TABLEAU DES XECMES D*APRÈS UN MANUSCRIT DU TREIZIÈME SIÈCLE

de ia Bibliothèque du Vatican , n** 1346.

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Ce que nous avons dit des variétés de formes dans les signes de

^^^^mes noms, lesquelles sont le fait des copistes, est démontré par ce

^^atrième tableau où Ton voit, à chaque nom, les signes formés

^^ manières différentes, quoique tous appartiennent au même

^'i'stème et à la même époque. Ces variétés se font remarquer parti-

^^ Vilièrement aux porrectus^ virguldy cliviSy quilismoy scandicuSy saltcuSy

^'^imacus, elancus : on les voit plus nombreuses encore dans les

-■^^issels, graduels et antiphonaires. Une longue habitude et l'étude

^^^^mparative de manuscrits contenant les chants de l'Église, les-

^^els sont connus et fournissent un moyen de contrôle, peuvent

^«ules dissiper les doutes que font naître ces négligences calligra-

ï^liques.

Les quatre tableaux qu'on vient de voir renferment tous les

^^èmes noms et signes rangés dans le même ordre et en même

Nombre : ces neumes sont, en effet, ceux qui se rencontrent le plus

fréquemment dans les livres de chant ecclésiastique. Toutefois il en

^stnn plus grand nombre, parmi les simples et les composés. D'après

unmanuscrit du quatorzième siècle , qui se trouvait autrefois dans

Tabbaye de Saint-Biaise et qui périt dans l'incendie de ce monas-

^, l'abbé Gerbert a publié un tableau neumatique (1) où les

i^oms et les signes sont au nombre de quarante , parmi lesquels

l'ordre ordinaire est interverti, vraisemblablement à cause des

D&essités de la versification ^ car la pièce est un poôme (!) en dix

(1} De Cantu et musica sacra a prima eccleslm miate^ etc., t. II, tab. x, n* 2.

203 HISTOIRE GÉNKRALE

vers hexamètres (1). Nous reproduisons ici le fac-similé de ce % bleau.