INTONATIONS DE LA GRANDE VIOLE BASSE

l'« corde. 2^ corde.

5* corde.

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. 4® corde.

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6* corde.

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Au quinzième siècle et dans la première moitié du seizième, la grande viole se divisait, en Italie comme dans les autres pays de l'Europe, en soprano, alto, tenore eibasso; chacun de ces instruments avait si-K cordes; on les appelait viole d'arco tastade. Chacune des cordes avait un nom particulier : la chanterelle ou première s'appelait canlo, la seconde so^/ia, la troisième mezzana,\ii quatrième tenore, la cinquième hordone et la sixième basso. L'accord des six cordes de chacun de ces instruments était conforme à ce tableau :

Soprano.

Alto et tenore.

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.es. Basso.

es:

Le manche des viola d'arco tastade est divisé en sept cases, ce qui produit un doigter différent de la grande viole de France et d'Allemagne ; on le voit dans le tableau suivant :

6® corde.

INTONATIONS DU SOPRANO DE LA viola d'arCO.

4"= corde. S" corde.

5'' corde.

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corde. L. L,

2* corde.

1'* corde.

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INTONATIONS DH LALTO ET DU TÉNOR DE LA viola d'arCO.

0*^ corde. 5" corde. 4*" corde. 3" corde.

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INTONATIONS DE LA BASSE DE violtt d'arCO. 6* corde. 5* corde. 4" corde. 3* corde.

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2*" corde.

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!'■'' corde. ii .«.

Fig. 15.

D'autres violes existent dans des collections d'instruments anciens et sont mentionnées par divers auteurs; nous en possédons de plusieurs sortes, mais elles appartiennent à la seconde moitié du seizième siècle et au dix-septième : nous en parlerons dans l'histoire de la musique à cette époque.

Il y eut, au moyen âge, un instrument monté de trois cordes qui était joué, non par un archet, mais par une roue enduite de résine. Une manivelle faisait mouvoir cette roue , qui frottait en même temps les trois cordes, lesquelles étaient accordées à la quarte et à la quinte ou à l'octave. Des touches mobiles, placées sur le côté gauche de l'instrument , au nombre de huit , agissaient à la fois sur les trois cordes par la pression des doigts. L'abbé Gerbert a publié la figure de cet instrument (1) d'après un manuscrit de l'abbaye de Saint-Biaise qui , plus tard , a péri dans l'incendie de ce monastère. Nous la reproduisons ici (fig. 15).

On voit par l'inscription que le nom de l'instrument était orga»is/n<m, parce qu'en le jouant on faisait entendre les affreuses successions de la diaphonie appelée organum. Par les lettres placées près des chevilles des touches, on re-

(1) De Cantu et Musica sacra, t. II, tab. XXXII.

connait que, selon l'accord de la corde du milieu, l'échelle de ïorganislrum était celle-ci :

— C5zl^

ou cette autre

— r ~w PO S^— ^-

Vorganislrum figure sur le chapiteau deBocheryiUe que nous avons reproduit (1) et dont nous avons parlé plusieurs fois. L'instrument y est placé sur les genoux de deux personnages dont l'un tourne la manivelle et maintient l'instrument pendant que l'autre personnage fait mouvoir les touches.

Ce même instrument, modifié dans sa construction, fut appelé plus tard symphonie : on ne peut douter de l'identité, Jean de Mûris, écrivain du quatorzième siècle, disant que les deux mots désignent la même chose (2). C'est ici que se présente l'occasion de remarquer qu'il y eut confusion, au moyen âge, sur l'application du mot symphoniey lequel fut, sans aucun doute le nom de la cornemuse dans l'antiquité la plus reculée. Nous avons démontré l'exactitude de ce fait au premier volume de notre Histoire (3), et nous avons fait voir que l'origine du mot et de la chose est sémitique , la soumponiah ayant été le nom de la cornemuse chez les Phéniciens, Assyriens, Babyloniens et Hébreux. Nous avons dit aussi que la orja'^ojvîa de la version grecque de la Bible n'en est que la transcription, et que l'instrument dont se délectaient les Grecs de Syrie au temps d'Antiochus Épiphane, suivant Polybc, était le même et portait le même nom. Il ne nous

(1) T. IV, p. 505."

(2) Cliordalia (inslnimenta) sunt ea, qu.T per chordas metalliiias , intestinales vel seiicinas exerceri videntur; qualia sunt citliara-, vielhe et phiahe (?), psalloria, clioii, monociiorduui, symphonta seu organistrum, et his similia. Apud Gcrb., Script, ecclesiasl. Je musica, etc., t. lil, p. 199.