SIGNES DESCENDANTS

Apostrophe. Apostrophe doul)le. Aporrhoé.

mm

ja:

Kratéma hyporrhoon. Ison. Élaphron. Ison. Kaiiiile.

De ces signes ascendants et descendants, les uns sont appelés corpSy les autres esprits. Les corps sont les signes de mouvements conjoints, les esprits sont ceux des mouvements de tierce et de quinte. Les corps sont donc, en montant, Voligon, l'oxeta, le pilasthcy le kouphisma^ le pilasthon et le double kentima ; les corps descendants sont Vapostro» phe simple et le double apostrophe. Quant à Vaporrhoi et au kratéma hyporrhoon^ ils ne sont considérés ni comme corpSj n'étant pas au nombre des signes de mouvements conjoints , ni comme esprits , à cause de la rapidité de leurs mouvements. Les esprits ascendants

DK LA MUSIQUE. 33

mt le keniéma ci ïliypsile; les esprits descendants sont Yélaphronci Ic^ kamile.

LHntonation propre de chaque signe ou corps ascendant se déterrriine d*une manière positive dès que le ton est connu par l'inscription dd morceau; l'exemple suivant en fournit la démonstration. Suppogc^ns que le signe placé en tête de l'antienne, de l'hymne ou du répons soit celui-ci, ^ , nous connaissons par là que le ton est le prend ier, lequel répond à mi mineur, et, conséquemment, que la tonique

est mi. Vison répond donc à cette note ^^=p^=

. Il résulte

tic là {\\yoligon est la seconde note de la gamme , répondant à fa dièse; qu'oxéta, troisième note, estso/; pétastfuy la; kouphisma, si; pélaslhony ut; ketïléma double, ri. La signification des signes est donc conforme au tableau suivant :

Les intonations correspondantes à ces signes changent avec le ton; par exemple, si le signe placé en tète du morceau de chant indique le plagal du premier ton comme ceci *^ H> 1* signification des corps ascendants sera celle-ci :

Pap la comparaison de ces tableaux, on voit que le premier donne ilVion le son de mt, tandis que le môme signe représente la grave 'Jansle second. Dans le premier tableau, l'oligon est le signe de /a, ^t le même signe est celui de si dans le second. Voxéia représente *oldans le premier tableau et ut dans le second. Le pétaslhe est la 'Jans le premier tableau, ri dans le second. Dans le premier, le koufhima est si, dans le second, il est mi; dans le premier, le pilasthon ^t ur, dans le second il est fa ; enfin, dans le premier, le double A'cn- 'toa est rit dans le second, soi. C'est ainsi que, dans les huit tons, cbacnn des signes peut représenter huit sons différents. Il résulte ,

IKT. DE LA MCSIQCR. — T. IV. 3

34 HISTOIRE GÉJNÉUALE

de cette conception séméiographique , que les signes indicateurs de tons, dans le chant de TÉglise grecque, remplissent les mêmes fonc tions que les clefs dans la musique européenne. Il y a huit tons dan; ce chant et conséquemment huit signes pour les distinguer, comm< il y avait encore huit clefs en usage, dans la notation de la musique européenne , au commencement du dix-huitième siècle , à savoir h clef d'ut posée sur Tune ou l'autre des quatre premières lignes de h portée , la clef de solj sur les deux premières , et la clef de /a, sur 1{ troisième et la quatrième. De même que les notes européennes n'on de signification déterminée que par la clef, de même les signei simples du chant de TÉglise grecque n'en ont que par le signe d( ton (1).

Les esprits ou signes descendants tirent leur signification tonale de Tison ou du signe ascendant qui les précède : ils ne forment pas une gamme descendante comme les corps en font une ascendante. S l'apostrophe se trouve après un signe ascendant ou après Tison, i indique la descente d'un degré. Supposons, par exemple, que le tor soit le premier, c'est-à-dire mi mineur, et que l'apostrophe soitplacé( après le pilasthon, l'effet sera celui-ci :

Si l'apostrophe est après Tison, la succession sera celle-ci :

XK

Si l'apostrophe simple, suivie de l'apostrophe double, est après ui signe ascendant, par exemple le kouphisma , c'est une descente dia tonique de deux degrés. Dans le premier ton, l'effet est celui-ci :

'IH^ X ^x

(1) Viiioteau, ii*ayaDt pas donné cette explicatiou fondamentale du principe de la notatio du chant greC| n*a pu éviter l'obscurité et la confusion dans son travail sur cette notation.

Après Yhon, la succession est celle-ci :

Après un signe descendant de tierce, par exemple Vélaphrony l'apostrophe simple et Fapostrophe double ont les mêmes effets, comme on le voit dans les exemples suivants, le ton restant le même :

Les effets sont semblables après Tison , comme on le voit ici ;

^^izro:

Il en est de même après le mouvement descendant de quinte rc* présenté par le kamile, ainiû que le démontre cet exemple :

l'ne descente diatonique de trois, quatre ou cinq degrés, peut être notée par les apostrophes simple et double quand un des degrés est représenté par Vison. En voici des exemples :

xs:

Toutes les notations descendantes qu'on vient de voir se rencon- ^nt dans les sept autres tons du chant de TÉglise grecque ; mais les signes représentent des intonations différentes dans chacun d'eux.

Il existe, dans la notation du chant de TÉglise grecque, des combi- Q&isons de signes ascendants et descendants dont le but ne se fait pas Sabord apercevoir avec' clarté : les traités de ce ohant n'en parlent qne d'ime manière obscure, énigmatique, et les chantres grecs n'en

30 HISTOIRE GKNKUALK

peuvent donner cVantro explication que des exemples pratiques qu'ils tiennent de la tradition; mais cette tradition n'est pas uniforme dans toutes les églises grecques. Par Tétude que nous avons faite de ces coml)inaisons de signes qui , simples , ont des destinations opposées, nous avons reconnu que le signe descendant conserve son effet s'il est placé au-dessus du signe ascendant, quel qu'il soit, et que si ce même signe est mis à c6t^ ou au-dessous du signe ascendant, c'est celui-ci qui suit sa propre destination. On ne comprend pas, au premier aspect, l'utilité de ces compositions de signes, ceux-ci conservant la destination ascendante et descendante qu'ils ont lorsqu'ils sont simples; mais, ainsi qu'on l'a vu au premier volume de cette Histoire (page 306), chacune des combinaisons indique un mode particulier d'exécution du mouvement de deux sons qui se succèdent en descendant ou en montant. Dans le mouvement descendant comme dans l'ascendant , la même succession peut prendre * divers caractères de sonorité, de force, de ténuité, d'augmentation, de diminution, d'accent nasal ou guttural, de division de notes et d'ornementation, en raison de la composition des signes (1). Ici doit se placer le tableau de ces compositions.