‹ Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours (volume 5)Chapitre 24 sur 77 · TS · texte numérisé non relu

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Les modes 6, 7, 9, 10 pouvaient être joués sur la flûte à k mais la flûte à 3 trous, ne pouvait jouer que le mode 7.

On comprend sans peine que ces mêmes dix modes appartenai^^^^ aussi à l'octave supérieure de la flûte traversière , puisque les mêna^^ séries de notes s'y retrouvaient.

Les har^s à treize cordes ou davantage possédaient les notes lécessaires pour la formation d'iAie deuxième quarte de demiions chromatiques^ à la suite de la première , c'est-à-dire le complément de l'octave. De plus, elles avaient une autre quarte chromatique, qui commençait par la dernière note de la première quarte. En supposant que l'accord de la harpe ait été basé sur le diapason de la flûte traversière , ce qui dut être en effet, puisque plusieurs peintures ou bas-reliefs font voir ces deux instruments réunis en concert, les treize cordes devaient produire cette échelle chromati({ue :

rHreJ ^ B

Pour trouver l'emploi de ces cordes , conformément au système de A flûte traversière, il faut diviser l'échelle chromatique de la harpe ^ treize cordes en trois séries d'une quarte chacune, en les disposant le cette manière :

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ene.

2^ Se

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3* S^rie.

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La deuxième série , qui a pour premier degré la note supérieure 4e la première , est de nécessité absolue , afin qu'il n'y ait pas de l^Wîune entre la première série chromatique et la troisième ; car, si la deuxième série, ayant une note commune avec la première, n'était pas conçue comme on le voit ci-dessus , la septième note disparaîtrait ^ Téchelle , comme le prouve cet exemple :

i)ii.44jjj iin^^

Entre la dernière note de la première série et le premier degré de 1a deuxième , il y a , comme on le voit , la distance d'un ton , et l'écbelle chromatique est interrompue ; ce qui démontre la nécessité de ia division de cette échelle en trois séries chromatiques, d'une quarte

cfiacune.

Comme la première série chromatique , la deuxième et la troisième

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renferment chacune quatre modes diatoniques, trois m^es ch matiques, et trois enharmoniques, dont les formes sont présent dans le tableau suivant :

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