DE REGNARD A BEAUMARCHAIS

Itegnaid et la comédie-farce. — lîegnoU'd enfant gâté de la critique. — ^ Ses dix comédies pour les Français. — Deux firoupes à \ distinguer et pourquoi. — Les cinq pièces les plus voisine;? du genre dit italien : la Sérénade (1G94); le Bal (1696) :'.4«eu/ez-mot noits l'orme (1094 : le Retour imprévu :1700); les Folies amoureuses (1704). clief-doiuvre de ce groupe. — Les cinq pièces d'un genre un peu plus soutenu : le Joueur (1G9G); deux visées plus liautes. le Distrait (1097), Déinocrite '1700); retour à l'Iaule et au plaisant, les Ménerhmes (1705): le Légataire universel (1708),. chef-dœuvre de la con)édie-farce. — Conclusion sur Regnard. Dufresny différencié deRegnarJ. — Son habileté scénique méconnue. — Son esprit. — Quil ne faut pus le canlonner parmi les auteurs de comédies-farces et de comédies d'intrigue. Faible pioportion de ces deux derniers genres dans les trois cents comédies jouées du Chevalier à la mode (1687) au Fils naturel [1101) . Autres auteurs de comédies-farces : Brueys et Palaprat, le Concert ridicule (1689), le Ballet extravagant (1690), l'Avocat Palelin (1706).

Legrand et son Boi de Cocagne (1718): intérêt documentaire de cette comédie-farce : sa gaîté spirituelle et sa fantaisie savoureuse. Lesage. et son manifesta pour la comédie d'intrigue, préface inconnue et curieuse de sou TJiédtre espagnol (1700). — Ses adaptations de comédies espagnoles comparées à leurs modèles, dans Rojas, Lope et Caldérori : le Traître puni (17.00): don Félix de Mendoce{llOQ); te Point d'honneur (1702), son début au Théâtre Français: don César Ursin(li 01). — Crispin rival de son maitre (1707), chef-d'œuvre d'intrigue et de satire et son originalité en regard de los Empenos del mentir de Hurtado de Mendoza. —