SIGNIFICATION

des noms grecs.

"cr

La plus aigué.

La voisine de la plus aiguë.

La troisième les aiguës,

La plus haute des disjointes.

La voisine de la plus haïUe des disjointes.

La troisième des disjointes

La voisine de la movenne.

XHELLE

tooale.

Ce tableau devra être consulté pour tous les noms grecs des notes qu'on trouvera dans ce qui suit.

Les explications qui viennent d'être données du système des tétracordes , et le tableau qu'on a sous les yeux, démontrent à quiconque n'est pas sous l'influence d'une admiration aveugle pour les choses grecques, que ce système est arbitraire, qu'il est opposé à l'ordre logique des sons de l'échelle diatonique , et qu'il ne rachète pas, par sa régularité factice, les graves inconvénients auxquels il donne lieu dans la notation, comme on le verra plus loin. Quoi de plus contraire au sentiment tonal, aussi bien qu'à la conception générale d'une échelle de sons, que d'en séparer le premier de ces sons pour ne faire commencer la classification systématique que par la seconde note, sous prétexte que la note première est ajoutée? N'est-il pas évident qu'en supprimant le premier son , il n'y a plus de gamme ?

Disons aussi que l'exphcation du système de modes qui vient d'être donnée, et le tableau qui l'accompagne, appartiennent au système complet de la tonalité grecque qu'on trouvera plus loin, mais auquel on ne parvint ainsi que par degrés. Des variations considérables se font remarquer à ce sujet chez les écrivains de l'antiquité, suivant les époques. Aristoxène nous informe de la diversité des traditions parmi les harmonistes concernant le nombre des modes (1). Déjà longtemps avant lui, les Corinthiens, dit-il, en comptaient dix ; les Athéniens les réduisaient à cinq; selon d'autres, il y en avait huit, et l'on voit qu'un grand désordre régnait dans leur classement. Certains harmonistes, ajoute Aristoxène, disent que le plus grave des modes est l'hypodorien, au-dessus duquel se place, à un demi -ton, le mixolydien ; un demi-ton plus haut que celui-ci est le dorien ; le phrygien est un ton au-dessus du dorien , et le lydien également un ton au-dessus du phrygien. D'après cette classiiication, le tableau des modes, à l'époque indiquée, aurait été celui-ci :

Hypodorien. Mixolydien.

tt o-

o if

Dorien.

-ry~^^

Phrygien.

-TT-^^ Prr-^

-frn-fre-

(1) Harmon. élément., lib. II, p. 39, ex éd. Meiboin.

Lydien.

hr. ^ ^ ^

^ Im. o ^ ■'

« Mais d'autres, ajoute Aristoxène, joignent à ces modes (le ton de) (. la flûte hypophrygienne, dans le grave (1). n II est difficile de déterminer le ton de cette flûte hypophrygienne, dont on ne ti-ouve que cette mention chez les écrivains grecs : cependant il n'est pas douteux que son diapason devait être plus bas que le mode phiygien indiqué par Aristoxène; la préposition ktjpo ne laisse pas de doute à cet égard. Or, dans la classification qu'on vient de voir, on ne trouve de place pour l'hypophrygien qu'à un demi-ton au-dessous du phrygien, comme dans cette notation :

Cependant le reste du paragraphe qui vient d'être rapporté semble faire de l'hypophrygien un mode plus grave même que l'hypodorien. Voici le passage : « D'autres encore, ayant égard au placement des trous « dans les flûtes , séparent les trois modes les plus graves par trois « diésis (trois quarts de ton) entre chacun d'eux, à savoir, Thypophry- « gien, l'hypodorien et le dorien. Ils placent le phrygien à un ton (( du dorien, le lydien à trois diésis du phrygien, et, de même, le mixou lydien du lydien. Quoi qu'il en soit, ils ne disent pas quel effet « ils voulaient produire sur l'esprit , en établissant ainsi la distance « des modes. Nous démontrerons par la suite de ce traité que cette nm- « nière de serrer (les tons) est inchantable et tout h fait inutile (2). » Ce passage important démontre, d'une part, qu'il y eut, dans les temps antérieurs à Aristoxène, une assez grande diversité de systèmes pour la classification des modes, et la même absence de principes à ce point

(i) "Etepoi 51 TToô: toï; îip-^fjiévot; xôv OTCoçpûy'O'' aùXiv Ttpoa'^iOÉafftv £7ii tô ^apû. {Ibid., p. 37.)

(2) 01 o' au Tîpô; xrjv Twv aù/wv Tpûir/ifftv pXéuovxeç, Tpeï? (lèv outco; papurâTOUç rpicrt ot£(T£ctv àr: ài\-î\k(A^ ytd^i^oxtai, TÔv te {iTiocppuyiov, xcd xôv {iTtoowpiov, %cà xôv ôwpiov. Tôv ok çpyy'o^ àTiô xoy ôwpîou xôvw. Tôv oï Xûoiov àno xoO çpyyCoy Tû^iXiv xpsï; otc'ffîiç àçicxàciv. 'ûdaÛTto; ôà xai xôv [i.i?oXOôiov xoO Ivoiox). Tî ô' euxt, Tipè; ô pXÉTtovxs; o'jtw Tioietcûat xfjV otao-xaciv xwv xôvwv 7rp0Tî8ûjj.r,vxat, oùSsv slprixacriv. "Ot. o' êtx'.v yi xaxanûxvwCTiç èx[JL£X/]<;, xat Tiâvta xpÔTtov âxp'/icrxoç, çavspàv ètï' aùxYJ; ëdxai xyî; Tipaysiaxeia;. {Jristox., p. 37.)

de vue de la tonalité ; de plus, on voit, par l'énumération qui y est faite des modes connus, que l'éolien et les modes aigus n'étaient point encore entrés dans le système général de la musique grecque.

L'énumération qu'on vient de voir, d'après le texte d'Aristoxène, ne mentionne que six modes. Le même écrivain nous apprend (1) que, parmi les anciens théoriciens, Pythagore de Zacynthe, Agénor de Mitylène et leurs sectateurs, ne distinguaient pas les modes par leurs noms, mais qu'ils reconnaissaient sept espèces d'octaves, lesquelles différaient par la position des deux demi-tons. Ce principe, qui paraît remonter chez les Grecs au sixième siècle avant l'ère chrétienne, était, comme on l'a vu dans le cinquième livre de cette Histoire, connu bien longtemps auparavant chez les peuples orientaux, et surtout chez ceux de la race arienne. Il fut, sans aucun doute, la base la plus solide delà théorie des modes de la musique grecque. La même doctrine est exposée et développée dans V Introduction harmonique, ouvrage grec qui, dans plusieurs manuscrits, porte le nom de Cléonide, et qui, dans d'autres, est attribué à Euclide, appelé par quelques savants le Pseudo-Euclide. Il y a des motifs, en effet, pour ne pas admettre que l'ouvrage dont il s'agit appartienne au célèbre géomètre de ce nom ; quoi qu'il en soit, il est certain qu'il a dû être écrit dans le quatrième siècle avant l'ère chrétienne, car la doctrine qui y est exposée est la même que celle de Pythagore de Zacynthe et d'Agénor de Mitylène, dont parle Aristoxène, et antérieure à la conformation des treize modes en usage au temps de cet écrivain, et qui fut une transformation du système tonal des Grecs. Il est très-important d'établir l'ordre chronologique des variations de cette tonahté, si l'on veut éviter les méprises auxquelles elles ont donné lieu.

Euclide, ou l'auteur, quel qu'il soit, établit d'abord qu'il y a trois espèces de quartes : la première, qui est du genre barypycne, c'est-à dire grave et serré (2), procède de l'hypate hypaton à l'hypate méson (de si à mi). La seconde, contenue dans le genre mésopycne (intermédiaire et serré) (3), va de la parhypate hypaton à la parhypate méson [iVut à fa). La troisième, qui appartient au genre oxijpycne (aigu et

(1) Ilarin. élément., lib. I, p. 3G.

(2) De papû;, grave, et Ttuxvoç, serré, dense. Cette espèce de quarte était harjpjcne, ou serrée, parce (pie le dcmi-tou en élait le premier intervalle.

(3j De )^.iQQ',, qui lieul le milieu, et Ttuy.vô;, dcuse.

serré) (1), procède du lichanos liypaton ou lichanos méson {ré k sol) (2). Ces trois quartes sont donc telles qu'on les voit ici :

Ainsi qu'on le voit, ces quartes présentent les dispositions diverses de 1/2 ton, 1 ton, 1 ton ; 1 ton, 1 ton, 1/2 ton; 1 ton, 1/2 ton, 1 ton. Ces dispositions épuisent les combinaisons possibles des quartes justes.

L'auteur de Y Introduction harmonique passe ensuite à la constitution des espèces de quintes, qui sont au nombre de quatre : la première, ditil, va de l'hypate méson à la paramèse (de mi à si) ; la seconde est contenue entre la parhypate méson et la trite diezeugmenon (de fa à iit) ; la troisième, du lichanos méson à la paranète diezeugmenon (de sol à ré) ; la quatrième et dernière, de la mèse à la nète diezeugmenon, ou de la proslambanomène à Thypate méson (de la à mi) (3). Voici le tableau de ces quintes, en notation moderne :

ou z^l^^,^ o o-^

Ces quintes, comme on le voit, sont constituées ainsi : 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton ; — 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton ; — 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton; — 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton. Aucune autre combinaison ne peut exister dans une quinte juste.

Enfin, le pseudo-Euclide arrive à la constitution des espèces d'octaves (4). La première, dit-il, va de l'hypate hypaton à la paramèse

; elle fut appelée mixolydienne par les anciens; la

deuxième, de la parhypate hypaton à la trite diezeugmenon y- ql

(1) De ô?uç, aigu, et uuxvoç, parce que le serré ou le demi-ton aigu, est contenu entre deux tons.

(2) Euclide, del'édit. de Meibom, p. 14.

(3) Ihld.

(4) Ibld., p. 15 et 1 G.

52 HISTOIRE GÉiNÉRALE

est appelée lydienne parlesmêmes ; la troisième, du lichanos hypaton à

la paranète diezeugmenon ^)'- o ^, appelée phrygienne; la qua

trième, de l'hypate méson à la iiète diezeugineuon ^y^—rr

ap-

pelée doriemie; la cinquième, de la parhypate méson à la tiite hyperboléoD <-): o il appelée hypolydienne ; la sixième, du

lichanos méson à la paranète hype]-boléon ^S) o=) , appelée

hypophrygienne ; enfin, la septième, de la mèseà la nète hyperboléon

rr~^ , nommée locricnne ou hypodorienne (1).

Voilà donc le nombre des modes porté à sept ; leur base est régulière, et les formes de leurs gammes sont celles-ci :

Mixolijdien.

IJU o

Lydien.

Fhrijgien.

Dorien.

Hypolydien.

Hypophrygien.

Hypodorien.

j .. o-^-^i OU y' o ^L^

(1) Gauilcncc, qu'on croit antérieur à Ptolémée, a reproduit cette classification des espèces de quartes, de quintes et d'octaves des anciens modes, pages 18-:20 de l'édition de Meibom ;

Ce dernier mode seul justifiait son nom de soiis-doricn, car le souslydien et le soiis-phr)/fiien sont à la quarto supérieure du lydien et du phrygien : il ne pouvait en être autrement , car les Grecs n'ont pas

connu de son ou de noie au-dessous de la proslambanomène ^

qui fut aussi la note fondamentale des systèmes de musique de tous les peuples orientaux, ariens et sémitiques.

Les gammes des sept modes qui sont sous les yeux des lecteurs ont les notes de demi-tons, distinguées par les notes noires qui, dans toutes, occupent des positions différentes.

Il est à remarquer que, parmi ces modes, ne figurent ni l'éolien, ni l'ionien, quoique Euclide les nomme dans un autre endroit (1). Athénée déclare, d'après Héraclide du Pont, qu'il n'y a que trois modes chez les Grecs, lesquels sont le dorien, Téolien et l'ionien, comme il n'y avait parmi eux que trois races primitives, à savoir : les Dorions, les Éoliens et les Ioniens (2). Si cet écrivain a voulu parler des Grecs du continent, il était certainement dans l'erreur, caries modes lydien, pJirygien et thracique (plus tard dorien) furent certainement les premiers, et, à vrai dire, les seuls en usage parmi les Hellènes européens. Les Éoliens, établis d'abord dans la Thessalie, puis dans le Péloponnèse, abandonnèrent la Grèce, poussés par les Doriens, et allèrent se fixer dans une partie nord-ouest de l'Asie Mineure, qui prit d'eux le nom d^Éolide, un peu plus de onze siècles avant J.-G. Quant aux Ioniens de l'Égiale, les conquêtes des Doriens les obligèrent aussi à s'éloigner de la Grèce un peu plus tôt que les Éoliens, et à s'établir sur les côtes de l'ouest de l'Asie, où ils fondèrent douze villes, dont plusieurs acquirent de l'importance dans la suite. Ils furent les premiers Hellènes civilisés ; leur langue fut le plus doux des dialectes grecs, et leurs chants, empreints du caractère asiatique, furent toujours antipathiques aux Doriens (3). Les modes éolien et ionien avaient un caractère mineur particulier, en ce que le premier demi-ton de leurs gammes était entre la deuxième note et la

mais le même auteur mentionne les modes plus modernes et en donne les notations : ces choses seront plus loin l'objet d'observations partirulières.

(2) Lib. XIV, c. 4.

(3) C'est par suite des victoires et des actes de barbarie des Doriens, cl par l'expatriation des Eoliens et des Ioniens, qu'on a dit avec raison que la domination dorienne lit rétrograder de plusieurs siècles la civilisation de la Grèce.

troisième, et entre la cinquième et la sixième. Ces gammes étaient aussi les plus élevées parmi les modes grecs, avant qu'on eût imaginé les gammes supérieures des modes appelés Injperdorien^ hyperionien^ hyperphrygien^ hyperéolien et hypcrlydien. Les modes éolien et ionien étaient au nombre de ceux que les Grecs du temps d'Aristophane et de Platon désignaient sous le nom de modes jolaintifs. Les théoriciens grecs les ont classés dans leurs nomenclatures des modes et en ont donné les notations ; mais il est douteux qu'on en ait fait usage dans la Grèce européenne avant l'époque de sa décadence morale et politique.

La différence des modes n'est véritablement constituée que par la diversité du placement des demi-tons : par l'effet de ces dispositions différentes, chaque mode a réellement son caractère distinct, qui ne permet pas de le confondre avec un autre. Les anciens, dont parlent Aristoxène, Euclide, Gaudence et Aristide Qulntilien , avaient donc bien saisi le principe des modes de la musique grecque en le plaçant dans les différences d'octaves, et en considérant les modes mixolydien^ lydien, j'j/iry^/e;?, dorien, hypohjdien, hypophrygien et hypodorien^ comme les seuls possibles, sauf les différences des genres diatonique, chromatique et enharmonique. Ainsi, les modes lydien, hypolydien et hypophrygien de cette ancienne époque caractérisent le sentiment majeur de la musique, mais de manière différente, comme on le voit ici :

Mode hjdiei}.

Mode hypolydien.

Mode hypophrijgien.

J o Q— Il

Les modes phrygien et hypodorien sont évidemment caractéristiques du sentiment mineur, surtout Y hypodorien, qui .n'est pas seulement mineur par son troisième degré, mais aussi par son sixième, comme le tlémontrent ces gammes :

Mode phrygien.

Mode hypodorien.

IJE LA MUSIQUE. 55

Quant aux modes mixolydien et dorien re])résent6s par ces gammes

Mixotydien. Dorien.

ce sont des moaes mixtes dont le caractère est majeur, mais qui n'ont pas de tonique véritable, bien que leur première note grave soit une hypate hypaton, car il n'y a de tonique que là où il peut y avoir repos, et il n'y a pas de repos possible sur une note nécessairement ascendante. Ces modes, qualifiés de serrés, parce qu'ils commençaient par un demiton, répondaient aux modes primitifs des Pélasges de l'Asie Mineure, décrits par Aristide Quintilien , et nommés iastien ou ionien, phryfjien, lydien synton et mixolydien, car tous commencent par un demiton. Encore une fois, ces mêmes modes appartiennent aux populations de l'Asie Mineure ; ils y existaient dès le seizième siècle avant l'ère chrétienne; cène fut qu'environ deux cent cinquante ans plus tard que Pélops introduisit dans le Péloponnèse le phrygien et le lydien.

Un seul reproche peut être fait aux sept modes produits par les sept espèces d'octaves, c'est celui de leur nomenclature vicieuse, car tous les modes nommés avec la préposition hypo am'aient dû être appelés hyperlydien^ hyperphrygien et hi/perdorien, puisqu'ils sont à la quarte supérieure du lydien, à\i pîirygien et du dorien. Quant à ce dernier mode, il était absurde de lui donner mie pareille dénomination, car la nature de sa gamme, commençant par un demi-ton, était antipathique au caractère dorien. Il ne faut accuser ni Pythagore de Zacynthe ni Agénor de Mitylène de ces fausses appellations ; un des textes d'Aristoxène, cité précédemment, prouve qu'en retrouvant le principe des sept espèces d'octaves découvertes par les Aryas de l'Inde, ils n'ont eu égard qu'à ce principe, et ne se sont nullement occupés des noms de modes. Il faut donc considérer comme vulgaires, capricieuses, sans raison d'être, les dénominations rapportées par Euclide et Gaudence, et que l'usage avait établies.

Une lacune considérable existe dans l'histoire de la tonalité de la musique grecque : il s'agit d'une transformation radicale du système, qui a dû s'accomplir entre le cinquième et le quatrième siècle avant l'ère chrétienne. Les théoriciens de l'antiquité, dont nous possédons les ouvrages , gardent le silence sur les causes de cette transforma-

tion, ainsi que sur les circonstances dans lesquelles elle s'est accomplie. Nous voyons, clans le traité des éléments harmoniques d'Aristoxène, que, au temps où écrivait ce théoricien, treize modes étaient formulés sur le modèle de Vhypodorien; que le caractère particulier de chaque mode avait disparu ; qu'ils n'étaient plus que la transposition d'une seule forme ; enfin, que leur classement se faisait sur tous les degrés d'une échelle chromatique , et que rien ne justifiait plus les noms par lesquels on les désignait. Ainsi le sentiment majeur, si bien caractérisé dans les anciens modes lydien, hypolydien et hypophrygien, n'existe plus dans le nouveau système modal, où l'on ne trouve désormais que le monotone sentiment mineur, en quelque mode que ce soit (1). L'ensemble de ce nouveau système tonal est donc celui-ci :

Hypodorien .