DU BALLET ET DE MOLIERE

'/ /(' ; /,/ Pastorale comique; le Sicilien] les Amants magnifiques. A ce groupe de piécettes, où il n'a voulu (jue « galantiser » et s'égayer, sans nul souci de moraliser, se joint naUirellement la pièce qui est le chefd'o^uvre de cette galanterie courtisane — d'ailleurs nriiracle unique en son genre — V Amphitryon.

Quand Molière rentra à Paris, la vogue des ballets de cour était à son apogée. Le licencieux auteur cVIpfiis et Jante\ Benserade, en était le poète en titre depuis sept ans que ses débuts en ce genre (Cassandre, 1651) avaient l'ait faire ses premiers pas de danseur de ballet au roi, — qui ne devait y faire ses derniers qu'en février 1670 dans les Amants magnifiques — .

Dans l'intervalle, pour gagner la faveur royale, Molière avait eu d'abord l'art d'associer la comédie à la vogue du ballet en inventant, ou à peu près*, la comédie-ballet, et aussi l'adresse d'évincer son rival, en attendant de céder lui-même le pas-devant à Quinault et à la tragédie-ballet. Il n'y aura de stable en l'espèce que l'emploi du musicien, celui du souple et envahissant Lulli, (( le très cher Ba[)tiste » pour les courtisans ; et c'est avec l'opéra, c'est-à-dire par le triomphe de la musique sur la danse comme sur les vers, que se terminera révolution du genre. ^■

Tout intéressante que soit son histoire', nous n'en rap-