S48 HISTOIRE GÉNÉRALE

des .points allant de gauche à droite. D'ailleurs , la formule d huit tons du chant de TÉglise notée en points, laquelle est tir d'un manuscrit de la Bibliothèque nationale de Paris (n® 7211), que nous avons reproduite page 209, fait voir avec évidence qu partout où il y a trois ou quatre points en ligne verticale , le me vement est descendant.

I Pour donner aux lecteurs la connaissance des procédés à Tai desquels se fait la traduction , en notation moderne , des monumei de rhistoire de la musique notés en points , nous croyons ne pc voir mieux atteindre ce but qu'en mettant sous leurs yeux u pièce intéressante , non-seulement au point de vue de notre suj< mais aussi à celui de l'histoire de l'humanité. Cette pièce est une prc ou complainte latine sur le dernier jour, composée dans le dixièi siècle , d'après une tradition populaire concernant la fin du mond supposée devoir s'accomplir vers l'an 1000 de l'ère chrétieni En 1838, H. Paulin Blanc découvrit, dans un manuscrit de la 1 bliothèque de Montpellier, dont il est conservateur, ce monume liturgique , dont le sujet a des rapports remarquables avec celui la prose des morts dont il vient d'être parlé, mais à laquelle il < antérieur d'environ deux siècles.

Après avoir sollicité vainement quelques musiciens archéologue pour obtenir la traduction du chant de cette complainte , M. Paul Blanc eut recours à notre bonne volonté et nous envoya le fac-sinn du manuscrit. Écrit à longues lignes, sans distinction de vers, manuscrit présentait, en ce qui concerne la notation du chant, d'ass grandes difficultés dont nous allons rendre compte , en metta sous les yeux des lecteurs le fac-similé de la première strophe < la complainte, auquel nous ne faisons d'autre changement que < diviser les longues lignes selon la mesure des vers , afin d'en rend la lecture plus facile, en le comparant avec la transcription rei tîtuée et corrigée, pour l'orthographe , par M. Paulin Blanc.

Il ■

Aooi 9<'ni«>Aiidi<miiu»^i|iuidutm7'(utfo l^

fuU^a fu^ra terrïWTi cacUm

QIÏXO

Viepiam jv«ji*^^r kJi\c\tim

Tc\le de la première strophe.

Audi tellus, audi magni maris limbus, Audi homo, audi omne quod vivit sub sole :

Veniet, propè estdies irœ supremac,

Dies invisa , dies amara , Qua cœlum fugiet, sol erubescet, Luna mutabitur, dies nigrescet, SiJera supra terrain cadent.

Heu miser! ! heu miseri! Quîd , homo,

loeptam sequeris lœtitiam (I)?

La première difficulté que présente le chant de cette prose complainte consiste dans le travail du copiste dont Tincorrect^ est saisissable au premier coup d'œil y car^ dans la première stropl par exemple y il n'y a que trois signes de notes pour les deux iik audi omne, composés de quatre syllabes, et ces notes sont plac: d'une manière équivoque. Sur le mot quod y qui suit, il y a, au c: traire, deux signes qui ne sont pas liés et qui, conséquemm^ doivent appartenir à deux syllabes. Notre premier soin a ét^i rétablir partout les signes dans Tordre indiqué par les paroles, fait , nous trouvions encore beaucoup de négligences dans Talk^ ment des signes ; toutefois nous avons dissipé les incertitudes q^ti/, résultaient, après que nous eûmes déterminé la* tonalité du cban L'analyse qui suit fera comprendre par quels moyens nous avons p atteindre ce but préliminaire si important.

Une ligne légère , tracée dans le calque que nous avions sous 1' yeux, existe dans le manuscrit, mais faiblement indiquée ou mè0 entièrement effacée en plusieurs endroits. Nous ignorons si ofM ligne a été faite originairement à la plume avec une encre très-p&li ou si c^est un simple trait tracé dans l'épaisseur du vélin , comn cela se voit dans un grand nombre de manuscrits. Le fait, au sui plus, est de peu d'importance, puisque, dans les deux cas, la ligi doit être considérée comme le jalon qui détermine la significatio des signes , sous le rapport de l'intonation. La première question résoudre était celle-ci : Quelle note appartient à cette ligne? Sai

(1) Traduction de M. Paulin Blanc. « Écoute, terre; écoute, abîme de la vaste mer; écou « toute créature qui vit sous le soleil : il viendra, il est proche, le jour de la colère sapnèc « jour terrible, jour amer. Le ciel disparaîtra, le soleil rougira, la lune changera son disqv H le jour s'obscurcira, les astres tomberont sur la terre.

« Hélas I hélas ! ô malheureux humains ! 0 homme, pourquoi pou:'suis-tu une joie H sensée? »

Voir l'Appendice pour la complainte entière.

premierpoint décidé^ nul moyen de connaître les significations des ints : au premier aspect ^ Fincertitude était complète à ce sujet. Cependant nous savons^ par les paroles dé Guido d'Arezzo, ainsi e par les extraits de manuscrits rapportés précédemment, que la lie employée seule , dans les anciennes notations , était en général stinée aux notes fa et ut. Nous avons déjà fait remarquer que le oix de Tune ou de Fautre de ces notes avait, sans doute, pour motif *elles occupent le centre de Fétendue des deux genres de voLx iployés dans le chant de Féglise. Les cas où la ligne représentait kutres notes n*étaient que de rares exceptions. Nous avons fait voir, os ce qui précède, qu'on distinguait ces deux notes, soit par la ileur de la ligne , soit par la lettre placée au commencement, us devions donc chercher si la ligne de la prose de Montpellier parlenait à /*a ou à uL En supposant fa et comparant tous les lies avec cette note, par les hauteurs respectives, nous trouvâmes e mélodie dont la 'tonalité mixte participe du troisième et du atrième mode, comme le chant du Te Deum. Si, au contraire, QS supposions ut , la constitution de la mélodie n'était conforme aucun des huit tons , Fétendue à Faigu sortant de leurs limites. Lprès ces considérations , il était évident que la ligne devait aprtenir à fa et que la tonalité était celle que nous venons d'indiquer. Fixés sur ce point, nous avons comparé, dans les différentes ophes, les diverses positions des points et, par ce travail minuux fait avec patience, nous avons dissipé toutes les incertitudes. . ce qui concerne les points superposés, ce que nous en avons dit commencement de ce paragraphe s'est trouvé démontré par ï8 les exemples de cette espèce , dans la notation de la prose ,

Iftinment par celui-ci :

Sub so - le,

t la traduction est , comme on voit ici :

notes et leurs intonations ayant été reconnues dans tous les placés sur les paroles de la complainte, il ne nous restait

qu'à éclaircir les significations de quelques neumes de liaison qu'en: voit dans la première strophe sur les mots veniet, quid, homc^ ineptam et sequeris ; ces signes se trouvent dans nos tableaux et om été expliqués. Quant au signe placé sur le mot cadent, c'est, comnci nous Fa vous dit, l'indication de Tornement du chant autrefo^ appelé flallé y lequel se rencontrait fréquemment dans les ancier.^ chants des provinces méridionales de la France.

La partie la plus difficile de notre tâche y ou du moins celle c^ nous a surtout causé de sérieux embarras , a été la mesure et le rhy Ihr^ qui devaient être appliqués au chant; car il n'est pas douteux la complainte sur le dernier jour ait été composée pour dev un chant populaire et qu'elle fût, en conséquence, mesurée rhythmée y comme l'ont été partout et dans tous les temps les ch 9^^ des peuples. Irrégulièrement mesurée par le nombre de syllabe qui n'est pas semblable dans les différentes strophes, et n'étant]]^ rimée comme le sont la plupart des proses y cette complainte, ^ vrai dire, ne doit pas être rangée dans la classe de celles-ci. Nou^ ne pouvions toutefois nous dispenser d'y appliquer un rhythm^ musical et régulier, en le basant sur la versification même , la no^ tation ne nous offrant pas d'éléments suffisants pour déterminer ce rhythme par elle seule. Les pieds trochalques, par lesquels commence la première strophe , et le refrain à temps ternaires , ont ét« pour nous des traits de lumière. Le trochée, ainsi que l'ïambe e leurs composés, appartiennent au rhythme ternaire; ils ne diffèrent que dans la disposition des temps longs et brefs. La mesure à troi temps était donc celle qui convenait à la mélodie, et le commences ment devait être composé de blanches alternant avec les noire- Quant au point d'arrêt placé sur la dernière syllabe du mot Undnm dans la première strophe, lequel se reproduit dans toutes lesautcr au même endroit, rien ne l'autorise, si ce n'est la nécessité sauver, par un long repos, le défaut de cadence de la phrase nm sîcale.

Un passage nous a laissé d'abord dans l'incertitude et nous avcD dû le considérer sous toutes les combinaisons possibles , à cause changement de rhythme et du ralentissement sensible du mois "< ment à ces paroles :

Sol erubescet,

Luna mutabitur

L*expression sombre de ce passage y dans la forme que nous avons idoptée y nous a paru garantir suffisamment Texactitude de l'inter- )rétation.

La nécessité de maintenir l'unité du rhythme musical nous a induit à une multitude de fautes de prosodie : ainsi que nous avons dit plus haut^ cet inconvénient est inséparable des pièces le versification bâtarde appelées proses et lamentations; il n'existe Mis dans les hymnes. Cédant aux observations de H. Paulin Blanc, lous avons essayé dé modifier en certaines parties le rhythme méodique y pour éviter les altérations trop sensibles de la prosodie ; nais il en est résulté que, ne nous soumettant pas autant qu'il l'aurait fallu à ses lois y nous avons affaibli ou même anéanti complètement le rhythme musical et fait disparaître l'unité de caractère qui doit régner dans toutes les strophes. Convaincu qu'il fallait pune des deux choses fût sacrifiée , nous nous sommes décidé . conserver ce qui est le plus important pour le chant , c'est-à-dire 3 rhythme musical et régulier qui absorbe toujours l'accent pro- >dique.

Après les explications que nous venons de donner concernant Em des monuments les plus intéressants de la notation neumatique El. points successifs et superposés, il nous reste à mettre sous les e^ix des lecteurs l'interprétation que nous en avons faite en notation iodeme : elle pourra servir de modèle pour les documents notés L^après le même système.