VI PRÉFACE

de son temps ; mais les circonstances m'ont été favoral)les pour éclaircir jusqu'à certain point ce qui était obscur, et pour combler certaines lacunes. Ici se présente l'occasion de rendre compte du plan que j'ai cru devoir adopter pour mon livre, et des motifs qui m'ont déterminé à lui donner la forme sous laquelle il se présente au monde musical.

Considérant qu'en dehors des peuples de la race blanche il n'y a pas de musique élevée à la dignité d'art et que les chants instinctifs des autres races n'ont pas contribué à sa création ; mais n'oubliant pas, d'autre part, que les faits observés dans ces essais rudimentaires de mélodie ont de l'importance dans les domaines de Tanthropologie et de la psychologie, j'ai cru devoir traiter de ce qui les concerne dans une introduction à l'histoire de la musique véritable. J'ai terminé cette introduction par l'exposé du thème développé dans l'ouvrage. A cette partie du premier volume succèdent les trois premiers livres, qui ont pour objet la musique chez les anciens peuples sémitiques de l'Egypte, de la Chaldée, de l'Assyrie, de la Phénicieet de la Judée. Ces trois livres et les notes complètent le volume.

Le quatrième livre traite de la musique des Aral3es aux diverses époques de leur histoire, depuis l'antiquité jusqu'à leur état actuel ; des modifications introduites dans cette musique après la conquête de la Perse par les successeurs de Mahomet; de sa situation sous les kalifes en Asie et chez les Maures d'Espagne.

Avec le cinquième livre commence l'histoire de la musique chez les peuples de race arienne : il est entièrement rempli par ce qui concerne cet art dans l'Inde. Le sixième livre, qui complète le deuxième volume, a pour objet la musique des Perses, aux diverses époques de leur histoire; ses modifications après les conquêtes des Arabes et des Mongols; l'introduction de la musique persane chez les Turcs, après la prise de Bagdad par Amurat IV, et l'identité de son système tonal avec la plus ancienne échelle musicale des Grecs.

Le troisième volume contient l'histoire de la musique chez les peuples de l'Asie Mineure dans la plus haute antiquité ; de la musique des Grecs sous les deux influences dorienne et ionienne , et la solution des divers problèmes qui s'y rattachent ; la démonstration

PRÉFACÇ. VII

des origines asiatique' et lydienne de la musique des Étrusques ; la nature de cette musique et son influence sur celle des anciennes populations latines; l'histoire de la musique chez les Romains, après qu'ils eurent conquis la Grèce et TOrient.

Les sujets traités dans le quatrième volume sont l'histoire de la musique dans les églises d'Orient et d'Occident depuis l'institution du christianisme : la constitution tonale du plaîn-chant; les systèmes de notation ; les chants populaires de l'Europe barbare ; l'influence des croisades sur le goût européen delà musique; les chants des troubadours , des trouvères et Minnesingcrs , ou chanteurs d'amour ; l'origine et les développement de la menestraudie ; les chants des populations celtiques et germaniques ; les essais d'agrégations simultanées des, sons, improprement appelés harmonie; le long état de barbarie et la lenteur des progrès de cette partie' de la musique, jusqu'à la fin du quatorzième siècle.

Le cinquième volume a pour objet l'histoire progressive de l'harmonie consonnante pure et des développements de la forme dans les deux genres de musique religieuse et mondaine, depuis la fin du quatorzième siècle jusqu'à la fin du seizième ; les écoles belge, allemaride, française, italienne, espagnole et anglaise dans cette période; l'histoire de l'orgue et des autres instruments; la création de la musique instrumentale.

Le sixième volume renferme l'histoire de la rénovation de l'aYt, par rinvention du drame lyrique, et par la transformation de la tonalité, laquelle est opérée par l'harmonie dissonante naturelle ; des considérations sur le développement de la forme dans l'opéra en Italie , en France , en Allemagne jusqu'au milieu du dix-huitième siècle; l'introduction du caractère mondain dans la musique d'église; l'invention de la cantate et de l'oratorio; la création de formes nouvelles dans la musique instrumentale. ^

L'histoire des transformations de la musique dans toutes ses directions, depuis 1750 jusqu'à l'époque actuelle (1868), est traitée dans le septième volume et dans la première moitié du huitième. La seconde partie de celui-ci renferme l'histoire de la littérature de la musique, et des considérations sur les tentatives faites pour la création d'une philosophie de cet art.

L'étendue de ce plan, l'immensité de faits et de considérations^

\lii PRÉFACE.

qu'il embrasse^ et les difficultés de toute nature qui se sont rencontrées dans les recherches pour sa réalisation , seront, j'espère, des excuses suffisantes pour les erreurs qui pourraient s'être glissées dans une œuvre si laborieuse. Quant aux choses sur lesquelles je me suis trouvé en dissentiment avec certains savants et critiques dans mes autres ouvrages, concernant des faits historiques, on verra dans cette histoire que je ne rétracte rien de mes opinions, la persévérance de mes études m'ayant donné de plus en plus la conviction que j'étais dans le vrai.

Bruxelles, le 26 août 1868.

l' Auteur.