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ti - qua,co - la -ber li - vi-dus per - dit spo-li -a. Ho-mo iap-sus,
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HISTOIRE GÉÎÇÉRALE
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ga • le - am, cer - lat ut mi • les ar • ma - tu • ra. Pros-tra-tus in sa - a
pro-pri - a ru - it hos-tis spi - ci - eu - la, au • fe • run-tur te - la.
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In qui-bus fi - de-bat, di - vi - sa sunt il - 1i - us spo -11 - a , cap-ta pr»-da
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La mélodie de cette prose antique est une véritable révélaticm historique et par sa date incontestable et par son caractère. Notk^' était né vers l'année 830 ; il mourut à Tàge de plus de qtiatre-viDg^ ans, au mois d'avril 912 : c est donc dans le neuvième siècle qu***! a composé ses proses , et celle-ci est la première. Dans ce précieiï^ monument^ d'une date certaine, nous trouvons un chant où n^ap" parait aucun rapport avec le chant des autres parties de la liturg'i^
romaine : plus de sons liés ; plus de longues phrases sur un mot, sur une syllabe; plus d'ornements multipliés. Les antiennes des heures et des vêpres sont beaucoup plus simples que le chant des messes ; elles sont , sans nul doute , un produit de l'Europe ; toutefois l'influence du chant oriental s'y fait encore apercevoir par des liaisons de sons çà et là, ainsi que par la diversité de durée des notes; enfin on y retrouve, de temps en temps, des groupes de deux ou de trois sons rapides^ représentés dans nos livres de plain-chant par les figures de notes appelées minimes. Dans la prose de Notker,
au contraire , nous voyons apparaître tout à coup le chant pur de rOccident, chant syllabique à sons égaux, absolument original, indépendant de toute influence des mélodies orientales et de leur système d'exécution. Ce monument est le plus ancien connu dans son genre ; c'est la manifestation certaine du caractère dont était empreint le chant populaire à cette époque , dans les contrées qui L*a.vaient été mises en contact ni avec les peuples de l'Asie, depuis ne haute antiquité, ni avec le goût de leur chant. La mélodie rhythlique de Notker se fait remarquer par la franchise de son allure t par la variété de ses formes aux différents versets, ayant tous ne reprise. C'est le vrai chant du peuple, simple et rude, mais naar^l.
Après Notker, on trouve, comme compositeur de proses , le moine lermann, surnommé Contractus. Le début de sa prose à la Vierge *€irie, Ave prœclara maris slellay a été imité dans l'hymne Ave maris ^^«Wa. D'une instruction remarquable pour son temps, Hermann n'y Montait pas le talent poétique : il ne savait pas exprimer dans un ^^fs une pensée saisissante; sa diction est longue, diffuse, et le choix '^ ses expressions n'est pas heureux. On en peut juger par ce verset '^ sa prose à la Vierge :
^Fac igni sancto, patrisque verbo, quod rubus ut flamma tu
^ortasti mater virgo facta, pecuali pelle discinctos pede , mundis
labiis cordeque propinquare. »
t>ans l'ordre chronologique , on trouve à la même époque le roi ^^ France Robert, à qui l'on attribue la prose Veni Sancle Spirilus : ^pendant il parait impossible qu'à l'époque où régna cet usurpateur ^a.!! 922) une pièce aussi belle, si régulière et d'une latinité si suave, ^^t pu être composée : son existence doit être postérieure de plu- ^^urs siècles, car on ne la trouve ni dans le manuscrit 1118 de la Bi-
niCT. DE L\ HI'SIQUE. — T. IV. 21
bliothèque nationale de Paris, ni dans le n"^ 1119 du même fonds, lesquels contiennent un grand nombre de séquences des dixième et onzième siècles. 11 ne faut pas oublier d'ailleurs que Robert ne garda le trône qu'une année, que son court règne fut agité, et qu^il trouva la mort à la bataille de Soissons en 923 ; en sorte qu'il est peu vmsemblable qu'il ait eu le loisir de s'occuper de poésie religieuse et de musique.
Jusqu'au douzième siècle, beaucoup de séquences ou proses farent composées sur le modèle laissé par Notker : elles n'étaient pas divisées par stropbes, n'avaient pas de mesure uniforme par les nombres de syllabes, pas de césure , et n'étaient rimées que par exception. Le premier auteur de séquences régulières fut Adam de Saint- Victor, ainsi nommé parce qu'il était chanoine régulier de l'abbaye de Saint-Victor de Paris, où il mourut en 1177. C'est parmi sesœo- Très que se trouvent les premières proses faites avec un heareoz choix d'expressions , la mesure régulière , la variété des rimes et leurs dispositions dans des ordres variés. On en voit un exemple remarquable dans la première séquence de cet homme disting^oé, pour la fête de saint Etienne ; en voici la première strophe :
Heri mundus exultavit Et exultans celebravit Christi natalitia :
Heri chorus aDgelorum Prosecutus est cœlorum Regem cum lœtitia (1).
Le chef-d'œuvre d'Adam de Saint-Victor est sa prose pour la ft^ de la Sainte-Croix, avec ce beau chant , qui est devenu celui de ^ prose Lauda Syon au treizième siècle.
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Lan -des cru-cis ai -toi- la - mus Nos, qui cru-ds e - xul • ta -mas Spe-ci • a ^
H glo-ri-a: Nain in Cru-ce tri-um-phamua, Ho-stem re-mm su-pe -
(1) V. pour les autres strophes le Titetauriu hymnoi, de Daniel, t. II, p. 64.
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ra-rouft Vi - ta • li vie - to - ri - a. Dul - ce me-Ios tan- gat cœ-los, Dul • ce
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li-gnom (lui • ci di-gnam Cre-di- muii me - lo - di - a. Vo - ci tI • ta non
dis-cor-detOnniuTox Ti>tani non re-mor-det, Dul-cis est »ympho-ni • t.
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Ser-TÎ cni-cîs criHîemlaa-deflt,perquamcru-cem si - bi gaudent Vi-t» da -
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ri mo - ne - ra; Di-cant oin-nes et di-cant sin-gu - li : A - ve sa - lus
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to - ti - u8 se -eu - li Ar-bor sa - lu - ti - fe • ra. O quam fe • lix quam
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A - gni si -ne ma • eu - la , Qui roun-da - Tit se • eu - la , Ab an - li - quo
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Cri- mi • ne. H»c est sca - la pec- ca • torum, per quam Christus rex cœ - lo -
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'lUki Ad se tra- xit om - ni - a : For- ma cii • jus ha^ os-ien-dit Quas ter - ra -
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nim com-pre-bendit Qua-tu - or con • fi - ni • a. Non sunt no • va sa • rra -
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inen-ta,Nec re-cen-ter est in -yen -ta Cru-cis hœc re • li - gi • o^ Is • U
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dul -ces a - quas fe • cit, Per banc si • lex a • quas je • dt Mo • y - si of - fi
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ci • 0. Kul-la sa-lus est in do-mo, Ni-si cra-ce mu-nii ho-mo
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Su -per H - mi-na - ri - a : Ne-que sen-sit gla-di-um, Nec a -ni -lit
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Spem sa • lu - lis est a • de • pta Pauper mu - li • er • ca • la : Si - ne II
fi • de • i Nec le • cy-thus o • le - i Va • let nec fa - ri - nu - la.
Ro-ma na-Ycs u • ni • ver-sas In pro-fun-dum yi -dit mer-sas U - na coo>
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Ma-xcn-ti-o: Fu • si Thra-ce«, c» • si Per-ste, Sed et par-tis dnx al
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Ter - sœ Vic-tus ab He • ra • cli - o. In scri-ptu - ris sub fi - gu -ris Is - ^
^&rf^-p^3^^rJb£=^^^
II, led jam pa-tent Cru - ds be - ne • fi - ci • a : Re • ges credunt ; hos-tes
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