MODES PRINCIPAUX

Bhairava.

Srirafra.

Malâva.

Hindola.

Dipaca.

Mégha.

dha, ni, sa, ri, go, ma, pa, dha. '^ ^^ -^ <•> *^~^

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///, sa, ri, qa, ma, pa, dhci, '— • J ^ " ^ » ô #o

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ni, sa, l'i, ga, ma, pa, dha, ni.

ma, x dha, ni, sa, x ga, ma.

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ri, X trja, pa, dha, m, sa, ri. 4 1

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dha, ni, sa, ri, ga, tna, pa, dha. O o ^>-^^^^

U est nécessaire de consulter le tableau des rapports d'intonations

des sons de Féchelle musicale indienne avec ceux de léchelle européenne (page 207), pour bien saisir le caractère particulier de chacune de ces gammes.

On a vu aussi, dans la mythologie de 1 Inde , que les Raginis, nymphes qui présidaient aux passions secondaires , étaient unies , au nombre de cinq, à chacun des Ragas. Elles présidaient aux modes secondaires, auxquels elles donnaient leurs noms. Les cinq modes de cette espèce, unis au mode principal bhaira va , étaient varali , médyamûdi, bhaiyavi, saindhavi et bengali; ceux qui avaient pour mode principal sriraga étaient mâlavâsri, màravi , dhanj/âsi, vasanti et asàvéri; malàva était le cheî de tôdi, gaudi, gônslaisi, souslhùvali et cacouhha ; les modes secondaires unis à hindola s'appelaient ramacri, désaeshi, lelilâ, vélavali et palamanjari ; dipaca ou dipaga était uni à dési, câmhodi, neltà, ccdùri et carnaû; enfin, mégha avait pour modes secondaires taccày mellari, gousjari, bhùpàli et désacri.

Ainsi qu'on le voit, les modes hindous étaient au nombre de trentesix, dont six principaux et trente secondaires. Suivant le Râgavibodha de Sùma, leur ensemble se présentait sous les formes suivantes :

MODES

Bhaibava

Varati.

dha, ni, sa, ri, çw, ma, pa, dha.

Ha, ri, yçi, mji, pa, dha, ni, aa. H 1

Médyamâdi

ma, pa, x /;/, sa, x y^?, ma.

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iravi. (ff)

Bhairav

Saindhavi.

Bengali.

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sa, n, X ma, pa, dha, x sa.

soj ri, ga, ma, pa, dha, ru, sa. Il 1

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sa, ri, '12' ffi''' /'^'. ([llp. li' S''-

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/ Sriraga.

ÎMàlavàsri.

]M;u'avi.

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sa, X 7^, ma, }>a , x ru, sa

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'/a, ma, ya, x lù, sa, x <ja.

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MODES

Dhanvâsi .

Vasanti.

Asâvéri.

UJ, X (jo,, ma, X rf,^r7, /?/■, sr/.

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so, r/, ,y^, ma, pa, dha , m, sa. — — I

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(1) Ce mode est noté dans la Sdngita Narajdna : sa, ri, ga, ma, pa, dha, ni, ce qui représente une gamme de la mineur, sans note sensiljle, et avec la note pa, baissée de plus d'un quart de ton , vers mi bémol. William Joues cite à ce sujet deux vers sanscrits que voici :

latinyâsagrahagrâmâns' ishu sliâdjo paparcliamali, SringâraAirayôrjnegali Sriràgô gitacôvidaili.

Il les traduit en ce sens : « Les musiciens savent (jue Sriraga a pour note principale sa, « qui est la première de sa gamme, avec pa diminué (baissé), et qu'il est employé pour « exprimer l'iiéroique amour et le courage. » Jones en conclut que pa baissé d'un srouti, dans le mode Sriraga, produit une gamme majeure semblable à la gamme européenne ut, rc, mi, fa, sol, la, si, ut : c'est une erreur capitale, car, dans cette gamme, la quinte de la tonique est juste, or, sa et pa, non altérés, forment précisément cet intervalle parfaitement semblable au nôtre , et le seul (pii corresponde dans les deux échelles indienne et européenne. C'est le mode Sriraga de Sôma qui reiiréseute notre gamme majeure, sauf les différences d'intonations résultant de la proportion 11 : 12.