Cf. l. 1, p

nOBLX ET MARION : h ENLEVEMENT.

approche par ce refrain, venu lui aussi en droite ligne d'une pastourelle antérieure d'Eustache de Fontaine, où c'est Marot qui la chante, étant déjà en croupe du^ chevalier :

He! resveille ti, Robin, Car on en maine Marol, Car on en niaine Marot.

Nos braves sont avertis par Robin de la manière frappe le sire,

Ch'est uns chevaliers hors dou sens. ^

Si a une si grant.espée!

Ore me donna tel colée {coup)

Que je le sentirai grant tans (temps).

Ils décident de s'embusquer, en attendant les évém ments et l'occasion d'intervenir, car, dit Robin :

Li cuers (cœur) m'est un pa-u [peu) revenus.

Avant qu'il lui soit revenu tout à fait, Marion a réussi gaillardement à se défaire du galant, ayant provoqué une troisième fois chez lui l'accès de dépit orgueilleux qui la délivre.

Pour se remettre d'une alarme si chaude, la compagnie ne songe plus qu'à se divertir, non sans avoir félicité Marion de 1' « engin (adresse) » avec lequel elle échappa, et avoir attesté qu'il a fallu se mettre à deux pour retenir Robin qui, par trois fois, s'était élancé. Elle s'accroît de Huart qui survient avec sa kevrette (la cahrelte^ musette), et de Péronnelle.

C'est alors la série des jeux, et d'abord celui de Saint Goisne, où il faut se tenir de rire devant ses grimaces, sous peine de prendre sa place, et qui est devenu le jeu du Grand Mogol, dans les soirées bourgeoises et figures

JEUX DE IJERGERS. — AU LOUl»! HT

(le cotillon. Suit celui des « rois et reines », du Roi qui ne ment, comme l'appellera Jean de Condé, en son fableau du Sentier battu, et qui est moins innocent : aussi le synode de Worcester l'avait-il interdit aux clercs {\ec sustineant fieri ludo^ de rege et regina, 1240) ; et il avait bien fait, si l'on en juge par l'impertinence de certaines questions que pose dans notre pièce Gautier, le roi tiré au sort des mains. Ces grossièretés ne paraissentd'ailleurs pas du goûtdeMarion, qui proteste, comme a déjà fait Robin, contre certain passetemps scatblogique proposé par Gautier — lequel a naguères fait courir le Tout-Paris qui s'amuse, moins délicat en cela que ce berger d'il y a six cents ans — :

Que devant Marote m'amie

Avos dit si grant vilenie !

Déliait (malheur) ait par mi le musel

A cui il plaist ne il (et à qui il) est bel !

Or ne vous aviegne jamais!

Sur ces observations de Robin et cette moue de Marion, les questions posées par le roi à qui vient en sa cour

Ie font plus honnêtes et les réponses aussi. ! Mais il y a un loup dans cette bergerie, comme dans [ombre de pastourelles : le voici qui emporte une irebis. Sus, Robin! Quelle occasion de prouver son curage ! Il saute dessus :

Gautier, prestes nii vo machue (voire massue) ; Si verres ja bacheler preu {un gas preux). Hareu ! le leu ! le leu ! le leu !

Sui je li plus hardis qui vive?

Tien, Marote...

Et il rapporte la brebis tête-bêche. On la tâte, non sang des lazzis des plus rustiques. Le brave Robichon, ainsi réhabilité à nos yeux, comme à ceux de Marion, en

88 ROBIN ET }fAniO.\ : INTERPOLATION.

reçoit sa récompense : c'est le droit à une étreinte q est si passionnée que notre bergère la trouve un peu forte, tout en la recevant gentiment, car elle a été (( octroyée » à Robin, avec le consentement pour rire du cousin Gautier. Celui-ci ne réussit pas d'aille^B ses accordailles avec Perrette; mais il s'en console en pensant au bien qu'il a et qu'il énumère avec toute la fierté d'un rustaud. 1^1 1

Là-dessus une bombance dont on a tout le menu. Ea nappe sera le jupon de Perrette, plus blanc que celui de Marion, avec qui Robin se propose d'ailleurs de manger ferme et (( bec à bec », dès qu'il aura ramené deux corneurs, ce qui n'est pas long.

Ici se rencontre^ un épisode, qui est évidemment une interpolation^, avec trois nouveaux personnages, Warnicr, Ragaut et Guiot, importés tout vifs là — et aussi quelques vers plus loin'^ — du Jeu du Pèlerin et probablement par son auteur. Ils jurent, par leur âpre médisance, avec le ton de l'œuvre où le Bossu d'Arras s'est abstenu de toute satire, lui qui en mettait partout, ce qui n'est pas la moindre preuve qu'il ait donnée de la flexibilité et de la discipline instinctive de son talent.

Les corneurs arrivés, on se met à faire bonne chère, nos amoureux se passant a bec à bec » bons(( morsels» et doux propos. Ce manège ne va pas sans quelques grossièretés du cousin Gautier, à qui Robin doit faire mettre bas les mains. Marion rabroue elle aussi le rustaud et ses plaisanteries épicées, ses gahois, ce dont il veut se consoler en débitant le fableau d'Audigier lequel est vraiment ignoble. Mais, au premier vers,

1. Édition Monmerqnc, dans VAiun'cn Théâtre français, Paris, Didot, I8V2. •î. 70 vers, après le 598 de l'édition Ernest Langlois, op. c. 3. IH vcr!< après le 7'2:} <le la même édition.

(i Aluns KliMjoLK^. LA TnH.^hl:. hl)

— qui a du moins le mérite de nous offrir la seule notation qui nous reste de la mélopée des chansons de gestes' — Robin arrête cet « ordurier ménestrel ». Perrette fait diversion en proposant la troshe qiio doit mener Robin.

Sur un baiser de Marion, celui-ci consent, mais non sans avoir exécuté, au son de la chevrette de liuard et des cornets de ses deux corneurs, un pas de deux, « la main au côté » avec Marion à qui « le cœur sautcle », en le voyant si beau danseur. Puis Robin ayant pris, pour « aller de meilleure volonté », le gant de sa mie dans sa main droite en lui donnant la gauche

— tandis qu'elle forme la tresse en donnant sa droite à son voisin de gauche — prend la tête de la- treske. Alors, au son de la musette et des cornets, la joyeuse farandole, ainsi tressée, prend son élan à travers champs, tout le long, le long du sentier qui côtoie le bois où le méchant chevalier voulut enlever Marion et où l'entraine son Robichon, aux cris de joie de la bande :

PERONNELLE.

Dieus ! Hobin, que eh' est bien aie ! Tu (lois de tous avoir le los {loumvje).

Venés après nii, vcnos le senlolle

Le sentelle, le sentelle lés [près] le bos.

Nous pouvons maintenant mesurer l'originalité de maître Adam.

D'un centon de pastourelles le trouvère artésien a fait une ample suite de tableaux dramatiques — véritables idylles au sens étymologique du mot — se succédant et