PRIX DE CES EPAVES

aussi dépourvu de vie dramatique que le dit des Quatre offices, mais elle offre des traits de mœurs et de satire assez savoureux et dignes de la farce dont il ne lui manquait dès lors que le titre, comme à sa devancière, le Garçon et l'Aveugle.

Nous nous bornerons à rappeler le troisième titre d'Eustache Deschamps à figurer dans une histoire du théâtre, et qui est sa traduction de la fameuse pseudocomédie de Gêta^ où la partie dialoguée, sinon la narrative, est rendue avec une certaine vivacité d'allure.

Tout compte fait, le bon élève de Guillaume de Machaut, esprit rassis, valait mieux dans VArt de dictier et fere clmnçons, balades et virelais, que dans celui de faire jouer des dits par personnages. Maître Morel était, en ses vers, meilleur chroniqueur que dramaturge ; et s'il trouvait le Mirouer de vérité en sa maison des champs, il le présentait gauchement sur la scène.

La demi-douzaine de productions dramatiques que nous venons d'étudier constitue tout ce qui nous reste, avant le xv« siècle, de notre théâtre comique. Il dut y avoir là un naufrage immense, témoin les quarante Miracles tragi-comiques du xiv^ siècle, exhumés d'un seul coup par la découverte d'un unique manuscrit^ Cette considération donne un grand prix à ces épaves, en dehors de leurs mérites absolus qu'on a vus et qui sont fort inégaux.

L'intérêt qui s'y attache ainsi s'accroîtra encore d'une remarque importante qui nous reste à faire et que voici : dans le chaos de ces formes hybrides s'ébauchent, à n'en pas douter pour qui les connaît bien, les deux