LIVRE III

CHAP. III

les deux moitiés de la phrase mélodique ; Yepodicon (postîude) donne une conclusion définitive à la cantilène. La signification orchestique de cette sorte de membres sera expliquée au § 3.

Dans la période mésodique sous sa forme la plus simple, le motif rhythmique dépourvu de pendant n'est entouré que de deux membres, nécessairement appariés.

mes.

f-p p-f-p-fqiq | fi f ;*f fl»-i

Meyerbeer, /c' Prophète.

Si le mesodicon se trouve au milieu de plusieurs membres séparés, ceux-ci doivent se répondre dans l'ordre contraire. On voit qu'un rapport intime existe entre les périodes mésodiques et les périodes antithétiques; toutefois les dernières se font reconnaître aisément en ce que leurs membres sont toujours en nombre pair, tandis que les périodes de structure mésodique se décomposent forcément en un nombre impair de membres.

Période mésodique de cinq membres {schéma a

mes; — b — ai.

Chez son li

ZJÈZ2

h rai

Un Gii-teur me -ton - tent ju - mit

mes.

Ptsa co - li-

Ê7/J gros bon - quia qui res - te - rait....

Irai

Vaudeville franc dis.

Des stances de cinq vers calquées sur le type précédent ne sont pas rares clans la chanson française. Mais ce type est à peu près le seul de son espèce sur lequel on ait appliqué des mélodies.

STRUCTURE DES PERIODES

Par suite de l'usage général de la rime, la construction mésodique est rarement accusée avec netteté dans la versification occidentale, et nos musiciens n'ont guère eu l'occasion de s'y exercer. Mais notre poésie musicale, aussi bien que celle des gréco- romains, admet des périodes palinodiques formées de groupes dont la coupe intérieure est mésodique.

Période palinodique dérivée d'un tercet mésodique [schéma a y, c — a u. c'

^pl^i^g^ i^§il ^ips

E - cou - te moi je te pri - e, Quand je pri-e, E - ter- nel c-xau-ce moi

=fcq

-&—rir- zzi.

:sz

/rs

Dz/ &oh< du mon -de mon a - me Te ré - chi-nie, Triste et it1 es -pérant qu'en toi.

Psaume 61. Cf. Ps. 38.

Il existe aussi des périodes palinodo-mesodiques , où les membres simples qui entourent le mèso&icon sont remplacés, tous ou en partie, par des groupes palinodiques :

Période palinodo -mésodique [schéma a b — mes. — a b),

\i la I; - ber

mes. — « — -F—

£zr?z=tz=*z:

Est-ce à toi

d'e - tre mon vain - qiicur

^Pr-Ï

:p:ïrj:

3G=£fcsl

ëÉ

7"/-()A /« - nesit

en - ;u

du bon - heur de ma vi - c?

Gluck. Armide, acte 3.

Les périodes terminées par un membre épodique, donnant à la mélodie sa conclusion définitive, se rencontrent à chaque pas dans la musique occidentale. On ne peut méconnaître ici une certaine influence de la musique liturgique; les Amen et les Alléluia qui terminent les antiennes et les hymnes sont de

véritables epodica. Nos poètes aiment aussi à finir leurs stances par un petit vers ayant une destination analogue.

Période antithétique suivie d'un epodicon (schéma a — b — b — a — ep.).

Le nû-chant dit en son cœur fol - le - nient

:cz

^^=jfT=d

Qu'en vain on croit un Dieu qu'il fait -le crain-dve;

jtzzi

-dz:

II s'a - bandonne au maisons se con-train-dre,

a \p±=jàZZZ.4Z

ir=^=^

Et cha-cun marche en cet é - ga - re - ment

ep.

/! - z^« - glé - ment. Psaume 53.

Les mélodies dont le membre initial se détache du reste de la période, de manière à former une sorte de prélude, sont peu communes chez nos musiciens ; le chant populaire lui-même n'en présente qu'un petit nombre d'exemples.

Période palinodique précédée d'un proodicon (schéma pr. — a b — a b).

pr.

Es ging der Buy

sche,

-fc»-

Es ging der Bur - sche Des M or-gens fric - he ans,

^tz5S=:

^ fcr

Hnj syn-dom syn-dom syndusch-ka, Des Mor-gcns frii-he aus.

Wendische Volkslieder, I, 262.

Les proodica et les epodica, n'étant joints à la période qu'extérieurement, ont une faible action sur sa structure; aussi ne donnent-ils pas lieu, comme le mesodicon, à des formes dérivées.

STRUCTURE DES PÉRIODES

Il existe enfin des périodes irrêgulières , des phrases musicales dont les éléments ne s'assujétissent pas à une rigoureuse symétrie. Elles affectent à volonté l'une des formes usitées dans les périodes normales, à cela près que les membres appariés diffèrent soit par l'étendue, soit par le genre de mesure. La poésie moderne ne s'astreint pas à donner une longueur égale aux vers qui se correspondent par la rime ; de même notre musique est pleine de phrases dont les diverses parties n'ont qu'une symétrie approximative. Telle est la période suivante, dans laquelle un membre tétrapodique répond à une tripodie, un vers de huit syllabes (le 3e) à un vers de six syllabes (le 2e) :

Période antithétique irrégulicre (schéma a -*- h

t SU^E*E5

Si je dois m'en -ga- gcr un' jour,

rî~H

— - — fc*--

A 11 moins vous de • vcz croi

Êriitzzz^-izÉzizzEiiiz

Qu'il fan -dva que ce soit la gloi - re

Qui li - vre mon cœur à Va-mour.

Gluck, Armide (acte icr).

Nous avons dit plus haut que la structure eurythmique de la composition musicale était pour les anciens un des facteurs essentiels de l'œuvre d'art, au même titre que la structure polyphonique l'est pour nous. En effet, les formes de la période varient et se spécialisent dans les divers genres de la poésie chantée des Grecs. Cette observation d'une importance capitale, en ce qu'elle donne une base solide aux théories de Schmidt, nous a conduit à une classification qui permet d'embrasser d'une manière aussi complète que commode le vaste champ de la littérature mélique. Nous diviserons toutes les poésies musicales de l'antiquité en trois grandes catégories. — La première catégorie comprend les