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Saixonte-dix-huitième circulation. 1 3 5 7 8 10 13 iri 18

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Soixanle-dix-ncu vème circulation.

Quatre-vinr/t -deuxième circulation.

1 3 5 7 8 10 11 14 Ifi 18

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Quatre-vinrjti'emc circulation.

1 3 .1 7 8 11 13 15 Ifi 18

Quatre-vinrjt-troisicme circulation.

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Quatre-vinrjt- quatrième circulation.

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Si l'on examine avec attention toutes ces gammes , et si on les compare, on verra que , dans ce nombre, il n'y en a pas deux qui soient exactement semblables. Dans cette longue série, on trouve les douze modes principaux o^chah, naoua, ahouseylyk, rast, iraJi, isfahan, zirafhoid, bouzourh, zenkla, 7'ahaouy , ho.^seyny ., hogaz on hedjaz, mais non les six modes dérivés 'aouûz ), n'y ayant de ces modes que les circulations des modes Jdrdaniah et mayah. Quant aux autres circulations, dit un des auteurs anonymes dont s'est servi Yilloteau, plusieurs ne sont pas usitées, parce que leurs différences sont imperceptibles (1).

11 est à remarquer aussi que la classification des gammes ou circulations n'est pas uniforme dans les traités arabes de musique : il est telle circulation placée dans la catégorie d'un mode, cbcz un auteur, qui appartient à un mode différent chez un autre; mais cela est de peu d'importance.

Les théoriciens arabes distinguent, dans l'étendue des dix-sept intervalles de l'octave, cinq espèces de quartes, auxquelles ils donnent le nom de mers. Les deux premières mers ou espèces de quartes sont

(I) Villoteau, ouvrage cité, p. 08 de l'éililion in-8".

tirées de la première circulation du mode o'chah^ telles qu'on les voit