HIST. DE LA MUSIQUE. — T. IT

de la quarte; dans le même exemple, les quatre dernières notes font voir la tierce succédant à la quarte, la seconde à la tierce., Tunisson à la seconde. Ces mômes harmonies de tierce et de seconde sont des faits auparavant inouïs: la tierce! intervalle essentiellement harmonieux et consonnant; la seconde! c'est-à-dire l'absolu de l'harmonie dissonnante. Ainsi, ce que nous avons cherché vainement dans tous les temps et dans tous les climats, depuis l'antiquité 1a plus reculée ; ce que n'ont pu nous laisser entrevoir ni les grands peuples sémitiques de TÉgypte j de Phénicie, de TAssyrie et de TArabie, ni les puissantes intelligences ariennes de llnde, de la Perse et de la Grèce, nous le trouvons dans une époque de barbarie, dans ce dixième siècle de déplorable mémoire ! Il est vrai que Tétat dans lequel sont alors ces éléments de Tharmonie n*est guère meilleur que le temps où nous les rencontrons; toutefois ils n'en portent pas moins en eux-mêmes le principe d'un art destiné à réaliser toutes les conditions du beau et de l'idéal.

D'où sont donc venus tout-à-coup ces éléments d'harmonie si féconds, naguère inconnus et auxquels n'aurait jamais pu conduire l'ancienne diaphonie? D'où ils sont venus? Il ne faut pas le demander à Hucbald, car il n'en sait rien : il ne s'en enquiert même pas. Pour lui, il ne s'agit que du fait : il y a deux genres de diaphonies qui sont cela et cela ! il né faut pas lui demander davantage. Hais que dirons-nous de certains historiens modernes de la musique et de l'harmonie qui n'ont pas vu plus loin que le moine du dixième siècle? Bien plus, lofscjue, trente-cinq ans avant que ceci fût écrit, nous leur avons dit d*où sont venues ces choses si importantes pour la création de l'art, ils se sont écriés: hypothèse l paradoxe! Il tallui qu'un écrivain du douzième siècle, esprit supérieur à son temps, vint à notre secours et prouvât que nous étions dans le vrai, lorsque nous disions que les éléments essentiels de l'harmonie nous ont été révélés par les populations du Nord qui envahirent toute l'Europe aux cinquième et sixième siècles. Nos adversaires voulaient qu'à l'ancienne diaphonie des quintes et des quartes se fussent ajoutées naturellement et par la suite des temps les autres harmonies : ils oubliaient que les choses ne peuvent produire que ce quelles contiennent. Les séries continues de quartes et de quintes auraientpu se faire entendre encore pendant des milliers d'années, sans qu'on en vit sortir la tierce et la seconde, le mélange des harmonies, les

mouvements divers des voix et l'unité tonale. Dans les exemples donnés par Hucbald, on retrouve toutes les indications de Gérald, nommé Cambrensis. Les harmonies enseignées par les hommes du Nord n'étaient, ditril, qu'à deux parties; c'est en effet ce qu'on voit dans VEnchiriadis ; la voix supérieure disait le chant et Tinférieure murmurait en dessous Taccompagnement en harmonie ; c'est encore ce que contiennent les spécimens de Hucbald. Gérald ajoute que ces harmonies ne sont point un produit de l'art, mais d'une habitude devenue en quelque sorte naturelle : nec arle tantum sed tisu longssvo et quasi in naluram more diutina jam conversa. Il est à peu près certain que, chez les Saxons et les Danois, l'harmonie a été instinctive et qu'elle s'est niévélée spontanément dès leur premier âge, mais d'une manière grossière et barbare, comme on peut en juger par les spécimens de Hucbald.

Hucbald mourut en 930 ou 932, à l'âge de plus de quatre-vingtdix ans : son Manuel de musique était alors écrit depuis longtemps. Entre ce moine et Guido d'Arezzo , plus d'un siècle s'écoula, et dans cet intervalle aucun traité de musique ne parait avoir renfermé de nouveaux éclaircissements concernant la diaphonie et Vorganumy ou du moins^ s'il en a été composé, on ne les connaît pas. Le Micrologus de disciplina artis musicse, c'est-à-dire l'abrégé des principes de musique, de Guido d'Arezzo, fut composé vers l'année 1020. La diaphonie ancienne, par séries continues de quintes ou de quartes, était encore en usage dans l'Église. Guido en donne des exemples dans le dix-huitième chapitre de cet ouvrage célèbre, mais ils ne sont qu'à deux voix, les intervalles n'en étant pas redoublés. L'autre espèce de diaphonie, plus spécialement appelée organum , est aussi expliquée par Guido avec des exemples que nous allons transcrire. Bien qu'environ cent ans se fussent écoulés entre l'époque de Hucbald et celle de Guido, on ne remarque aucun progrès dans les exemples donnés par le moine dePompose.