TT

JOl^

Une conséquence remarquable de la disposition du demi-ton àumMî le premier mode diatonique de la troisième série c'est qu'il n'y a, da cette série, qu'un seul mode enharmonique possible.

L'analyse des faits de tonalité révélés par la flûte égjptienne' par la harpe à treize cordes, dont l'échelle chromatique devait et analogue , bien que plus étendue , cette analyse, dis-je, donne po résultats trois combinaisons régulières de modes diatoniques, ti des trois séries de sons produits par ces instruments, comme le dL montrent ces tableaux notés :

1 ton

n ton, 1 ton.

i ton.

iton.

TT-

^ ton.

i ton» I ton

i ton.

— cr

:; ton.

7^ ton»

1 ton.

I ton.

i ton

i ton., t ton

^ton^

Il est d'ailleurs évident qu'il a pu exister, dans les conditions de la flûte et de la harpe à treize cordes, des modes irréguliers , tels que ceux-ci :

(1) Cette différence de disposition des intervalles diatoniques des modes est appelée par les théoriciens modernes espèces de quartes et d'octaves. Ces différences étaient caractéristiques des modes diatoniques dans la musique de la Grèce antique. Les modes du chant de TËglisr grecque et les tons du plaîu-cliant romain sont aussi caractérisés par les espèces de quartes cl d*octaves. Les Arabes ont aussi cette distinction des espèces de quartes.

DE LA I^IUSIQUE.