II. Àodnnte

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cnmmencement jusqu'au mol Fin.

Un autre louppah offre un type reproduit dans des chants arabes et persans (1); le voici :

(1) C'est ce même type dont M. Félicien David a fait un heureux emploi dans le chant : Ma belle nuit, oh! sois plus lente, qui se trouve dans la deiixièiue partie de son ode symphonie le Désert,

DE LA MUSIQUK

2cy

Andantino.

Août

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Ainsi qu'on le voit, les iouppahs?,oY\iàes airs à mouvement lent, divisés en deux parties dont chacune se chante deux fois, avec une reprise de la première. Dans la supposition que les chanteurs faisaient entendre les intonations justes des airs notés ci-dessus , il ne faudrait pas admettre le témoignage des voyageurs et des savants qui affirment que la tonalité de ces mélodies est exactement la même que celle de notre musique ; car ces mêmes mélodies n'ont rien d'analogue à notre unité tonale, nia notre tonique finale. Le premier de ces touppahs commence par ré et finit par la même note ; cependant il n'a ni le fa ni Vul diésés. Les autres parties du même air ont so/ pour finale , mais les fa non diésés appartiennent au ton Ciut et non à celui de sol. En réalité , on ne peut déterminer le ton de ce chant. Le deuxième touppah n'a également pas de note tonique initiale et finale; mais il n'y a rien dans la première partie qui soit contraire au sentiment du ton de sol, et ce n'est que dans la seconde partie que les fa non diésés le rendent prohlématique.

RhKTAII.