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Tu Pa • tris sem - pi - ter - nus es fi - 11 - us.

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Tu Pa • tris scm • pi - ter • nus es fi - 11 • us.

Nous appelons rattention du lecteur sur les spécimens d'harmonie barbare mis ici sous ses yeux ; ils sont dignes d un vif intérêt, car ils renferment les éléments fondamentaux de la musique constituée comme art. Expliquons en quoi ils diffèrent de la diaphonie transmise par les Grecs aux Romains de l'empire, puis par ceux-ci aux Gallo-Romains et, enfin, au moyen âge. Avant tout, n'oublions pas : l"" que cette diaphonie n'est que la même mélodie chantée simultanément dans deux modes différents; 2"" que les deux voix ont toujours et nécessairement des mouvements semblables ; 3° que ces voix ne forment, pendant toute la durée de leur union, qu'une seule harmonie, soit de quinte, soit de quarte.

Dans les quatre spécimens qu'on vient de voir, les conditions d'union des voix sont toutes différentes, en ce que : 1" ces voix ne disent plus le même chant dans deux tons différents, et que, par une conséquence naturelle, elles sont toutes deux dans Tunité tonale, commençant et finissant ensemble par le même son, c^est-à-dire par la tonique. Si, dans le cours du chant, on revoit à plusieurs reprises les voix faisant encore des passages en quartes, par mouvement semblable, il ne faut les considérer que comme une habitude contractée pendant une longue suite de siècles et qui reparaît cà et là ; 2"" dans ces exemples, on remarque trois sortes de mouvements entre les voix, l'un contraire, une voix descendant pendant que l'autre monte et réciproquement; l'autre oblique, une de ces voix montant ou descendant pendant que l'autre reste immobile sur la même intonation ; le troisième mouvement est semblable entre les deux voix, toutes deux montant ou descendant ensemble ; 3^ les voix forment entre elles des variétés d'harmonie , au lieu de n'en faire entendre qu'une seule, comme dans l'ancienne diaphonie. C'est ainsi que , dans l'exemple n** 1, on voit la seconde succéder à l'unisson, la tierce à la seconde, la quarte à la tierce, et, sur le mot modulis, la quinte précéder la quarte. Dans le n** 4, on voit la tierce succédant à l'unisson et suivie