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5° Le hichnoupoud est un cantique qui se chante le soir devant certaines pagodes. 6"^ Le kourka, ciiant guerrier ou éloge du courage militaire. La forme et le dialecte de ce genre de chant varie selon les provinces; il en est un, appelé hagat, dont les couplets sont d'une longueur excessive. Une classe spéciale de musiciens a pour mission d'exécuter les kourka, et particulièrement le bagat, dont ils ont tous les couplets dans la mémoire. 1° Les stoud sont des mélodies dont les paroles expriment l'éloge des sultans et des autorités administratives. 8° Le sohla est un chant nuptial. 9° Le palma, chant de nourrice ou berceuse. 10" Le zikrt, chanson morale. 11" et 12° Les dadra et noukla , chants vulgaires dont les paroles grossières sont relatives aux jouissances de l'amour physique.

On entend aussi dans l'Inde des chants dont la poésie et la mélodie sont purement arabes; tels sont le mouloud , chant religieux à la louange de Dieu et de son prophète Mahomet, et le kouJbana , mélodie dont le sujet est pris dans les contes des Mille et une Nuits.

Ce serait en vain qu'on chercherait dans ces chants modernes , et sous tant d'influences étrangères , quelques restes des anciens râgas et ràginies; tout cela est oublié de même que les constitutions tonales de l'Inde antique. Dans la succession des âges, la musique a dû subir des transformations analogues à celles de la langue brahmanique ; le nom seul de râgin ou ràginie a survécu jusqu'à la fin du dix-huitième siècle ; on le retrouve encore dans le mot rag-sagar de Yliindoustani, mais la forme et le caractère musical ont disparu pour toujours.

IIIST. DE L\ MlsKUE.