IV. Allegro

i! î u i u' cr

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r c; l cJ-f

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cXTi^c^r'-i'

Au si^e S' jusqu'au mot Fin,

Les quatre premières mesures de ce rektah indiquent évidemment le ton d'iU, mais la cinquième mesure anéantit le sentiment de ce ton et présente une finale absurde, au point de vue de la tonalité européenne. Le même effet se reproduit trois fois dans le cours de la mélodie , et le repos final , étranger au reste , met l'auditeur dans l'impossibilité de déterminer le ton. On voit donc que, laissant à part les étrangetés d'intonation que peut faire entendre le chanteirr hindou , on ne peut, sous le rapport tonal, assimiler un pareil chant à une mélodie européenne. Le reklah suivant n'est pas moins contraire au système de tonalité européenne.

REKTAH.

Viviict

tJ-KÏ:}Sl I JJ^J ^ \hf^^^=i=f=^

Adagio.

Vivace.

g^r Lsuiu'Ut ir r^

Le caractère des rektah est varié ; leur mesure est ou binaire ou ternaire, et leur mouvement est modéré , vif ou lent. Il en est de même pour les teràna , qui s'appliquent particulièrement à la danse

DE LA MUSIQUK. 271

Jes bayadères. Leur mesure est toujours binaire ; mais leur mouvement est vif ou lent, comme le font voir ces deux mélodies.

r* TKRANA.