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Si l'on examine avec attention les exemples à'organum à intervalles divers qui se trouvent dans le Manuel de Hucbald et dans le Hicrolologue de Guido, on acquerra la conviction que les mouvements des voix n'étaient pas ûxés par des règles rationnelles. L'unisson monte à la seconde et la seconde descend à l'unisson ou monte à la tierce oa même fait un saut sur la quarte, par la voix du chant, comme od le voit en deux endroits du deuxième exemple tiré de l'ouvrage de Guido, ou par l'or^anum, comme dans le même exemple; enfin, la seconde monte sur l'unisson par le mouvement de l'organum, ainsi qu'on le voit dans le quatrième exemple de Guido. Quant & la tierce, elle descend à la seconde ou monte à la quarte ; les quartes se succèdent en montant et descendant, diatoniquement ou par sauts : à vrai dire , toute succession quelconque est admise. On comprend qu'il ne peut y avoir de règles pour une harmonie si barbare : les éléments dont elle se compose furent une précieuse acquisition, mais leur emploi est absurde. Certaines règles indiquées par Jean Gotton, auteur d'un traité de musique et qui vécut vers le milieu du onzième siècle, sont ou futiles ou fausses. Quand il dit, par 'exemple, que Yorga-

num doit descendre si la mélodie monte, il est démenti formellement par tous les exemples qu'on a de ce genre de diaphonie.

Un traité anonyme de diaphonie ou d'organum découvert par MM. Danjou et Horelot à la bibliothèque Ambrosienne de Milan, en 189^7, a été publié par M. de Coussemaker dans la seconde partie de son Histoire de rhartnonie au moyen âge. Les auteurs de cette découverte ont considéré récriture du manuscrit comme indiquant la fin du onzième siècle. Quoi qu'il en soit, l'ouvrage est certainement postérieur à Guido, l'auteur du Micrologue étant cité dans le prologue. Écrit conséquemment environ deux cents ans après la composition du Manuel de Hucbald, l'écrit anonyme établit un système particulier d'après lequel ni l'intervalle de tierce, ni celui de seconde, n'apparaissent dans l'or^anum : l'unisson, la quarte, la quinte et l'octave sont les seules conjonctions harmoniques qu'on y trouve , non en séries continues, mais par groupes de deux ou trois quartes ou quintes. Dans les exemples qui accompagnent le texte on voit des successions d'unissons, l'unisson suivi de l'octave , ou l'octave suivie de l'unisson. L'absence de l'intervalle de seconde, dans Torganum à deux voix, fait disparaître quelques duretés de ce système, mais l'absence de la tierce lui enlève la douceur de certaines successions. L'auteur anonynie commet une singulière méprise en commençant son prologue : il y dit que les traités de musique de Pythagore et de Boëce soift peu intelligibles en ce qui concerne la science obscure de la diaphonie; or, il n'existe point de Traité de musique de Pythagore, et Boëce ne dit pas un mot de la diaphonie. Au surplus son texte est rempli de Dalvetés, et les règles qu'il donne pour la formation de l'organum ^ont arbitraires, sans utilité , et délayent en plusieurs pages ce qui pourrait se dire en quelques mots. Les intervalles considérés par lui comme constituant l'excellence de l'organum sont la quinte et la quarte ; on voit par là qu'il était imbu des préjugés favorables au plus défectueux des intervalles et contraires à la tierce, qui étaient alors partagés par tous les musiciens : or, ce sont ces mêmes préjugés qui ont été les causes principales de la lenteur excessive des progrès de Vharmonie au moyen âge. Nous croyons devoir présenter au lecteur un spécimen de l'organum tiré de l'ouvrage dont il s'agit : le chant y •est donné à la voix inférieure ; la supérieure y fait Vorganum où Ton remarque une foule de mcdadresses dans la forme et l'absence de tout sentiment mélodique.

HISTOIRE GÉI^ÉRALE

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