PERIODES DE LA RENAISSANCE ITALIENNE

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Les périodes de la Renaissance. — Indiquons ueitemeni d'abord les périodes de la Renaissance, périodes qu'on esfc trop souvent exposé à confondre : l''^ période, époque de Nicolas de Pise (la Chaire du baptistère); 2^ période, époque de GioUo (les Fresques de la Madonna deW Arena); 3^ période, époque de Masnccio (la Chapelle des Brancacci) , Donalello, Brunellesco ; 4»

période, époque de Léonard de Vinci (la Cène de Sainte-Marie-des- Grâces à Milan); 5» période, époque de Michel-Ange et de Raphaël (la Sixtine, les Chambres) ; 6e période, décadence qui se fait sentir également dans le reste de l'Europe; 7« période, fin du xvi^ siècle et comnaencement du xviie, nouvelle Renaissance, les Carrache et l'école Bolonaise. On dit communément que la Renaissance italienne eut lieu au xvi^ siècle. La belle périt)de commence à la fin du xv^ siècle et comprend la première partie seulement du xvi® siècle. Au milieu de ce siècle nous trouvons au contraire une décadence relative, mais marquée.

GiottO. — Après avoir distingué les diverses périodes de la Renaissance il nous faut revenir à l'homme qui, malgré toute la valeur de N. de Pise, fut la première véritable personnification de ce mouvement. Giotto^ (1266-1334) est

Fig. 205. — Masaccio.

1. Le véritable nom de Giolto est .\mbrogio di Bondone. Giolto est le diminutif de son prouom (Ambrogiotto, Giolto). Les noms sous lesquels sont connus les artistes italiens out l'origine la plus diverse. Parfois ou leur laisse leur uom de famille, mais le plus souvent on a recours à d'autres désignations. Qa les distingue par leur prénom : Raphaël ; par le diminutif de es prénom : Giorgione; par un péjoratif même : Masacrio pour Tomaso; — par le lieu de leur naissance : Correggio, Caravaggio ; — par un adjectif indiquant leur nationalité : Véronése ; — par le nom de leur protecteur ou d« leur maître : Pietro di Cosimo ; — par la profession de leur père : Andréa del Sarto, c'est-à-dire du tailleur; Tiutoretto, le teinturier; — par le suj^ habituel de leurs peintures : Mario dei Fiori; — par un surnom rappelant soit une infirmité (Guerciuo, le louche), soit un de leurs goûts (Paolo Ucellc ou dei Ucelli, ainsi nommé à cause de son amour pour les oiseaux, Brusasorci, le preneur de rats); soit le caracrère de leur talent (fra Angelico);soit les fonctiooa qu'ils occupèrent (Baccio délia Poita, Sebastiano del Piombo). Remarquer qu« H indique la filiation naturelle ou morale : Ambrogio di Bondone, Pietro di Cosimoc et éa. iadique le pays : Cima da Conegliano

RENAISSANCE I T A L i E .MS i :

certainement un génie comparable aux plus grands, et s'il avait paru deux siècles plus tard, il aurait égalé Michel- Ange et Raphaël. Il fut non seulement un artiste inspiré, mais un des hommes les plus savants, un f^es esprits les

Fig. 206. — (liotto. — Kuscvelisseiticnl du Christ. (Egliso dcUArona, Padoue.J

plus profonds de son temps, comme suffii p'enl à le montrer ses allégories de l'Arena. Son génie eut ce caractère d'universalité qu'on retrouvera dans les plus illustres représentants de l'art italien. Il fut jieintre; il fut sculpteur et architecte {le Campanile de Florence); il fut même ingénieur militaire et poète. Cependant son origine ne semblait pas le préparera ce grand rôle. Il gardait dans son enfance lei