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Ta J'ev-âev &yr
Wasdannge-sclia]iy sah ich nicht, sag' ich nicht : Agam., I, ant. 6.
Quant aux tripodies et aux pentapodies, elles n'apparaissent parmi les chorées tragiques qu'à titre de motifs secondaires, Il en est de même pour la dipodie2.
1 M. J. H. H. Schmidt (Compas., § iS) distingue jusqu'à io types d'hexapodies. — Voir p. 109 un membre de cette espèce presque entièrement occupé par deb tenues.
2 Cf. J. H. H. Schmidt, Compcs., §§ 20 et 21. — Voir ci-après, p. 142, note 1.
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Membres Au point de vue de leur aptitude à engendrer des membres,
logaédiques.
les logaèdes se distinguent profondément des combinaisons du 3/s vif, les chorées. Tandis que les mesures choréïques, trop légères pour marcher isolées, vont toujours deux à deux, et ne produisent que des tétrapodies et des hexapodies (dimètres et trimètres), chacune des mesures logaédiques, grâce à son arsis très-accentuée, constitue une unité indépendante, en sorte que le compositeur a la faculté de former des membres de toute longueur, depuis la dipodie jusqu'à l'hexapodie. Chacun des trois styles logaédiques (voir p. 123) a développé ses formes spéciales. Nous nous contenterons d'énumérer celles des logaèdes odiques ou éolieus, que les poètes latins ont le plus souvent imitées, en nous contentant de faire pour les logaèdes orchestiques et dramatiques quelques remarques générales.
Les mètres lesbiens mis en œuvre par Horace et Catulle ont un schéma fixe, qui se reproduit, syllabe pour syllabe, de strophe à strophe, et se chantait probablement sur des airs d'un contour très-arrêté. Un trait est commun à la plupart de ces vers : ils ne renferment qu'un seul dactyle cyclique et rejettent les tenues, sauf à la fin du membre. Ils consistent en membres de deux, de trois, de quatre et de cinq mesures; l'hexamètre éolien, avec ses variétés (p. 401), a été laissé de côté par la littérature romaine. La pentapodie constitue toujours à elle seule un vers complet, les tripodies se groupent deux à deux; quant à la tétrapodie, elle suit tantôt l'une, tantôt l'autre manière.
La dipodie logaédique (XX) s'adjoint, comme élément de contraste, à des membres plus étendus. La forme pleine, la seule qui apparaisse comme mètre séparé, sert de conclusion à la strophe sapphique; on l'appelle vers adonien (p. 400).
^Q, ràv "A - £cu - viv. Sappho, fragm. 63 (Bergk). Ter - mit ur - bem.
Les tétrapodies , logaédiques doivent leur dénomination usuelle à un certain Glycon, poète alexandrin fort peu connu1. Selon que le
1 Cf. Christ, Metrik dev Gviechen u. Rùmer, p. 535.
Glyconien premier (XXI).
Thème.
Glyconien deuxième (XXII)
dactyle cyclique occupe la première, la deuxième ou la troisième mesure, ces membres sont appelés glyconien premier, deuxième , troisième. La forme catalectique est à peu près la seule employée pour tous les trois; en outre le glyconien premier a toujours chez Horace la terminaison tombante :
Thème. Forme tombante.
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Ly-di-a, die, per om nés
Forme catalectique.
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5ïc te di-va po - tcnsCy - pri, Thème. Forme^atahçUque.
Glyconien 0001001 0.0 0 i 0/»\ M ■> 0 0 1 0 0 10*00 troisième (XXIII). M > | ! > | LiJ I ! (>) Il ï | 1/ I l > I f> feî > M il
Te de - os 0 - ro,Syba - vin
Les tripodies, également restreintes chez les Latins à la forme catalectique, ont pris leur surnom habituel du poète comique Phérécrate, qui en fit un de ses mètres favoris. Elles ont deux «0-415 av.j c variétés, nommées, d'après la place qu'occupe le dactyle cyclique, phêrêcratien premier, deuxième. Dans les ariettes d'Aristophane, la première forme, précédée d'une anacrouse, s'emploie fréquemment comme un mètre propre à former des couplets légers1. Chez les lyriques lesbîens et leurs imitateurs, l'accouplement des deux phérécratiens, juxtaposés dans l'ordre inverse, produit le petit vers asclêpiade (p. 176).
Thème. Forme catalectique.
Phêrêcratien :> 0.0 0 1 0 ' 0 1 0 /#\ 11 -, 0 • 0 0 1 0 0 10
premier (XXIV). s
E - dite re - gi - bus
Thème. Forme catalectique.
Phêrêcratien . • • 0.0 0 i * /i\ 11 .. 0 0 10.0010. 11
deuxième (XXV). « I M LZLJ I ! W H '« I > I k fe^ I J Il
Mae • ce • nas, ata - vis
La pentapodie logaédique produit les mètres les plus riches et les plus caractéristiques de la lyrique éolienne. Voici les principaux
1 II porte le nom de prosodiacum logaédique. Exemples : les Chevaliers, VIII; la Paix, IX; l'Assemblée des femmes , I. — Cf. Westphal, Metrik, T. II, p. 761.
types de cette catégorie. Les deux premiers forment le motif initial des strophes célèbres qui portent le nom de Sappho et d'Alcée1; le dernier ne se retrouve pas chez les poètes latins.
Sapphique de il syllabes (XXVI). g J J* | J J* | J^l j J JS | J ^f
Iam sa - tis ter - ris iiivis at-que di-rae
