M)8 HISTOIRE GÉNÉRALE

est le plus ancien auteur du moyen âge qui ait exposé méthodiquement le système de la diaphonie. Toutefois, dans la plus grande partie de son livre , il ne lui donne pas ce nom : pour lui, comme pour tous les musiciens de son temps , les séries de quartes et de quintes, qu'il nomme symphonies, sont un doux accord de sons divers réunis entre eux (1). Cependant, dans le treizième chapitre de son ouvrage*, il revient aux idées de l'antiquité lorsqu'il dit : c< On ap- « pelle diaphonie ce qui ne consiste pas dans le chant seul, mais « dans un concert discordant. » Il ajoute immédiatement : « Quoique c< ce nom soit commun à toutes les symphonies , cependant il ne se « donne qu'%i celles de la quinte et delà quarte (2). >> Ce passage est le seul où Hucbald reconnaît le caractère discordant des séries de quartes et de quintes; partout ailleurs il emploie le mot de symphonie^ qui, chez les Grecs, ne s'appliquait qu'à la magadisation de Toctave. Par une longue habitude d'entendre les séries continues de quintes et de quartes, on n'était plus, au neuvième siècle, impressionné d'une manière désagréable par leurs incohérences de tonalités, et, d'après ce que dit Hucbald, on y prenait un certain plaisir. On voit aussi, dans le troisième chapitre de son livre, que diaphonie était synonyme d'organum. Hucbald distingue six sortes de symphonies, à cause de redoublements qui pouvaient se faire à l'octave de chacun des sons accouplés; en réalité, il n'y eut néanmoins 'que deux sortes de diaphonies, à savoir, celle des quartes et celle des quintes , dont les sons se re-

(1) Est autem symplionia vocum disparium inter se juuctarttm \dulc'is cortcentus, ibid,,

(2) Dicta autem diaphonia quod non uniformi canore ' constet, sed concentu conco'dtter dissono. Quod licet omnium symphoniarum sit commune , in diatessaron tamen ac diapente hoc nomen obtinuitf i6id,,p, IGb.

M. de Coussemaker ne nous parait pas avoir bien entendu ce passage, lorsqu'il dit (ouTrage cité, p. 13) que, contrairement à Gaudence et à Isidore de Séville, qui donnent le sens de dissonance nu moi diaphonie, Hucbald lui donne celui de double son. Cet auteur, conformémoit à la doctrine des auteurs grecs , dit qu'on ne donne le nom de diaphonie qu*aux séries de quartes et de quintes ; conséquemmenl il attribue à ce mot le sens qu'il peut avoir et i|pn celui de tioL 96V0;, deux' sons. Aià çovo; n'est point grec, car $ià n'est pas un nom de nombre, mais une préposition, et son ne se dit pas 96VOC, mais çwviq. M. de Coussemaker a pris cette erreur dans le Spéculum musica de Jean de Mûris (lib. Vil, c. 4) ; cet auteur dit du moins fcoviQ. Deux se dit $û6en grec et non lié., AiafoavCa, discordance, diocfcovoc, discordant, font un seul mot comme SiocTEdcràpcov, la'quarte, Sioncévte, la quinte, 5iaica<rûv, l'octave. Encore une fois diaphonie vient de 2iaçb>v£b>, détonner, chanter faui. Oubliant ce que dit son auteur, dans la seconde phrase du passage cité, M. de Coussemaker présente comme une des espèces» de la diaphonie l'exemple de la symphonie de l'octave donné par Hucbald.

doublaient à Toctave à volonté. En voici des exemples à deux, trois et quatre voix, pris dans le livre de ce moine.

Diaphonie des quintes a deux voix.

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xi:

Tu Pa - tris sera - pi - ter - nus es fi - li - us.

Si la diaphonie devait se faire à troix voix , on doublait à Toctave la voix grave, appelé organum lorsque le chant est à la partie supérieure et prtnctpa/e lorsqu'elle a le ton du chant.

Diaphonie des quintes a trois voix.

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Tu Pa • tris sera • pi - ter - nus es û - li - us.

Lorsqu'on voulait faire la diaphonie à quatre voix , on ajoutait la voix d'un enfant de chœur à celle des trois chantres : elle doublait à Toctave ou le chant ou Yorganum.

Diaphonie des quintes a quatre voix.

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Tu Pa • tris sem - pi - ter - nus es fi. - li - us.

Diaphonie des quartes a deux voix.