P' TABLEAU DES XEUHES AU ONZIÈME SIÈCLE

Eplaphùnus. SUvphicus. Pùncùatu ParrecUts. Onsau l^r^uLh. CephcdioLS. Qwis. Quilisnvcu, Podalus.

ocandicus eL salicus. Climaais, Torcahis. Anjois.

Et pressus nunor et rruiior non pluriiiLS u/^? KeamxLninv si^nis erras çicù plurdy r^un^is.

Si nous considérons les signes de ce tableau , non sous le rap| des mouvements de voix qu'ils sont destinés à représenter, i sous celui de leurs formes , nous serons obligés de reconnaître con sitnples Veplaphonus , appelé epiphonus dans d'autres tableaux slrophicuSy le porreclus, le cephalicus, le cliviSj le podalus^ le ton et ïancuSf parce qu'ils sont formés d'un seul trait, et de ch VoriscuSy le scandicus, le salicusy le climacus et les pressus, coi composés^ parce qu'ils sont évidemment formés de plusieurs t séparés. La précision du langage est importante pour celle idées ; il ne faut donc pas confondre le signe avec l'objet représc si l'on ne veut augmenter la confusion d'une chose déjà compli* eh elle-même. Pour l'intelligence de la notation neumatiqi» suffit de savoir que tel signe est celui de telle succession de son de tel mouvement de voix ; il n'y a nulle nécessité de décom{ les contours de sa forme.

Nous venons de dire qu'il y a d'autres tableaux de neumes tro dans des manuscrits d'époques et de provenances différentes : o connaît huit ou neuf jusqu'à ce jour; peut-être y en a-t-il d'ai dans des manuscrits non encore explorés. Ces tableaux offren intérêt assez considérable pour l'histoire de la notation net tique par la comparaison de leurs signes , des noms de ceoxde leurs nombres. Deux de ces tableaux appartiennent au ont: siècle^ deux au douzième , deux au treizième, un au quatorsi et un au quinzième. Cinq ont le même nombre de si^es et lesi

Je ceuxK^i sont semblables , mais il â'y a pas dans tous identité de 'ormes entre les signes qui portent les mômes noms ; leur aspect est gxéme complètement différent. Nous croyons devoir, pour la suite le notre Histoire de la musique dans le moyen &ge, reproduire ici ï«s tableaux auxquels nous devrons renvoyer plusieurs fois les acteurs, dans nos analyses des divers systèmes de la notation neuriatique (1).