TONS AUTHENTIQUES

Lydien.

Phrygien.

TONS PLAGADX.

Mixolydien.

Hypolydien. Ilypophrygicn. Hypomixolydien.

La tonique du premier ton authentique répond à notre mi ; ce ton a de Fanalogie avec celui de mi mineur sans note sensible. La finale est ordinairement mi, mais parfois elle est un ton plus bas, c^omme on le verra tout à Theure. La tonique du second ton au- Clientique est ré, et la finale fa dièse. La tonique et la finale du ftjMToisième ton authentique ou phrygien est 50/ ; dans le quatrième authentique ou mixolydien , la tonique est la y comme la finale. I^s toniques des tons plagaux se trouvent une quinte au-dessous e la tonique des tons authentiques pour Thypodorien , l'hypolirygien et Thypomixolydien ; mais le plagal du deuxième ton ou lydien a sa tonique une quinte plus bas que la finale de ce ton. 11 ^sulte de ce qui vient d'être dit que la tonique de Thypodorien t /a, celle de Thypolydien 51, celle de Fhjpophrygien vt, et celle € l'hypomixolydien , ré. Ainsi qu'on le voit , les noms des tons lagaux sont les mêmes que ceux des authentiques, auxquels est Routée la préposition liypo, dessous ou en dessous.

La tonalité du chant de l'Église grecque a aussi quatre tons moyens, insi appelés parce qu'ils tiennent exactement le milieu entre les nthentiques et les plagaux : par exemple , la tonique du dorien tant miy celle de l'hypodorien est la et la tonique du mode oyen ul ; il en est ainsi des autres tons moyens. On voit d'après cela que la tonique du ton moyen est à la tierce inférieure ^e l'authentique et à la tierce supérieure du plagal. L'usage des tons moyens est beaucoup moins fréquent que celui des huit autres.

Les tons du chant ecclésiastique grec ont , comme ceux du plainchant romain , des neumes ou formules de chant qui servent à les

faire reconnaître (1); il y a toutefois cette différence entre ïeuouae du chant romain , formé des voyelles de seculorum amen y que ce mot factice ne change pas et qu'il est le même pour tous les tons , tandis que y dans la neume des tons du chant grec y le mot change avec la formule tonale. Ces mots barbares n'ont aucun sens lorsqu'ils sont séparés des formules des tons. Voici le tableau des neumes des tons de ce chant, ou des formules de ses terminaisons.