LOIRE GÉNÉRALE

(1) II y a là une faute dans le manuscrit que Dunslaple n'a probablement pas faite : le pas-

zn-^-z^l

MbEEHÈEÉE^

;^gz^zte=gzr^f:|.g±z^r^

bz

IftE^^^aET^^

Si l'on pouvait juger du talent d'un maître par un seul morceau^ nous dirions sans hésiter que Dunstaple nous semple inférieur à Dufayet à Binchois, dans certaines parties de l'art d'écrire. Son harmonie est souvent incomplète et nue; il abuse de l'unisson et de l'octave; en plusieurs endroits il fait usage de la succession des octaves entre le supérius et le contra-ténor par mouvement contraire, bien que les maîtres du quinzième et du seizième siècle n'aient admis que le passage de l'unisson à l'octave et de l'octave à l'unisson par ce mouvement. On peut aussi reprocher à Dunstaple de négliger l'élégance et l'intérêt dans les parties qui accompagnent le ténor; défaut qu'on ne trouve pas dans la manière d'écrire de Binchois, son contemporain. Toutefois, nous le répétons, il faudrait être en possession de plusieurs ouvrages de ce maître, avant de formuler un jugement contraire à celui qu'ont exprimé sur lui Tinctoris, Gafori et plusieurs autres anciens auteurs.

Un des faits les plus dignes d'attention, dans l'bistoire de la musique, est le grand nombre d'harmonistes habiles , successeurs immédiats de Dufay, de Binchois et 'de Dunstaple, et qui furent vraisemblablement leurs élèves. Ils forment une première époque parmi les musiciens célèbres du quinzième siècle ; cette époque s'étend jusqu'en li50 environ, puis commence la seconde époque dans laquelle brillent les nomsd'Ockeghem, deBusnois, cVObrechtet de beaucoup d'autres

sage écrit est celui-ci

~cs;

Izw

±lt

Or, la jncmière noire attaque au

temps fort la quarte à découvert, ce qu'aucun maître du quinzième siècle n'a fait. La prolongation est un moyeu si simple pour éviter cette faute, ([u'on ne compreudiait pas pourquoi il n'aurait pas été employé.

dont nous signalerons les travaux. Il n'est pas moins remarquable qu'à l'exception de quelques Français, tous furent Belges. A la première époque appartiennent les noms d'Eloy, de Vincent Fauques ou Lafage, de Brassart ou Brassert , de Domart, et de maître Jacques Barhireau, qu'on prononçait BarMriauet dont on a fait, dans les manuscrits, des altérations telles que Barhiriau, Barhiryant ei Barbinguant. Tous sont cités avec éloges par les didacticiens qui vécurent après eux. Éloy parait être né au commencement du quinzième siècle, c'est-à-dire vers 1410, dans le Hainaut, et peut-être à Mons, où était une famille de ce nom dont descendait le médecin et biographe Éloy. Il fit probablement ses études musicales dans une des maîtrises de cathédrales ou de collégiales de sa patrie. Tinctoris, parlant de la manière de traiter- les modes mineurs dans la notation proportionnelle, s'exprime ainsi : C'est de cette manière qu'a écrit Éloy, très-savant en ce qui concerne les modes, dans sa messe intitulée Dixerunt discipuli (l). Gafori accorde de semblables éloges à ce maître, à propos des mêmes choses et cite la même messe (2), qui se trouve à Rome, dans un manuscrit de la chapelle pontificale : elle est écrite à cinq voix. Kiesewetter en a publié le Kyrie et VAgnus Dei (3) : ce sont des morceaux de grand mérite, pour le temps où vécut l'auteur. Vincent Fauques ou Lafage fut aussi, suivant Tinctoris, un successeur immédiat de Dufay, de Binchois et de Dunstaple; mais, cela étant, il a tort d'ajouter qu'il fut contemporain d'Obrecht, de Régis et de Caron,car ceux-ci vécurent dans la seconde moitié du quinzième siècle. Il paraît que Fauques fut chantre de la chapelle pontificale. Baini a trouvé, dans les archives de cette chapelle, la preuve qu'on chantait encore ses messes et ses motets au temps de Nicolas V, qui gouverna l'Église depuis 1447 jusqu'en 1455. Au surplus, l'époque où vécut ce musicien peut se déterminer avec certitude par la lecture de sa messe de V Homme armé, à trois voix, dont Kiesewetter a publié le Kyrie, d'après une copie que lui avait fournie Baini (4), car la manière d'écrire de Fauques ne diffère pas de celle des premiers

(1) Sicut Eloy quem in modis doclijsimum accepi in missa Dixerunt discipuli fuit.

(2) Eloy igitur in modis 'doctissimus in missa sua Dixerunt discipuli dualjus longarum perfectarum pausis modum majorem perfectum declaravit atque iusuper trium temporum pausa

minoris modi perfectionem ostendit. ■ — Musicse utriusque cantus practica, lib. II, c. 7. {2.) GescliicJite der europ. Ahendlxnd. Musik, pi. XIV-XV. (4) Ibid., pi. XVII.

maîtres du commencement du quinzième siècle; elle n'a aucun rapport avec le style d'Obrecht, de Régis et de Caron.

Domart, musicien français et probablement picard, vient à la même époque que les précédents et eut aussi la réputation de savant harmoniste. Tinctoris le cite en plusieurs endroits de ses ouvrages, particulièrement dans son Proportionale, où il critique certaines erreurs de proportions dans la notation de sa messe Spiritus almus. Plusieurs messes de ce maitre se trouvent dans le volume manuscrit n° lï des archives de la chapelle pontificale. M. l'abbé Morelot a recueilli, dans les manuscritsde la bibliothèque du Vatican, une chanson à trois voix de Domart.

De Boussart et de Le Rouge, on ne sait guère plus que les noms : Gafori nous apprend seulement que le premier vécut à peu près dans le même temps que Dufay, Binchois, Dunstaple, et que, comme eux, il admettait l'usage des dissonances par des notes de peu de valeur (l). En ce qui concerne Le Rouge, le nom latin au génitif, Rubei, sous lequel il est cité par Aron et par d'autres auteurs anciens, prouve qu'il était Belge, l'usage des noms sous cette forme, aux quinzième et seizième siècles, étant particulier aux Pays-Bas. Quant aux circonstances de la vie de ce musicien, elles sont ignorées, et, de ses ouvrages, rien n'a été retrouvé jusqu'à ce jour.

Le plus savant de ces maîtres de la première époque et le plus important par les résultats de son enseignement fut Jacques Barbireau, dont le nom défiguré dans les manuscrits, sous la forme de Barbingant, est plus connu. On voit dans son testament, qui se trouve aux archives de l'église Notre-Dame d'Anvers, que son nom exact était Barbireau, quoiqu'on le prononçât habituellement Barbiriau, ce qui peut indiquer qu'il était né dans la partie wallone de la Belgique, où l'on prononce iau les terminaisons en eau. Il parait qu'il était depuis plusieurs années chantre de la collégiale d'Anvers lorsqu'il fut nommé, en li'i-S, maitre de musique et précepteur des enfants de cette même église : il en remplit les fonctions jusqu'à ses derniers jours. Ce fut dans cette position qu'il communiqua son profond savoir à quelques élèves qui sont comptés parmi les musiciens les plus célèbres de la seconde moitié du quinzième siècle. Dans sa

(1) Mtu. utriusque cantus pract., III). III.