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Alcée, fragro. 55 (Bergk).
Uhexapodic logaédique (XXX) n'est représentée dans la chanson monodique que par les hexamètres éoliens (p. 401), lesquels ne paraissent avoir été pris pour modèle par aucun des lyriques romains. — Pour les autres mètres d'Alcée et de Sappho nous nous contenterons de renvoyer aux pages 400-404, où sont analysées les créations musicales des deux immortels poètes. Toutefois nous nous arrêterons encore un moment ici pour signaler quelques libertés métriques propres aux logaèdes éoliens, lesquelles nous donnent des indications précieuses sur le mouvement et l'accentuation musicale de cette catégorie de rhythmes :
a) Le trochée qui précède le dactyle cyclique peut être irrationnel, c'est-à-dire traduit dans le texte poétique par un spondée (p. 53), d'où nous conclurons que la mesure remplie par le dactyle cyclique portait V ictus principal du membre (p. 46 et suiv.);
b) Lorsque le susdit trochée occupe la première mesure du vers, la quantité de ses deux syllabes est absolument libre; le poëte a la
1 Cf. pp. 100, 202.
faculté de remplacer le trochée, soit régulier, soit irrationnel, par un iambe retourné (p. 65) ou par deux brèves1. Il résulte de là que certains mètres ont pour leur mesure initiale le choix entre quatre formes. Prenons comme exemple le glyconien deuxième :
0'-7£ [j/rtv x-itx - ?,YjV xx - crt-/. Anacr., fragm. 12.
vjj-jj.ë - y'jç, Id., fragm. 13.
j* 1 m 1 1 hi m
'E-sojj tïzs-'jé-vi - q$ itô - ûu>. Id., fragm. T3.
Ov
s ri m m 1 1
"A-ye ort yêkv h - cl u^a. Sappiio, fragm. 45.
6") Si la première mesure est précédée d'une auacrouse, celle-ci est ordinairement représentée par une syllabe irrationnelle , une longue métrique correspondant à une brève rhythmique (p. 56).
Les logaedes du style orc/iestique, comme ceux de la chanson lesbienne, admettent des membres de toute étendue, depuis la dipodie jusqu'à l'hexapodie. Mais ils se comportent bien différemment en ce qui concerne la rhythmopée. Au lieu d'un mélange uniforme de trochées et de dactyles cycliques, produisant quelques mètres stéréotypés, faits pour s'adapter à des cantilènes simples et faciles, nous trouvons ici une variété extrême dans la contexture des motifs rhythmiques, ce qui accuse une facture mélodique travaillée avec soin2. Les tenues sont fréquentes, sauf à Pavantdernière mesure des membres tétrapodiques, où elles donnent lieu à une cadence tant soit peu vulgaire. Les chants logaédiques *de Pindare renferment souvent des membres (voire même des
1 La mesure variable a reçu du célèbre philologue Hermann la dénomination assez vague de basis éolienne. Les anciens métriciens lui ont donné l'épithète mieux choisie de Poly schématique ou multiforme. Cf. Westphal, Metrik, II, p. 751 et suiv.
2 Exemples de logaedes orchestiques, p. 73 (Pindare), p. 385 (Alcman), p. 445 (Pindare), p. 463 (Simonide), p. 493 (Timothée).
peomques
phrases) entièrement choréïques1, dans lesquelles le tribraque prend la place du dactyle cyclique; d'autres fois les deux figures sont juxtaposées.
$i-Âo4>pôy A - <ru - ;/»' - a, Al -*.ctç u (j.e - yi - trtô-Tt.o - hi bu - ycn-rzo,
0 die du freundlich den Menschen bist> segnend Schweben - de û - ber der Stadt,
Pind., Pyth. VIII, str. 1, v. 1-2.
Les logaedes dramatiques, le rhythme universel de la musique grecque à sa dernière époque florissante, se sont appropriés en partie les éléments des deux styles précédents, tout en laissant une prépondérance marquée aux formes simples et populaires, même dans les cantilènes chorales de la tragédie2. Les glyconiens surtout paraissent avoir eu un grand charme pour les oreilles du public athénien : c'est un rhythme par lequel Eschyle aime à terminer ses chœurs les plus imposants (p. 515). Membres Autant la coupe des membres varie dans les mesures ternaires,
autant elle change peu dans les rhythmes issus du 5/s. Le rapport numérique qui engendre la mesure quinaire (3 : 2) étant le plus complexe de tous ceux qu'admet le sentiment rhythmique, la structure des phrases musicales doit être assez uniforme, sous peine de devenir insaisissable à l'esprit de l'auditeur. Aussi les membres de deux mesures sont presque les seuls qui conviennent au rhythme hémiole sous sa double forme (péon et bacchius). Employés à l'état d'isolement, ils ne forment pas de mètres usuels; le plus souvent deux dipodies pconiques (XXXIII), s'accouplent pour faire un vers propre à être répété en série continue (p. 176). La tripodie pêonique (XXXIV) ne se rencontre pas souvent (ex. p. 105) ; la pentapodie (XXXV), à en juger par l'exemple unique d'Aristophane (p. 41), ne formait que des périodes intermédiaires. Tout au contraire des coupes du membre, les divisions de la rhythmopée ont une grande variété, principalement dans les mètres péoniques
1 Ce n'est que dans les logaedes du style orchestique et dans les chorées graves de la tragédie que l'on voit apparaître des membres choréiques d'un nombre impair de mesures, la tripodie choréique (XXXI) et la pentapodie choréiqîte (XXXII).
2 Exemples de logaedes dramatiques, p. 205 (Sophocle), p. 221 (Euripide).
Metrum Timocreonteum.
Se - |3o - jotai jxév tt^o-ci - âe-erâai, 'A - ;>/£ - acv - ov ou - ya - Tep,
ilfic/» er • fiiîît Scheu vor dem An-blick, O ' des Stromku - ni - ges Spross !
Esch., Perses, V, str., v, i. Eur., Bacch., III, str., v. i.
Plus souvent que la dipodie, la tripodie ionique (XXXIX) est un vers complet; Sappho paraît l'avoir traitée de cette manière pour des chansons en mètres égaux.
ioniques.
de la lyrique chorale1. Quant au rhythme quinaire de la tragédie, le bacchius, destiné presque exclusivement à se mélanger avec le 3/8, il ne produit guère que des dipodies (XXXVI); la tripodie (XXXVII) est des plus rares2.
Les ioniques mineurs n'ont que deux sortes de membres, qui, Membres dans les strophes dramatiques, s'entrecroisent en toute liberté et ne trahissent aucune différence de caractère3. En général la dipodie (XXXVIII) se combine, soit avec elle-même, soit avec la tripodie, pour faire un vers; néanmoins elle apparaît aussi isolée, pleine ou catalectique. Cette dernière forme, que Timocréon de Rhodes (p. 417) a employée comme vers séparé dans des morceaux monomètres, porte le nom de ce poète.
<&v -y ci - <nv 6'kfc g - iri - ttaoi-olç jca-xâr a.K-yrt O wie grautuns,den Ent - floW-nen^vor dem Un-heil,
Esch., les Suppliantes, IX, an t. 2.
Si l'on excepte quelques cas douteux, l'ionique majeur ne produit qu'une sorte de membres, la dipodie (XL). Celle-ci ne remplit jamais un vers en entier; deux membres, le premier plein, l'autre catalectique, s'unissent pour former le sotadée (p. 177).
Par suite de la propriété qu'ont les mètres ioniques de prendre Membres
1 C 1 • / \i« 11 * i« • ■ métaboliques.
la lorme bnsee, c est-a-dire de donner au 3/4 la division du 6/s
1 II n'en existe qu'un seul spécimen complet, mais il est de toute beauté : la IIe Olympique de Pindare. Voir ci-après, p. 460.
2 Pour la dipodie, voir un exemple p. 103, pour la tripodie, p. 107.
3 Eschyle, les Perses, I; les Suppliantes, IX; Sophocle, Œdipe Roi, II, str. 2; Euripide, les Bacchantes , I, II, III; Aristophane, les Guipes, II, les Grenouilles, II.
Membres sémantiques.
(voir p. 78), ils entrent dans la catégorie des rhythmes métaboliques. Le plus usité d'entre ceux-ci, le pied dochmiaque, résulte de la succession d'un baccliius et d'un chorée (pp. 79, 107, 125); chaque groupe ainsi composé peut à lui seul constituer un vers qui se termine sur le frappé du 3/s. Toutefois la plupart des vers dochmiaques contiennent deux couples de mesures hétérogènes (ex. p. 125). L'anacrouse est souvent irrationnelle, la dernière brève du baccliius l'est rarement1.
En vertu des règles relatives à l'étendue des mesures composées (p. 35), deux spondées majeurs (16 unités) remplissent un membre. Quant à YortJiios et au trochée sémantique, chacun de leurs pieds contenant déjà 12 unités, ils ne peuvent se diviser qu'en monopodies (p. 110).
1 Le baccliius est quelquefois remplacé par le pcon. Lorsque la mesure ternaire précède, au lieu de suivre, on a le docJimius retourné. Uamphidochmius forme une tripodie de mesures hétérogènes; il se compose ou bien de deux mesures de 5/y séparées par un chorée, ou bien, au contraire, d'une seule mesure de 5/3 entre deux chorées. Cf. J. H. H. Schmidt, Lcitfadcn, p. 79 et suiv.
