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i)/o(/e hypophrygien.

Ces signes sont les seuls qui , dans le mode hypophrygien, ont une destination spéciale ; les autres cordes du mode ont leurs signes dans le mode phrygien , ou dans un des autres modes précédents.

Mode hyperphrygien.

B I XA V /C' H>' Les autres signes de notation de ce

(2) (3) (^) mode sont communs au mode phrv-

gien et à d'autres modes qui précèdent celui-ci.

jcs:

(3) Nûle de la page pvécédenle. Le son sol )' L comme liypale liypalon du

mode éolieu, est noté par ^H,et, comme parliypate hypaton du mode phrygien, il a pour signes F" J .

(4) II'kI. Li; son la

, représenté par R. L dans les modes lydien ( t liypo-

lydieii, est noté par Ci Aj comme liclianos hypaton, dans le mode phrygien. (5) Ibid. Le son ut -firx

— j a pour signes T "^ , comme mèsc du mode hypo-

éolien, hypate méson du mode éolien, et hypate hypaton de |rhyperéolien ; mais comme parhypatemésondu mode phrygien ettrite synemenonde l'hypophrygien, il esl noté par T L- •

(G) I/>id. Le sou /a K ÎN , a pour signes de la trite synemenou A /^ (1) Les signes Hd du son ré ~J O

^, qui, comme mèse du mode éolien , est noté par

sont ceux de la corde parhypate hypaton

du mode hypophrygien ; le même son est représenté par les signes V\ R , comme hypate hypaton du mode hyperéolien.

(2) Le son si

, noté ici comme trite synemenon du mode hypophrygien,

a pour signes A \ , comme nète synemenon du mode éolien.

Il H LA MUSIQUE. 439

Mode dorien,

A LU Y \ Ces signes sont pai-tlculiers au mode tlorlen ; les

(1) (2) autres sons ont leur notation commune. ho

Mode hypodorien 60. 6ï.

3Zi:

En soustrayant deux paires de notes répétées deux fois, dans la récapitulation qui vient d'être faite des signes en usage pour la notation de douze modes diatoniques, et non compris les modes ionien, hypoionien et hyperionien, qui, selon quelques auteurs modernes, n'étaient pas chantés, il reste cinquante-neuf paires de notes, ou cent dix-huit

(3) Note de la page précédente.' Notaliou semblable de son ut dans le mode éolien, mais différente dans l'hyperljdien.

(4) Ibid. Le son jo/ ^y-t ]■> noté ici comme paranète hyperboléon du mode liyperphrygien, a pour signes © V , comme trite hyperboléon du mode hyperlydien.

(1) Le son fa -J' ■•■ j , proslambanomène du mode éolien , a pour notation les signes H 3 ; le même son est noté par /k Lii , comme parh ypate hypaton du mode dorien

(2) Le son sï b >^' j a pour notation X V^ , comme licbanos mésou du mode

éolien et proslambanomène de l'hyperéolien ; les signes du même son, comme parbypate méson du mode dorien, sont ceux-ci Y A •

(3) Le son ut )' <> , qu'on voit représenté par les signes b ^ , comme parby-

pate hypaton du mode hypodorien, est noté par U 3 , comme proslambanomène du mode hypoéolien.

signes pour le seul genre diatonique. Les signes de double emploi pour les mêmes sons y abondent : leur nombre serait encore augmenté si l'on y ajoutait ceux des trois modes ioniens, et les quinze modes chromatiques, qui ont aussi leurs signes caractéristiques. Si l'on poussait plus loin l'analyse qui vient d'être faite, et si on l'appliquait aux trente modes chromatiques et enharmoniques , on ferait voir, dans cette notation, outre les autres signes de double emploi, de fréquentes anomalies d'un même signe servant à désigner des sons différents.

Concluons de l'étude à laquelle nous venons de nous livrer, que si l'on considère la notation grecque au point de vue de la musique en ellemême, et comme la représentation des échelles de sons chromatiques et diatoniques, elle doit être déclarée absurde. Si elle peut être expliquée, ce n'est que par son alliance intime avec la division des modes par tétracordes et par l'obligation de faire distinguer ceux-ci à l'aide de certains signes caractéristiques. Ce système factice et sans utilité pour l'art montre précisément, par sa notation, les énormes inconvénients de son principe, pour la pratique. Des archéologues, qui n'entendaient rien à la musique, quant au but de son exécution, se sont extasiés sur ce système des cinq tétracordes par mode, à cause de sa régularité théorique; mais la théorie appliquée à un art, quand elle n'en est pas une déduction, n'est qu'une spéculation à priori qui n'est bonne à rien. Nous avons une preuve, dans la notation primitive des Grecs, que l'autre notation , dite pythagoricienne, n'a été imaginée qu'en vue du système des tétracordes ; car, au point de vue pratique et véritablement musical, cette notation archaïque, dont nous devons la connaissance à Aristide Quintilien , avait les qualités nécessaires dont l'autre est dépourvue : il ne s'agissait que d'appliquer son principe à la gamme diatonique; ce qui était facile, comme nous l'avons fait voir. Ce qui a fait abandonner cette notation normale, c'est qu'elle ne pouvait s'appliquer au système des tétracordes, lequel ne fut certainement pas imaginé par un artiste.

A-t-il existé chez les Grecs des nmsiciens de profession ayant la connaissance pratique et complète de la notation dont le système vient d'être exposé, et capables de chanter ou de jouer à première vue, quels (\ue fussent le mode et le genre? Cette question sera examinée dans un chapitre spécial concernant les méthodes dont on a pu faire usage pour l'étude et pour l'enseignement de la musique grecque.

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