CHAPITRE V
La comédie lyrique et la comédie de genre,
de Lesage et de Favart à Beaumarchais,
sur les scènes de la foire, de l'Opéra-Comique
et des théâtres de société.
Lesage et le Tliéâtre de la foire : comment et pourquoi il prend la .suite des fournisseurs du théâtre dit de Oherardi. — Son début inédit dans les Petits-Maîtres (1712) ; son annonce inédile de « farces nouvelles du vieux théâtre italien » et son Arleqninerie mitigée. — Originalité du théâtre forain de l^esage : l'intrigue et les turqueries, Arlequin roi de Sérendib, Arlequin invisible; la parodie, la Ceinture de Vénus, Télémacjiie: la poétique du vaudeville dramatique; la collaboration de Fuzelier et d'Orneval; le comique de mœurs, les Atnow^^ déguisés, le Tableau du mariage, les A7nours de Nanterre: la tradition des moralités allégoriques, la Boîte de Pandore, l'Espérance, le Régiment de la calotte; la tradition de la farce, Arlequin Huila; le chef-d'œuvre des orientales de la foire, Achmel et Almanzine (1728) ; le marivaudage, la Force de l'amour, la Reine du Barostan ; la satire littéraire, les Comédiens corsaires; la satire sociale, le Temple de mémoire, la Boîte de Pandore; la satire des mœurs et des conditions, la Sauvagesse, le Temple de mémoire, la Tête noire. — Conclusions sur Lesage auteur forain et sur ses successeurs.
Lvolution de la comédie lyrique : déûnition et historique; les origines italiennes; Molière et Lulli; la comédie en vaudevilles et la comédie à ariettes, durant la phase normale de l'opéra comique; la querelle des bouffons, la victoire de l'arietle, le premier en date des opéras comiques français — les Troqueurs (1753) de Vadé — et l'évolution de l'opéra comique proprement dit jusqu'au drame lyrique.
Favart : son marivaudage et son thème de l'éveil des sens, la
Chercheuse d'esprit (1741), les Moissonneurs, fa Fée Urgèle, la Belle Arsène. — Son inQuence sur la genèse de l'opéra comique et sur ses rivaux. — Son chef-d'œuvre : les Trois Sultanes (1761); actualité et symbolisme de cette turquerie ; Roxelane et Justine Favart. — Les mérites de la menuaille de l'opéra comique français.
'^s théâtres de société et leur répertoire. — Deux femmes auteurs, la Mode el i Engouement (.le }i\me de Staal; le Théâtre d'éducation et le Théâtre de société de Mme de Genlis. — (larmonlelle fournisseur du théâtre de la cour de Villers-Cotterets et ses proverbes; Madame Durand, l'inconnu et authentique inventeur du genre, et ses Comédies en proverbe (1699) ; un échantillon de la manière de Carmontelle : la Sortie de la Comédie-Française. — Collé, émule de Carmontelle chez les d'Orléans, et son théâtre de société : ses succès « chambrelans » et un chef-dœuvre du genre, la Tête à perruque.
il parade foraine. — Comment elle passe efl'rontément du préau 'le la foire aux salons aristocratiques; Salle et la vogue du irenre vers 1730. — Son influence sur Beaumarchais, la t scurrilité » du père de Figaro; ses parades et leur chef- 1 l'œuvre, Jean Bête à la foire, inédit; comment le Barbier de Séville naquit d'une parade et dun opéra comique 331
