KUGÈSE ET LA FARCE : CONCLUSION

nants-bons s'étale dans un autre groupe, encore plus riche : Le Porteur de Patience; Frère Guillebert', La Bouteille ; Trois Brus ; Jean de Lagnij ; Un mari jnloux] Le Meunier, etc.

Tout bien pesé, il apparaît que VEwjt'nc lut, dans l'histoire de la conriédie, et malgré les prétentions de l'auteur ot de son école, une évolution bien plus qu'une révolution. Au point de vue absolu de l'art, ce ne fut même pas un progrès. Sans parler ici de l'incomparable Piilhelin^ on peut préférer à VEugène, pour l'adresse à poser un caractère et à Hier une scène, la farce do hi Cornette qu'écrivait sept ans auparavant Jean d'Abondance, ou celle du Cuvier; et, pour l'habileté des préparations et le calcul des effets contrastés, celles du Poulailler et de Naudet.

Mais il reste vrai que cette évolution ouvrait délibérément la voie à tous les perfectionnements ultérieurs d'un genre nouveau au moins par le nom, par la régularité de la structure et par l'ampleur des dimensions. Elle donnait l'idée d'un art plus réfléchi et plus scrupuleux sur ses moyens — sinon plus épris de son objet qui était toujours de peindre d'après nature — tout près de s'orienter sur les grands modèles, si éloigné qu'il fût encore de les atteindre.

C'est surtout cette orientation que nous allons voir s'accentuer chez les successeurs d'Etienne Jodelle.

Le premier en date d'entre eux, son ami et admirateur Jacques Grévin (1540?-1570), réussit mieux à le continuer dans le genre tragique, avec son César, que dans le comique avec sa Maubertine ou la Trésorière (1558) et ses Esbahis^ (1560).

i. Cf. Théâtre de Jacques Grrr:.,^ ]■ ,,,,., UiLliv/tlietiut N,.i,.M,aK,

Inventaire Y f 20i3.

THÉÂTRE, — ir. 21