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Diaphonie des quartes a quatre voix.

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Ta Pa - Iris som - pi - ter - nus es fi - li - as.

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Tu Pa - tris s^^'m - pi - ter • nos es fi • li - as.

Ces formes barbares, qui révoltent notre sentiment musical, sont antipathiques à rharmonie proprement dite, dont la base est Tunité tonale ; cependant il est certain que le principe de ces étranges successions de sons simultanés fut admis antérieurement à Tère chrétienne, qu'il a persisté à travers les siècles, et que ses développements à trois et quatre voix ont paru agréables à beaucoup de générations (1). On jugera toujours mal des facultés musicales de Thumanité, quand on prendra pour point de comparaison celles qui ont reçu l'éducation de Fart, au moins par l'audition : les peuples modernes civilisés sont, sous ce rapport, dans une situation qui n'a été celle d'aucune nation de l'antiquité ou du moyen Age. Cette diaphonie, qui parait si peu naturelle au sentiment musical, n'est pas d'ailleurs prouvée seulement par les écrits des auteurs didactiques ; nous en trouvons aussi la démonstration dans le système de construction de certains instruments. L'orgue du moyen âge, par exemple, nous la fait voir matérialisée dans un de ses jeux, le plus important alors et le plus caractéristique, auquel on donnait le nom de mixture. Chaque touche de ce jeu faisait entendre, outre le son le plus grave, sa quinte, son octave, sa douzième ou octave de la quinte et quelquefois sa double octave, suivant la dimension de l'instrument; ou la quarte, l'octave, la onzième et la double octave ; ou la quarte, l'octave, la onzième et la double octave. Certaines orgues , relativement considérables, avaient deux registres de mixture ; dans notre enfance, lorsque nous étions enfant de chœur à l'église Saint-Germain , de Mons, il y avait un très-ancien orgue de trois octaves et une tierce, qu'on ne jouait plus depuis longtemps,

(1) Kiesewetler, qui n*hésite jamais à nier Tévideace de Thistoire, quand elle contrarie m opinions ou blesse ses instincts, ne croit pas à la réalité de l'emploi deia diaphonie et de Voiganum, — Gtschichte dcr Europalsck-Ahendlandischen oder unsrer heutigen Musik, p. 17 et suiv.

OÙ il y avait un jeu de régale et deux mixtures. L'un de ces jeux avait des tuyaux de quintes et d'octaves ; l'autre de quartes et d'octaves. Des jeux de même espèce ont existé dans les grandes orgues modernes jusqu'à la première moitié du dix-reuvième siècle : on leur donnait, en France, les noms de fourniture et cymbale : outre les quintes et octaves , ces jeux avaient les tierces et dixièmes redoublées. Les grands jeux de seize, huit et quatre pieds, se joignaient à ces jeux de mixture; ils en absorbaient la dureté et ne leur laissaient qu*une harmonie vague, mais saisissante. Cet ensemble magnifique^ appelé plain-jeu, était d'un caractère essentiellement religieux. Au moyen âge, la mixture se jouait seule et charmait les auditeurs par sa diaphonie.

Les instruments à archet du moyen âge fournissent aussi, par leur construction, des indications de leur emploi dans le système de la diaphonie. Ceux dont on a vu les figures dans le chapitre précédent, ainsi que d'autres représentés par divers monuments, n'ont pas d'échancrure pour le passage de l'archet , en sorte que celui-ci devait toucher au moins deux cordes. Soit que ce système de construction eût été conçu à dessein , soit qu'il n'eût d'autre cause que l'état peu avancé de l'art de la lutherie, il n'en est pas moins certain que, dans un temps où la diaphonie était encore en usage, les exécutants, peu habiles d'ailleurs dans le doigter de la main gauche, ont dû faire entendre ou la diaphonie de la quinte, ou celle de la quarte, suivant l'accord de l'instrument, en plaçant le même doigt sur deux cordes. On voit donc, par la forme même des instruments à archet de l'époque appelée le moyen âge^ que la diaphonie n'était pas seulement en usage dans les églises, mais qu'elle était également appliquée dans la musique mondaine et instrumentale, enfin qu'on y trouvait de l'agrément.

Après avoir dit, dans le dix-septième chapitre de son Manuel de musique, que la symphonie de l'octave est la plus parfaite , Hucbald fait la remarque que la diaphonie des séries continues de quartes est la plus défectueuse , ne présentant pas toujours l'intervalle de quarte dans la proportion de deux tons et un demi-ton, qui est celle de la quarte juste, puisqu'elle forme le triton on la quarte de trois tons lorsque la note f (fa) est la plus grave de l'intervalle. Par cette raison, il donne à la quarte ainsi constituée le nom de dissonance (<).

(1) Musica enchiriadis, ap. Gerb., t. II, p. 1G9.

Sa remarque est parfaitement juste; mais on peut s'étonner qu'il n'ait pas vu , ou du moins constaté par ses paroles, qu'il en est de même dans la diaphonie des séries de quintes, lorsque les deux mêmes notes sont placées dans un ordre inverse, puisque les quintes justes sont formées de trois tons et un demi-ton, et que celle-là ne renferme que deux tons et deux demi-tons. Il est de toute évidence qu'elle est défectueuse et qu'elle est conséquemmei^t dissonante au même titre que la quarte de trois tons.

Le dix-huitième chapitre du même ouvrage concerne un autre genre de diaphonie dont nous allons transcrire les exemples avant d'en faire l'analyse .

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Te hu - mi- les fa - mu - li mo - du • lis ve - ne - ran -do pi - e.

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