ET DES THÉÂTRES DE SOCIÉTÉ

Lesage elle Théâtre de la foire : commentet pourquoi il prend la suite des fournisseurs du lliéâlre dit de Gherardi. — Son début inédit dans les Petits-Maîtres (1712); son annonce inédile de « farces nouvelles du vieux tliéàlre italien » et son Arlequînerie mitigée. — Originalité du théâtre forain de Lesage : l'intrigue et les turqucries, Arlequin roi de Sérendib^ Arlequin invisible'; la parodie, la Ceinture de V'énus, Télémaque; la poétique du vaudeville dramatique; la collaboration de FuzeUer et d'Orneval: le comique de mœurs, les Amours déguisés, le Tableau du mariage, les Amours de Nanterre; la tradition des moralités allégoriques, la Botte de Pandore, l'Espérance, le Régiment de la calotte: la tradition de la farce, Arlequin Huila; le chef-d'œuvre des orientales de la foire, Aehmet et Almnnzine (1728); le marivaudage, la Force de l'amour, la Reine du Barostan: la satire littéraire, les Comédiens corsaires] la satire sociale, le Temple de mémoire, la Boite de Pandore; la satire des mœurs et des conditions, la Sauvagesse, le Temple de mémoire, la Tête noire. — Conclusions sur I,esage auteur forain et sur ses successeurs.

Evolution de la comédie lyrique : définition et historique; les origines italiennes; Molière et Lulli; la comédie en vaudevilles et la comédie à ariettes, durant la phase normale de l'opéra comique ; la querelle des bouffons, la victoire de l'ariette, le premier en date des opéras comiques français — les Troqtieurs{]lb3) de Vadé — et révolution de l'opéra comique proprement dit jusqu'au drame lyrique.

Favart : son marivaudage et son thème de l'éveil des sens, la C/ier cheuse d'esprit (1741), les Moissonneurs, la Fée Urgèle. la Belle