IV, TO

(2) IV, 71

(3) TçcXjjiiov, [XHpo; xt xoû a'jXoO Tîpo; xw rrxûpiaxt.

(4j Sxepeôv, Ti^vips;, èjXiJieXà:, Ttpocraytoyov, sOy.aaTtkr, TCoV'j/au.Trxov, Or>r|Vr|X'.-/.&v, yowo:;, o!ù, Xiyupov, TtoaTttxov, etc. l'ollnx, IV, 73.

282 HISTOIRE gênkrm.f:

truments à vent est précisément la variété de timbre. C'est pour cette cause que nos orchestres ont des flûtes grandes et petites, des hautbois, des clarinettes, des bassons, des cornets, des cors, des trompettes, des trombones. Par l'usage que le compositeur sait faire à propos du timbre de chacun de ces instruments, il produit l'effet qui répond à sa pensée. Par ces considérations, il n'est pas douteux que les caractères sonores des flûtes, énumérés par Pollux, n'ont pu être réalisés par le même procédé d'insufflation dans les tubes, et qu'il y a eu chez les Grecs des flûtes à anche et d'autres à sifflet ou embouchure. On trouve d'ailleurs dans un pa^^sage du traité de musique de Plutarque la preuve que toutes les flûtes de la Grèce n'étaient pas à anche; le voici : TélépJiane de Méfjare avait tant cVavei^sion pour liisage des anches, quil ne permit jamais aux facteurs de fixâtes d'en appliquer sur ses instrumeiits, et ce fut la principale raison qui V empocha de disputer h prix aux jeux Pythiques (1). La ligure suivante, publiée par Blanchini, d'après un marbre antique découvert à Rome en 1733 , ofl're une flûte à cinq trous (le cette dernière espèce, avec cette inscription :

M.GVRIVS.EVPOR TIBIARI VS . DE . SACRA . VIA.

Le sifflet de la flûte se voit avec évidence sui" le monument dont nous parlons.

Rien ne prouve néanmoins que l'usage des flûtes de cette forme ait été fréquent chez les anciens Grecs de l'Hellade; mais à Rome, et sans doute chez les Grecs d'ItaUe, elle n'était pas une rare exception, car le marbre dont on vient de voir l'inscription est l'enseigne d'un fabricant de flûtes.

De ces recherches résulte la vraisemblance que les deux flûtes du Muséum britannique, dont on a vu la forme et les dispositions (fig. 26, 27) , étaient mises en vi])ration par des embouchures à sifflet. En possession des proportions exactes de ces flûtes, nous avons résolu d'en profiter pour acquérir la connaissance du diapason de chacun de ces instruments, et des intervalles de leur échelle tonale. Grâce à l'obligeance de M. Albert ,

(1) Téléphane, célèbre joueur de flùle du temps de Philippe de Macédoine et d'Alexandre, était né à Samos; mais il s'établit à ^légare et y mourut. Pausanias ilit qu'on voyait de son temps le tombeau de ce musicien sur le eliemiu de Mégareà Corinthe.

nr. [.A Misioii:. i>s:î

facteur distingué d'instruments ;i veut, qui déjà avait ressuscité pour nous la flûte oblique des anciens Egyptiens, nous nous trouvons en possession de deux flûtes grecques qui sont les copies exactes de celles qu'a trouvées lord Elgin,etqui n'en diffèrent pas d'un dixième de millimètre en quelque partie que ce soit. Nous dirons les phénomènes qu'elles nous ont présentés dans la suite de ce chapitre , où nous traiterons du ton des flûtes. Nous devons auparavant achever de faire connaître ce que nous avons recueilli sur les variétés de ce genre d'instruments.

Les matières dont se servaient les Gi'ecs pour la fabrication des flûtes étaient le roseau, le lotos (arbrisseau), le buis, l'os, la corne, le bois de cerf, les branches de laurier (1), le cuivre, l'argent. Les Thébains avaient une grande flûte faite de l'os de la jambe de l'âne recouvert de cuivre. La flûte oblique, ou plaglaule^ qui est au Muséum britannique, est en roseau revêtu extérieurement d'une feuille du même métal. Suivant Philostrate (2), on recouvrait aussi les flûtes avec une feuille d'or, Blanchini parle de trois fragments de flûtes égales [tibiœ pares), qui furent trouvés dans un tombeau, ^■ers 1740, à Rome, près la porte Capène, dans l'intérieur de la ville; ils étaient en ivoire recouvert d'une feuille mince d'argent (3). Le meilleur roseau pour la fabrication des flûtes était celui du lac Urchomène, en Bêotie. L'espèce choisie pour ces instruments s'appelait aulétique, du mot aulns, flûte. La croissance de ce roseau n'était complète qu'après neuf années : ceux dont la croissance avait été rapide étaient spongieux et d'une qualité inférieure ; on les appelait zeugites, on préférait, pour In fabrication des flûtes, le roseau dont le développement avait été lent, et qui était grêle et dur: celui-là se nommait bombijcus. Pline nous apprend qu'un certain préjugé existait chez les anciens pour les doubles flûtes; on croyait que la partie inférieure du roseau était meilleure pour le tube qui se tenait pai* la main gauche, et que la partie voisine du haut de la plante était pi'éférable pour celui de la main droite. De son temps, dit-il, les Étrusques se servaient de flûtes de buis pour les sacrifices, et de flûtes de lotos, d'os d'âne ou d'argent pour les fêtes (4). Enfin, les anciens avaient des flûtes d'ivoire, connue le prouvent divers passages des poètes, notamment celui-ci de

Cl) PoUux, IV, 10.

(2) Vie d'Apollonius, lib. V.

(3) De tribus i:;eneribus iiistiumenlorum 'iiuslcw velenim, p. S. (ti) Hist. //«/., XVI, oG.

284 HISTOIRE GÉNKKAI.K

Properce : Répandez ^iir moi Vertu pnre^ et que ma flûte (/'/mire ffi.-i^e 7'eicntir le nouveau temple des sons poétiques de la Pliri/qie (1).

On a vu précédemment que Tanche de la flûte simple, ou calamaule, était une lame mince de cuivre ou de roseau ; mais pour les flûtes des théâtres, et pour celles des jeux publics, il fallait des anches plus énergiques, alin que le son parvînt à de grandes distances. Pline dit que, dans l'antiquité, lorsque la musique était simple, les anches étaient fortes et serrées; on était obligé d'en jouer longtemps pour en former le son avant- de s'en servir devant le public; mais après qu'Antigénide, célèbre joueur de flûte, eut introduit les ornements du chant oriental dans la musique destinée à son instrument, on fit les anches plus souples et plus ouvertes (2) .

Les chants des Grecs ayant été longtemps renfermés dans trois ou quatre notes, comme ceux de la plupart des peuples peu avancés dans la musique et ainsi que le déclare Terpandre, dans deux vers rapportés précédemuiont, les flûtes, destinées à soutenir les voix dans ces chants, n'avaient qu'un très-petit nombre de trous. Nous en voyons de cette espèce représentées sur les monuments, et les auteurs latins ne laissent pas de doute à ce sujet; nous ne citerons que trois vers d'Horace dont le sens est positif et que voici : a La flûte n'était pas autrefois, comme « aujourd'hui, recouverte en métal et rivale de la trompette; modeste « et simple, percée de peu de trous, elle suffisait pour accompagner les (( chœurs (3). » Le grammairien Servius parle, dans son commentaire sur l'Enéide (4), de certaines flûtes doubles de l'antiquité, dont le tuyau de droite n'avait qu'un trou , et le tuyau de gauche que deux. De tels organes sonores peuvent à peine être considérés comme des instruments (le musique et rappellent la flûte iVOta/iiti que le capitaine Cook a l'apportée en Europe. Le tuyau à un seul trou ne pouvait l'aire entendi'e que deux sons différents, à savoir, celui du trou ouvert et celui du trou bouché; les deux trous du tuyau de gauche pouvaient produire trois

(1, >|:;ir;;iU; uir \.in\\\n>, ( iinni ni|ia" rt'( ciilihiii ;iiis

Tibia Myf;iloiiiis lil)ct ebiirna cadis. Élcg., IV, (1. (2) l s([ii(' ad Auligenicicin tii)iciiiein, <nniiii adhiic simplici miisioa iitereiittir... Tiinc qiioqii" niiilla doniaïuia' exercitatioiies, et caiiere tibiœ ipstu doceiidœ, compiiinentihiis se ligulis, (iiioil

erat illis theatroriim raoribus ulilius. Postquani varietas accessit, et cautus qiioque luxuria

apcrtiorihiis eanim ligulis ad flecfendos sonos, qu;e iiule siuit et liodie. Iak. cit. (:i) Tibia non, iit nuno, orichalco viiicla, tiib;vqiie

i^Cmula, sed tennis simple.\(|ue l'oianiiiie paiico, Adspii'are, et adesse clioris erat iitilis.,... De Àrle vnet'icù (i) IX, c;>8.

I)l<: LA MlJSIOUli.

noies. ISi les tubes élaieiil de iiièiue loiiti;ueur et de perce aiialo^^ie, et si le trou de celui de droite était percé à uue» autn; place (jue ceux du tuyau de gauche, le ilùtistc aurait eu citKj uotcs dilTéreutes à sa dis[)0sition; mais cela n'est pas vraisemblable; car, pourquoi aurait-ou réparti ces cinq intonations sur deux tubes, taudis (pi'on [joiivait les placer commodément sur un seul? D'autre part, s'il est possible d'avoir, par exception, un chant composé de trois notes seulement, une nujsique quelconque ne pourrait être renfermée daus des limites si étroites. On ne peut nier toutefois ({ue les monuments antiques ne nous offrent des flûtes de cette espèce, ainsi qu'on le voit parles deux instruments représentés figure 29.

Ces flûtes, qui sont figurées sur un clppe sépulcral antique, ont été publiées dans la collection des marbres de Flavio Ursini (1). Les deux tubes séparés composaient une flûte double dans les mains du nmsiclen qui plaçait l'un entre ses lèvres et appuyait l'autre sur le phorbeia. Ainsi qu'on le voit, chacun des tuyaux n'a que deux trous et ne peut consécj[uemment faire entendre que trois sons. Les flûtes de cette espèce étaient appelées diopes. Si le dessin du monument est exact et conforme aux proportions, ces deux flûtes ne sont pas du même mode : si le tuyau de gauche était du mode dorien, celui de droite devait être du phrygien. Les figures de ces flûtes indiquent un mécanisme particulier pour la fermeture des trous , lequel parait consister en une cheville dont l'enfoncement par les doigts aurait eu pour effet d'intercepter la sortie de l'air par le trou, et par suite d'empêcher la production du son. Il y a lieu de croire que des flûtes percées d'un seul trou ou de deux n'étaient pas destinées à accompagner le chant et qu'elles n'étaient employées que pour guider la voix dans la récitation accentuée de la poésie ainsi que dans l'action théâtrale.

Il n'en était pas de même à l'égard des flûtes percées de trois trous, lesquelles pouvaient produire (juatre sons ou diatoniques, ou chromatiques, ou enharmoniques, et qui, conséquemment, répondaient, en rai-

(1) Tab. Il, 11" 1. — On peut voir aussi, suiic iiKJiiuiueiil, le livre de Ficoroiii, DcUc tuas ci'icre scefùc/ie^ y. 2'J et 218, tab. 84.

Fig. 29.

IIISKMHI': (.ENEUALK

son de leurs diniensioiis, à l'un des cinq tétracordes du système tonal. Il y avait deux formes de ces flûtes à trois trous; dans l'une, les trous s'ouvraient immédiatement sur le tube; dans l'autre, au-dessus des trous se trouvaient des espèces de godets sur lesquels les doigts s'appuyaient pour fermer ces trous. Les deux tubes d'une flûte double de cette dernière espèce sont représentés sur un bas-relief en bronze antique incrusté dans le portique de l'ancien palais du cardinal Trivulce, à Rome, avec une inscription publiée par Gruter. Ces (lûtes sont ici repro- ^\ \T* duites dans la figure 30.

Les flûtes à trois trous sont celles qui se rencontrent le plus fréquemment sur les monuments d'une haute antiquité. On y remarque des variétés de dimensions qui ont sans doute pour objet la diversité des modes et des genres de voix. Dans la plupart de ces représentations et à toutes les époques, les deux tubes de la flûte double sont séparés comme on les a vus dans les figures précédentes, et comme elles le sont dans la suivante, prise dans la peinture d'un vase gi'ec, dont le style est de la grande époque.

rig. 31.

lUi LA MISIOI i:.

Ces (.loubles llùles à lubes séparés exigeaient (jiic le musicien qui les jouait se couvrit la bouche avec un bandeau de cuii' appelé phorbeia , lequel était percé d'une ouverture poui' introduire l'un des tuyaux entre les lèvres , tandis que l'autre était siuiplenient posé sur le bandeau jusqu'à ce qu'il dût être joué à son tour. La ligure 32 représente l'appareil dont se servaient les joueurs de tlùte, d'après la peinture d'un vase de la collection Hamilton (1).

Fig. 33.

On voit, dans les bas-reliefs et dans les peintures antiques, des tlùtes doubles dont le tuyau de gauche n'a que deux trous tandis que l'autre en a trois. Ces flûtes, qui servaient à l'accompagnenient des chœurs, étaient de deux espèces ; la première avait les tubes séparés. Le tube gauche sei'vait à l'accompagnement des chœurs d'enfants à Tunisson, et le tube de droite accompagnait les chœurs d'hommes à l'octave, suivant les renseignements fournis par le grammairien Donat sur l'emploi des flûtes dans les comédies de Térence (2). Une double flûte de

(I) Vol. 1, 1)1. 124.

i'2) Vo)ez le ciiapitre suivant.

IIISTOIUE GE.NLliALl-:

cette espèce se voit sur le socle de la statue du clioroule ou joueur de flûte du chœur du temple de la Fortune, ainsi que l'indique l'inscription grecque. Ce monument, qui existait autrefois sur la voie Appienne, a été dessiné dans un volume manuscrit de F. Ursini, qui est dans la bibliothèque du Vatican. Bartholinus l'a publié dans son traité des flûtes des anciens. Nous le reproduisons ici (^voir fig. 33, p. 287).

L'autre espèce de llùte double, ayant deux trous au tube de gauche et trois à celui de droite, était désignée sous le nom de /là les conjointes (1). La figure d'un histrnment de cette espèce a été pubhée par Boissard, dans ses Antiquités de Home (2), telle qu'on la voit ici. Les deux tuyaux de cette flûte sont réunis dans une espèce d'avant-corps surmonté d'un petit tube étroit auquel s'adaptait l'anche. Il paraît donc à peu près certain que les deux tuyaux résonnaient à la fois sous le môme souflle. De plus les deux tubes sont égaux et ont consé(iuennnent le même diapason; leurs trous sont exactement aux mêmes places et produisent les mêmes notes; enfin, le tuyau de droite, ayant un trou de plus que l'autre, a également une note de plus. De ces données nous pouvons conclure que, si la llùte était dans le mode phrygien de la tonalité des treize modes d'yVristoxène ou des quinze modes d'Alypius, le premier tuyau devait produire ces quatre notes :

et l'autre, celles-ci

Ici se présente une question de possibilité d'harmonie entre les deux tubes de la double flûte : elle sera traitée dans le onzième chapitre.

Pollux dit que, de son temps, les flûtes n'avaient que quatre trous; cependant les flûtes du Muséum britannique en ont cinq et les monuments en font voir de diverses dimensions qui ont le même nombre. Plusieurs auteurs de l'antiquité parlent de flûtes qui auraient eu des

(1) AtouiJ.ot aÙAoi 6(A6^'jyc; ties Grecs et tib'uc cv/ijiiiiciw des Latins. :2) lioniaiix iiiliis lo/x'^r. et anti/juit., [VdVl. 1.

trous en puis graïul nombi-c : nous trouvons d';ibord eu passa'.;e de Sénèque :

« C'est pour toi que la flûte aux sons multiples chante d'un ton solennel (Ij. »

et cet autre d'Ovide :

(( La citliare, les chants et la tlùte aux sons variés ne les charment pas (2).

D'ailleufs, parlant de Pronomus, célèbre joueur de llùte dont la statue se vo\ait h Thèbes, Pausanias dit (3) que, jusqu'à lui, on faisait usage de trois Jlùtes différentes, l'une pour le mode dorien, la seconde poui le mode phrygien et la dernière pour le lydien. Le premier, dit cet auteur, Pronomus imagina une flûte propre à tous les modes. Or il est évident que l'artiste ne put atteindre ce but qu'en augmentant le nombre des trous; toutefois il ne faut pas croire que les flûtes faites dans ce système eussent tous les trous ouverts pendant l'exécution d'un chant: car toutes les mélodies étaient dans des modes déterminés, et les sons étrangers au mode d'une mélodie ne devaient pas s'y faire entendre. On bouchait avec des chevilles les trous par lesquels se produisaient des sons étrangers au mode. Un passage de Quintilien est décisif sur ce point; le voici : Dans les /lûtes animées par un même souffle, certains trous sont fermés, d'autres sont ouverts (4). Divers monuments fournissent la démonstration de cette vérité, particulièrement un bas-relief de la collection Farnèse , à Rome, représentant une bacchanale, dans laquelle une femme joue d'une longue flûte double, dont le tuyau de droite est percé de neuf trous, et celui de gauche, de deux seulement. Cinq trous sont ouverts dans la flûte de droite; les autres sont bouchés avec des chevilles. Dans la flûte de gauche , un des trous est également bouché. Il est à peu près certain f[uc , comme dans Yarghoul des Arabes, ce tuyau gauche, qui ne peut produire qu'un ou deux sons, était une sorte de bourdon dont le son se prolongeait pendant que le joueur de flûte modulait le chant sur l'autre tube. Quant au trou bouché du tuyau gauche, il faisait sans doute entendre un autre bourdon (|uand les chevilles de la flûte de droite changeaient de place et ouvraient des

(1) Tibia multifora, tibi buxo soleime caiiit. Agamemnon , acte II, scène 3.

(2) Non illos cithara, non illos carmiua vocum,

Longave miiltifori détectât tiljia biixi. Melain., lilj. Xll.

(3) Pausauias, IX, 12.

(■i) Naiu tiljiie eodemspiiitii acceplo, aliuiii clau^ii, aliuia iipeilis l'oiamiuiluis.

HIST. DE LA MLblQLE, — I. 111. 1^

trous pour en fermer d'autres et changer de mode. Voici la forme de cet instrument singulier.

Sur un très -beau sar- > /^ ^ - cophage qui se trouve au

Musée Capitolin, à Piome, on voit une grande flûte smiple dans la main d'une Muse. Cette flûte grave a une embouchure k sifflet.

Fig. -35. Sur le corps de l'instru-

ment sont cinq grands trous à godets; plus bas, on voit deux autres trous latéraux. Un ou plusieurs trous étaient sans doute bouchés suivant le mode dans lequel l'instrument devait être joué, car on peut voir ici qu'il aurait été impossible d'ouvrir et de boucher tous les trous, à cause de l'écartement de ceux qui étaient percés sur le côté (v. fig. 36).

Deux très-longues flûtes égales se voient aussi dans les mains d'une IMuse sur un sarcophage de Monte-Celi, à Rome; ces figures d'instruments sont dignes d'intérêt par leurs formes et leurs dimensions. Le diamètre des tubes est étroit , relativement à leur longaeur; leur pavillon est beaucoup plus évasé que celui des autres figures de flûtes antiques; et ce qui est plus important, PP

leurs cinq trous occupent le centre du tube, car il y a une distance égale de l'enibouchure au premier de ces trous et du dernier de ceux-ci à l'extrémité du pavillon. Voir la figure 37.

Par la longueur des tubes comparée à celle des autres flûtes antiques, celles-ci devaient appartenir au mode le plus grave du système de tonalité grecque, et leur son le plus bas était, Fig. 36. sans aucun doute, celui du proslambanomène du

mode hypodorien , c'est-à-dire ^

Si nous avons égard à la position centrale des trous, et si nous vou-

DE LA MUSIOUE. 291

Ions nous rendre compte de cette disposition singidièrc, nous remar- ({uerons que l'étendue de chaque mode, depuis la pruslambanomànc , ou plus basse, jusqu k la ?iète hyperboléon, ou plus haute, renferme deux octaves. Ces deux points extrêmes, dans le mode hypodo-

rien, sont

^biizffi:^^

c'est donc le centre de ces deux octa-

ves qu'occupent les cinq trous de ces grandes flûtes. Or les deux octaves de chaque mode grec sont divisées en cinq tétracordes dont deux, le troisième et le quatrième, sont parallèles, à la différence d'un degré. Ces tétracordes forment quinze degrés diatoniques, comme on le voit dans cette notation :

Le centre de chacune de ces flûtes répondrait donc à ces notes, /'(f, sol, la, si, ut, ou, suivant la nomenclature grecque du mode hypodorien, (^%\2.parhypateh,\z. trite diezeugmenon , et telles seraient les notes que produiraient les cinq trous de l'instrument; les autres sons auraient été produits par les doigtés composés. Une flûte si grave ne peut être autre que la spondaïque, qui était aussi double et dont les tubes étaient égaux. PoUux appelle spondaïques (1) les flûtes dont on jouait pendant les libations, du mot grec spondê, libation. On appelait aussi mélodies spondéennes (2) les chants joués par ces flûtes pendant la cérémonie religieuse. Suivant le grammairien Marins Victorinus, le pied poétique appelé spondée tirait son origine de ce que les syllabes longues avaient de l'analogie avec les sons soutenus du chant des longues flûtes spondaïques (3).

Les flûtes inégales furent d'un usage rare dans l'ancienne Hellade : on ne voit même pas qu'il y ait eu chez les Hellènes un nom pour désigner les flûtes de cette espèce. Avant que lord Elgin eût trouvé dans un tombeau à Athènes les deux tubes de la flûte double qui est au Muséum britannique, on ne connaissait qu'une seule représentation d'instrument

(1) Aù),oi aTtovSciaxot.

(2) StcovSî'Îov aéXo;.

(3) Dictiis fspondeus) a tracto cantiis cjus qui pcr loiigas tibias in teniplis supplicantibus eJitur. Unde spoudaulcc appellaïUur , qui liiijus luodi tibias iuflare assueveiaut. Lib. I , c. ii, lê>.

HISTOIRE GE.NEKALE

semblable appartenant à la Grèce propre et se rattachant par son type aux temps mythologiques; elle se trouve dans un bas-relief du Musée Gapitolin. On y voit deux centaures, dont l'un joue de la lyre à sept cordes et l'autre de la double flûte inégale. Ce monument appartient aux plus beaux temps de l'art. Nous en donnons ici un dessin.

Fig. 38.

C'est surtout chez les Grecs d'Italie et chez les Romains qu'on rencontre des instruments de ce genre. Quant à la flûte magadis, il n'en est parlé (jue par des auteurs qui vécurent apiès l'époque de gloire de la Grèce. Si, comme l'ont cru plusieurs archéologues, la flûte magadis était composée de deux tubes qui jouaient à l'octave, l'un de l'autre, l'un de ces tubes aurait eu, de toute nécessité, une longueur double de l'autre-, ce qui est difficile à admettre. L'incertitude qui régnait, au temps d'Athénée, sur la nature de l'instrument prouve que ceux qui en parlaient ne le connaissaient pas. Ce compilateur cite, à ce sujet, des autorités qui se contredisent et dont les unes veulent que la magadis soit l'instrument à vingt cordes dont nous avons parlé et montré des modèles, tandis que les autres font de la magadis une flûte double. A ne considérer que l'étymologie, il n'y aurait pas de doute sur la nature de l'instrument, car magadis vient é\idemment de //«^/^«5, chevalet ; par

\w. \.\ MrsioiF. ^m

une conséquence naturelle, le nom ne pourraii convenir qu'a un instrument à cordes. Cependant le poëte Ion de Chio, cité par Aihi-née (1), l'applique à une Hùte, dans ce vers de sa tragédie (X Omphnlc:

« Que la magadis, flùtc de Lydie, préside aux chants (2). »

Athénée nous apprend qu'Arlstarque le grammairien, expliquant cet ïambe, dit formellement que la magadis est une espèce de flûte. 11 en est de même d'un certain Tryphon, auteur d'un Traité des dénominations, cité par le même Athénée, et qui s'est exprimé ainsi : U/ flûte quon appelle magadis, etc. (3). Enfin, Athénée ajoute qu'Aristoxène, Archestrate, Pyrandre et Phyllis de Délos, ne parlent pas de cet instrument dans leurs livres concernant les joueurs de flûte.

Les incertitudes, en ce qui concerne l'instrument dont il s'agit, démontrent qu'on ne l'avait pas sous les yeux, et que, s'il a existé, il a toujours été très-rare. Peut-être faut-il considérer conune une explication satisfaisante du nom de magadis donné à une flûte ce que rapporte Athénée du commentaire de Didyme le grammairien sur le poëte Ion, lequel entend par ce nom une flûte citharistrie, appelée ainsi parce qu'elle accompagnait la cithare à l'octave. Quoi qu'il en soit, nous avons la certitude que, jusqu'à ce moment, aucun monument n'a présenté une flûte dont un des tubes eût une longueur double de l'autre.

La flûte oblique ou traversière, dont on voit la forme sur un grand nombre de monuments de l'Egypte, ne se trouve pas dans les peintures ou sculptures grecques connues jusqu'à ce jour; cependant les Grecs, au moins ceux de l'Asie Mineure, ont dû en faire usage, car ils lui avaient donné le nom de plagiaule. Théocrite dit que son chant idyllique est accompagné parla syrinx, ou par la double flûte, ou par la plagiaule (4), et Héliodore en fait un instrument pastoral J^). Les habitants de la Grande Grèce, de l'Apulie, du Lalium et les Romains ont laissé des témoignages certains de remploi fju'ils ont fait de cet instrument; on

(I)XIV, ili. MM, page 034.

(2) Ay56; il fiàvaG'.; a-j)ô; r,YHÎ'î6w jjof,;.

(3) XIV, ch. IX, p. 035.

(4) v.al v (j-jp'.YY- HLîJ.ÎTOoj

yJr^t nSiiZ} ^ijint y/ct owvay.'. y.r,-/ -/ay-aû/w. Theoc. Itlyll., 20, v. 28-29.

,'5) ^.thiop. V, Ifi.

le voit représenté sur un bas-relief du Musée Capitolin (1), ainsi que dans Ici mosaïque de Palestrine, expliquée par l'abbé Barthélémy (2). Apulée en a fait une description exacte ainsi conçue : « Venaient aussi ({ des musiciens dédiés au grand Sérapis, qui, sur leur flûte traversière « avançant jusqu'à l'oreille droite, faisaient entendre les airs appropriés « au culte de ce dieu dans son temple (3). » Les Étrusques avaient aussi cette flûte au nombre de leurs instruments; on en a la preuve dans une petite flûte oblique en bronze, trouvée dans un tombeau antique en Toscane, et qui est aujourd'hui au Muséum britannique.

La flûte pastorale, appelée si/rinx, bien que jouée dans les campagnes de toute la Grèce, n'est pas, à vrai dire, un instrument de musique ; on n'en jouait ni dans les sacrifices, ni dans les jeux publics, ni dans les fêtes et les banquets ; son emploi se bornait aux danses villageoises. La syrinx était composée de sept tuyaux d'inégale longueur, dont les sons formaient deux tétracordes conjoints : elle se trouvait chez tous les peuples de l'antiquité, et la facilité de sa construction et de son usage en a conservé l'existence jusqu'à nos jours; ce qui nous dispense d'en donner ici la figure. On connaît son origine mythologique, résumée dans ce vers de Virgile :

Pan primus calamos cerà conjungere plures Instituit....

S ^'• Echelle, tablature et tonalité des fiâtes grecques à cinq trous.

Dans l'impossibilité où nous étions de déterminer la forme précise du bec et de l'anche des flûtes grecques que nous avions fait faire, d'après les proportions exactes des instruments antiques du Muséum britannique, nous avons dû renoncer à l'espoir d'en connaître le timbre, et nous y avons fait simplement appliquer le sifflet, qui suftisait pour les mettre en vibration et pour nous en révéler le système tonal. En possession de ces deux instruments, qui, vraisemblablement, se réunissaient sur

(I)Mus. capit., p. 37.

(2) Barthélémy, Mosaïque Je Palestrine expliquée. Paris, 17 GO.

(3) Iliaut et dicati magno Serapi tihiciiies : qui pcr oiiliquiim calamum ad aureui porrectum dextram, familiareni tciupli deique moduluin fiequeiilabaiit. .^/y^.v/. Metam., lijj. XI.

DE \A MUSIQUR.

les lèvres du musicien grec, pour former une double llùtc inégale, nous avons prié le célèbre virtuose flûtiste, M. Dumon, d'en étudier le doigter et d'en fixer la tablature; ce qu'il a bien voulu faire. Le résultat de son travail pour la grande flûte a été celui qu'on voit dans le tableau suivant , où les signes o indiquent les trous ouverts , et les points noirs les trous bouchés. Il est nécessaire de remarquer que le premier trou vers l'extrémité du tube est très-grand et que son éloignement du quatrième trou est double de celui des autres trous entre eux ; que les trois trous suivants diminuent progressivement, et que le cinquième, vers l'embouchure,, n'est guère que le tiers du premier. M. Dumon ayant noté sa tablature d'après le diapason de l'orchestre de Bruxelles, à 911 vibrations, nous l'avons rétablie au diapason de 870 (/«), adopté en France, dans une partie de l'Allemagne et en Italie.

Tablature de la grande flûte grecque du Muséum britannique.

Nil

Depuis la huitième note jusqu'à la dernière, le cinquième trou reste ouvert pour la clarté des sons aigus, de même que, dans le doigter de la flûte traversière, la clef du trou de mi bémol reste levée, pour obtenir le même effet.

2flfi

HTSTOIRK GÉNÉRALE

Tablature de la 'petite fli\te grecrpte du Muséum britannique

fl

Jl. ft r^

. tiû

La distance du premier ti'ou au second, dans la plus petite des deuxflûtes, étant beaucoup moins grande que dans l'autre (0'",04 au lieu de O^'jOG), l'intervalle des deux premières notes n'est pas une tierce majeure, comme dans le plus grand des deux instruments, mais seulement un ton un peu trop fort. Ce défaut de justesse est, sans aucun doute, le résultat d'un vice de construction et non d'une combinaison quelconque de tonalité.

L'étendue de l'échelle de ces deux flûtes et le nombre de sons qu'elles produisent justifient l'expression de Pindare, la flûte aux sons variés (i). Si l'on compare les variétés d'accent de cet instrument avec les ressources bornées et simplement diatoniques de la lyre et de la cithare, on comprend l'antipathie de Platon et d'Aristote à l'égard de la flûte ::ui se prêtait aux inflexions les plus passionnées. D'origine asiatique, cet instrument était absolument opposé au caractère de la musique dorienne, à moins qu'il ne fût prescrit aux joueurs de flûte de se renfermer dans les limites du genre diatonique; ce qui est d'ailleurs vraisemblable, puisque les amphictyons avaient établi des concours de flûte, aux jeux Pythiques de Delphes.

(1) napOs'vo; aùXwv TSÛye nâvçwvov [iéXo;. Pind., Pjtli., XII, str. 3

DF I,A MUSIQUH,

Aucune indication n'est fournie par les instruments du Muséum britannique pour déterminer l'rpoque à laquelle ils appartiennent et leur origine. Leur forme n'a pas d'analogie avec les flûtes qui se voient sur les monuments de l'antiquité grecque; la matière dont celles-ci sont faites n'est mentionnée ni par Pollux, ni par Athénée, parmi celles qui entraient dans la fabrication des flûtes; cependant c'est à Athènes qu'elles ont été trouvées, dans un tombeau qui contenait une lyre de la forme la plus antique avec le dos formé d'une carapace de tortue. D'autre part, la tonalité de ces flûtes ne révèle rien qui puisse aider h reconnaître le système de modes auquel elles appartenaient; car elles pouvaient jouer dans les modes lydien, phrygien et doi'ien des sept modes par espèces d'octaves , comme on le voit ici :

Mode lydien.

Moc

e J1I11 vgieii.

Mode doiien.

JQ

De plus elles contenaient aussi dans leur échelle les gammes des modes dorien, ionien, phrygien, éolien et lydien, telles qu'elles furent en usage dans l'Hellade après la léforme qui régla tous les modes sur le mode dorien, ainsi qu'on le voit dan? le tableau suivant :

Mode dorien.

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Mode ionien, par la plus petite des deux llùtes.

5lode piirygien.

Mode éolien. Jr l' b ^

Mode lydien.

Au quatrième siècle avant l'ère vulgaire , les flûtes avaient déjà l'échelle chromatique qui les rendait propres à jouer dans tous les modes, puisque Platon dit, dans son traité de la République : « Admettras- " tu dans notre État le joueur et le faiseur de flûtes? Cet instrument (( n'équivaut-il pas à celui qui aurait le plus de cordes? et même, ceux (( qui rendent toutes les harmonies (tous les modes), que sont-ils autre a chose que des imitations de la flûte (1)? » Le sens de ce passage, difficile à saisir, lorsqu'on ignorait la nature et l'étendue de l'échelle tonale des flûtes, est devenu parfaitement clair par ce qu'on vient de voir des flûtes du Muséum britannique. Entre des échelles si étendues et ce que pouvaient produire des flûtes à trois trous, il y a si peu de rapport, qu'on peut se demander si des instruments si différents ont été contemporains. Toutefois l'âge bien constaté de certains monuments, qui olTrent encore des représentations de flûtes percées de ce petit nombre de trous, ne permet pas de douter que l'usage d'instruments de cette espèce s'est prolongé bien au-delà de l'époque où existaient des flûtes propres à jouer dans tous les modes. Il y a donc lieu de croire que les flûtes à trois trous avaient des destinations spéciales ; peut-être ne servaient-elles que pour les sacrifices, dont la liturgie avait été réglée dans une haute antiquité.

Il a dû exister chez les Grecs des flûtes à échelles chromatiques dont les trous étaient disposés dans un autre ordre que celui qu'on vient de voir : elles étaient nécessaires pour les modes plus graves appelés hypodorien, hypoionien, hypoplirygien, hypoéolien et hypolydien, pour lesquels manquent, dans l'échelle de la plus grande des deux flûtes, les notes ci-après indiquées :

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(llPlat., De Chit., lil). III, p. 399.

DE f.A MUSIQUE.

Car ces mêmes notes sont indispensables pour les ganmies des cinq modes dont il vient d'être parlé, et dont les formes sont celles-ci

Mode hypoJoiicn.

Mode hypoionien.

TT—

Ol.

Mode liypoplirygien.

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Mode hypoéolien.

Mode liypolydien.

Pour l'échelle de ces modes, les tubes étaient, sans aucun doute, de même dimension que les flûtes du Muséum britannique ; la disposition des trous seule devait être différente. Quant aux cinq modes aigus, qui complètent les quinze modes des tables d'Alypius, à savoir l'hyperdorien, l'hyperionien, l'hyperphrygien, l'hyperéolien et l'hyperlydien, les deux premiers se trouvaient dans l'échelle des flûtes du Muséum britannique, et les trois autres étaient identiques avec l'hypodorien, l'hypoionien et l'hypophrygien des secondes flûtes dont nous venons de parler, ainsi que cela est démontré ici :

Mode hyperdorien.

Mode hyperionieii.

Mode liyperphrygien.

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30C HISTOIRE r.ENKRAIi:

Mode hyperéolieii. ^^ !?"[>

Mode hyperlydien.

Les flûtes magadisaient à l'octave ou à la double octave des cithares et des voix. Il y eut des flûtes longues et conséquemmeut plus graves que celles-ci, ainsi qu'on l'a vu aux figures 3." et 3G; mais ces instruments ne se voient que dans les peintures et les bas-reliefs de la Grande Grèce et de Rome. Toutes les doubles flûtes représentées dans les peintures et les autres monuments des anciens Grecs de l'Hellade, comparées à la taille des musiciens qui en jouent, ne paraissent pas avoir eu plus de 3"i à 40 centimètres de long.