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11 y a plusieurs observations à faire sur cet hymne et sur la traduction musicale de Bellermann : la première est que, dans tous les manuscrits, les six premiers vers n'ont pas de chant noté, d'où l'on pourrait peut-être conclure qu'ils étaient récités par le prêtre, et que le chant ne commençait qu'après cette déclamation. C'est donc sur le septième vers, XiovoêÀsçapou raTSf '\oû; (père de l'Aurore aux yeux brillants) que se trouve le commencement de la mélodie.
La seconde observation porte sur quelques passages dans lesquels Bellermann a fait emploi du rhythme pointé sans nécessité, puisqu'il n'était pas indiqué par la prosodie : il en résulte une certaine monotonie, qui, sans doute, n'existait pas dans le chant grec. Le premier exemple
s'en trouve dans cette mesure du onzième vers : ^
M . y — tr
le chant eût été meilleur ainsi : ^
O'J- pa- vo'j
de cette phrase du vingt-troisième vers
11 en est de même
jyp- arc- et [xo- c/.™"'
laquelle a dû être ihythinée de cette niaiilèi-e :
•^^p'fiPiiiLnP
(J'jp- [).y.- c: \i.o-
et de cette autre sur le vers suivant :
T/oy/.
•gpir-g F'ir^NÇjfir
va /"J- T~l Oi
0', vo- o; £'j- [J.Î- vr,;.
(jui serai» mieux dans le caractère de l'hymne sous cette l'orme
rw
yi-vu- lai oé -z ol vô- o; îO- \j.t- ù^z.
Enliu, la phrase du vingt-troisième vers se répète au vingt-cinquième et tlevrait être semblable.
Au vingtième vers, les trois manuscrits qui ont tout le chant de l'hynme présentent ces trois signes sur une seule syllabe : a t."l : Bel-
lermann ies rend par cette seule note ^ï' . Dans ses remarques
sur la notation du chant des hy urnes, ce savant dit que ces signes pour-
raient être rendus de cette manière : ^^^-^ ' ' f ^
ou
bien, dans la supposition que le ~1 serait remplacé par le r, il propose M M t r M (1)
cette interprétation : §
Cette dernière tra-
duction est évidemment erronée, car, ainsi qu'on l'a vu dans nos tableaux de la notation des modes lydien, hy^polydien et hyperlydien, le r appartient à la notation instrumentale du preuiier de ces modes, et y a la même signification que le ~| dans la notation vocale. La note
y ' n eh
est pas représentée par r, dans le mode lydien, mais
OK F,A MrSIQlK.
par E. La véritable interprétation des trois signes est celle-ci M M i n M
IS
suivant la transposition faite par Bel-
Xà.
lermann.
Les manuscrits de Florence el d'Oxford n'ont que le commencement du chant de l'hymne à Némésis, jusqu'au sixième vers; celui de Naples, coté 262, III, c. 4, est le seul qui ait ce chant entier, à l'exception d'une lacune an sixième veis, et de tout le vingtième vers. Bellermann a suppléé ce qui manque par des conjectures. Voici sa traduction.
Hymne à Némésis (1 ) .
F. à t [J' \!' t^ [J- l [A [i. t C p [J. Qp |7. "C "C ^
NÉ- (;.£- Tc uTî-pô- i<i- a<x ^î- ou |po- ■7:à, -/.'j- a- vw- 7:1 Oe-
F.i.o. ZEZïZMMUUUUEZ E
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: p-H^f ir n'T'H iMt f^^
fj'j-ya- Tîp Al- y.a:, à xoû- sa 3py- dey» jia- Ta Ova-
UU
xwv î7t-£- yei; a- oa- [j.av- xt ya- /.t-
"E/- 6(j'j- aa o''j-
(1) « Ailée Némésis, puissant mobile de notre vie, déesse aux yeux sévères, fdle de la Justice, qui, par un frein que i-ien ne peut rompre, savez retenir les mortels dans leurs désirs immodérés, qui êtes l'ennemie de leur insolence, et qui repoussez loin de vous la noire envie, par la rapidité de votre roue, qui n'a point de stabilité, et ne laisse nulle trace, tourne la riante fortune des hommes. Vous êtes incessamment sur leurs pas, sans en être
IlISTOIRK CKNKHALK
gptv 0- t.'i- à't ppo- twv u.é- Àa- vx ç66- vov à/- 6o; i- Àaû-
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TW, !,u- yov tj.î- ta yx'.- pa xoa- to-j-
)!. "I- Àa- 0'. ij.i-
« aperçue. Vous faites toinlier leur tèle supeilje et mesurez leurs jours à votre règle. Sans >i cesse, vous froncez le sourcil, tenant en main la balance. Soyez -nous favorable, divin <t ministre de la justice, ailée Némésis, ari)itre de notre destinée. Nous cbantons vos louani^es, « déesse incorruptible, infaillible, ainsi que celles de la Justice votre compagne ; de la Justice n aux ailes déployées et rapides, (|ui sait affrancbir de la sévérité divine et du Tnrtare l'bé- II roKjup vertu des bumaiiis. >
ni: i.\ Misiui K.
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