'une mesure binaire simple.

Abordons maintenant d'autres combinaisons métriques, non moins régulières, au point de vue du rhythme, que les précédentes, bien qu'elles ne laissent pas à tous les pieds prototypes leur valeur musicale primitive. Dans les groupes de syllabes décrits jusqu'ici, le dactyle et l'anapeste se traduisent par des mesures binaires ; le trochée et l'ïambe par des mesures de 3/8. Il en est différemment pour les formes suivantes, les plus riches que l'art grec ait créées, et celles où les poètes de la grande époque ont déposé leurs plus hautes inspirations; on y ^oit réunis en un seul et même vers des pieds métriques appartenant originairement à des genres rhythmiques différents3. khythmes Dans quelques mètres où prédominent les pieds binaires, le

texte poétique présente des trochées isolés, mêlés aux dactyles. C'est ce qui se voit au quatrième pied du vers suivant :

Tvv§0C"pl - ooliç rs <fri - ào -£ei - voiç cl - oslv >caÀ - Xi-ntXr/A - ij,œ 9 *Eàé - vol Tyndaros - s'uh- ne, des Fremdlings Schutz! und dev schun - lo - ckige He - lena ! Euch

Pind. 01. III, str. i, v. i.

Ce genre de rhythmes, dits dactylo-trocliaïques, épitrites ou doru ques, a beaucoup embarrassé les philologues depuis Boekh, et donné lieu aux interprétations les plus diverses. Évidemment, le trochée y occupe une durée égale à celle du dactyle, à savoir

x Vojr plus haut, p. 67, surtout note 1.

2 St Augustin, non plus qu'Aristide, n'admet pas des longues de cinq unités : in omnibus pedibus nulla levatio aut positio amplius quant quatuor occupât tempora. De Mus., III, 8.

3 Héphestion appelle les mètres de la première espèce purs (xoc'jocccc); ceux de la seconde espèce se subdivisent en mêlés ((juktcL) et en composes (sTna-ùvûsra).

une mesure de quatre unités. Supposer que l'insertion du trochée entraînait chaque fois un changement de mesure dans la musique et la danse - - car il s'agit ici de chant orchestiqué — serait méconnaître un principe essentiel de toute mélodie. Or les choses étant ainsi, de quelle manière les deux éléments constitutifs du trochée se partageaient-ils la mesure de 2/4 ? Westphal, appliquant la règle commune, — « une longue vaut le double d'une brève » — attribue à la première syllabe du trochée les deux tiers de la mesure totale, à la dernière brève le tiers restant (l J J), ce qui donne pour le vers précité les durées suivantes : w

If if I f il If f II f f I f f I f £/ I f If I f r II

Mais la plupart des nouveaux métriciens transcrivent le trochée mêlé aux dactyles par une figure rhythmique plus simple (| J.^), laquelle en pratique s'éloigne fort peu du rapport mathématique régulier (2 : i)1, ainsi que l'on s'en convaincra en réduisant les deux groupes à un commun diviseur, le douzième de la mesure totale :

Valeur matliématiquc : t

tàst

■Mil! fc=fc=

Transcription usuelle : \ 1

Une différence aussi minime disparaissait nécessairement dans la musique grecque, qui n'admettait aucune division rhythmique plus petite que la croche, et où le chef d'orchestre ne marquait qu'une seule percussion pour chaque mesure simple. Il suffit au reste de se rappeler que les trochées binaires étaient réservés à des chœurs d'un style franc et mâle, — telles sont les odes doriques de Pindare — pour rejeter la possibilité de tout petit raffinement rhythmique. Intervalles et mesures étaient autrefois

1 Voir plus haut, p. 95, note 2. — Il est difficile d'admettre, avec Westphal, que la noire pointée soit en 2/4 une valeur irrationnelle; Aristoxène dit expressément que toute durée constituant une partie rationnelle de la mesure où elle figure est elle-même rationnelle (voir plus haut, p. 12, note 2). Or le temps premier étant incontestablement une partie rationnelle du 2/4, ses multiples ne peuvent être considérés comme irrationnels.

ii4 LIVRE III. — CHAP. IL

— et sont encore de nos jours — des valeurs idéales, que l'exécution n'a pas à réaliser avec une rigueur mathématique. L'expérience nous apprend que certains assemblages de durées deviennent assez vagues dans la musique vocale pour peu que l'on cesse de battre la mesure : le groupe \ J . J* nommément, s'il se répète plusieurs fois de suite, sans être décomposé d'une manière nette et précise par l'accompagnement, se transformera insensiblement en J J, division correspondant à un rapport rhythmique plus simple (2:1), et par là même plus accessible à notre sentiment1. Toutefois, si l'interprétation artistique prend la latitude qui lui revient, il n'en est pas moins désirable que la notation exprime autant que possible des valeurs commensurables avec l'unité fondamentale.

Ainsi que toutes les coupes rhythmiques exclues de la poésie récitée, le trochée binaire (dont la notation métrique est , J) se reconnaît dans le texte à des signes certains qui le font distinguer du trochée ordinaire. // est invariable aux endroits correspondants du vers ou de la strophe, et ne se remplace jamais — comme le fait le trochée ordinaire — ni par trois syllabes brèves, ni par deux syllabes longues ayant la valeur du chorée irrationnel. Il occupe toujours la première mesure d'une dipodie, la troisième d'une tétrapodie, et est suivi invariablement du spondée2 ou de la longue de quatre temps.

On sait que les rhythmes dactyliques, contrairement aux anapestes, ont un levé peu accentué, ce qui explique pourquoi la dernière noire du spondée est parfois rendue dans les vers épitrites par une syllabe brève. Cette irrégularité, peu habituelle aux mesures binaires, justifie une autre anomalie métrique des épitrites, à savoir l'apparition de trois syllabes brèves, en place du dactyle, au début du vers ou du membre. Selon Schmidt, ce tribraque apparent équivaut comme durée à l'anapeste dactylique.

1 ï) se passe là une simplification analogue à celle que notre sentiment opère dans l'appréciation des intervalles qui sur l'échelle génétique des sons musicaux embrassent plus de six quintes. Cf. Barbereau, Origine du système musical, p. xn et suiv.

2 A la place du spondée apparaît exceptionnellement V anapeste dactylique (Nem. V et Isthm. III); une fois le dactyle est résolu en quatre brèves (Isthm. III). Cf. J. H. H. Schmidt, Leitfaden, § 12, Compos., § 7 et Griechische Metrik, § 20.

Rien n'empêche néanmoins de le traduire par un triolet de noires, et cela paraît même être plus conforme à la contexture d'un rhythme dont le frappé seul avait un accent marqué :

Av-o te roi Çoj - aç a - w - rov y.ov - vol tïoi -y,cd -vov - ri rov ah - Sind ja al - leiii zweï Dit* - ge nur, die vas - res Da -seins lieb - li-clicn Kern

Pind. Isthm. IV, ant. 1. v. 6.

-7Tvi - crov zv - a,v

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pif}.

pfle - gen treu zur schun-sten Blû - the:

Les rhythmes doriques appartiennent exclusivement au style orchestique, c'est-à-dire au chant choral accompagné de danse : Pindare, qui les a cultivés avec une prédilection particulière, s'en sert pour toutes les variétés de la lyrique chorale1.

Nous venons de constater la présence d'un pied ternaire dans les mesures à deux temps; réciproquement le 3/g admet souvent un pied métrique d'origine binaire, le dactyle :

xoti y.eycc - Xau-%ov

cr^a/,cv èv ypo - vœ.

Ge-walt ver - der-betden Stolzen auch, fallend mitder Zeit. PiND.Py*/z.VHI,Ep.i,v.i.

Ce dactyle anormal, pour lequel on a adopté une notation métrique spéciale (— -), est dit cyclique2. Sa durée totale est plus courte d'un quart que celle du dactyle ordinaire, et se renferme conséquemment dans une mesure de 3/8. Comment cette durée se répartit-elle entre les trois syllabes du groupe? En conséquence d'une interprétation subtile de la règle d'Aristoxène, Westphal en arrive à la déterminer par une notation très-compliquée (| j ^ J*),

1 La ire Pythique (voir T. I, p. 450) est une composition dorique.

2 « Le pied commençant par une longue et terminé par deux brèves s'appelle « dactyle.... Les rhythmiciens disent que [parfois] sa longue est plus brève que la « [longue] parfaite, mais, ne pouvant dire de combien, ils l'appellent irrationnelle. « Le pied inverse, commençant par les deu;c brèves et se terminant par la [longue] « irrationnelle, pied qu'ils distinguent de l'anapeste [ordinaire], est appelé par eux « cyclique. » Dion. Halic, de Camp, verb., XVII. — « Quelques-uns considèrent ces « dactyles comme se rapprochant beaucoup, [quant à la longueur,] des trochées. » Ib.,XX.

Dactyles cycliques.

n6 LIVRE III. — CHAP. II.

bien que, dans le fait, il se serve de la transcription communément admise aujourd'hui (jj J73""j). Ainsi que l'on s'en convaincra par l'analyse des deux formules, leur différence consiste uniquement dans la position de la note médiane, et se réduit à ^is de la mesure totale.

Valeur adoptée par WcstphaJ : * j* f *

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Transcription usuelle . i] r mf ^

Inutile de faire remarquer qu'un écart aussi insignifiant n'aurait pu être observé par un chanteur isolé, et à plus forte raison par une masse chorale, excepté dans une mesure lente, se subdivisant en petites durées. Or les mètres qui admettent le. dactyle cyclique sont d'origine populaire et possèdent un caractère particulièrement franc et alerte.

Contrairement au dactyle ordinaire, qui se contracte en spondée ou se dédouble en procéleusmatique, le dactyle cyclique est généralement invariable à Vendrait correspondant du vers ou de la strophe; en tout cas il ne peut se trouver qu'à la place d'un pied ternaire, trochée ou tribraque. L'insertion d'un groupe aussi marqué a pour effet de modifier la contexture et l'allure de la mesure de 3/s, en donnant une intensité plus considérable au temps levé; dès lors le rhythme, de choréïque qu'il était, prend le nom de logaédique Q^oyoboiSiy.ov)1. Ce qui distingue tout d'abord les chorées et les logaèdes entre eux, c'est la coupe de leurs membres. Tandis que les chorées, trop peu consistants pour s'isoler, se rangent deux à deux sous un ictus commun, chaque mesure logaédique forme par elle-même une véritable unité. Aussi Yarsis reçoit souvent une syllabe longue, non-seulement, comme le font les chorées, au début du vers et dans les mesures paires, mais à presque tous les endroits du membre. Une combinaison assez rare du 3/s, tolérée seulement dans les rhythmes logaédiques, s'explique par les mêmes causes; c'est Yiambe retourné (§ is J), figure qui à l'antistrophe

1 Ainsi nommé à cause de l'irrégularité apparente de ses combinaisons syllabiques, par laquelle il se rapprochait du langage ordinaire (Xoyoç). Des exemples de ce rhythme se trouvent plus haut, pp. 56, 73 et 75.

s'échange indifféremment avec le tribraque; ce qui donne lieu de supposer que la longue portait dans la mélodie deux intonations différentes. L'iambe retourné a sa place habituelle au début des vers éoliens; dans la 6e Pythique de Pindare on le trouve néanmoins aussi à l'intérieur du vers :

(str. 6, v. 3). % - 2i - kw

(str. 5, v. 3). rtpî-'a, - ro

sm^mm^^^m^

J V - TTci

(azv jcc - vx - roi -