COMÉDIES-PROVERBES DE MUSSET : CONCLUSION

Musset avait, en effet, commencé par porter à leur point de perfection la comédie de ses prédécesseurs immédiats dans le marivaudage dramatique, ainsi que le proverbe mondain des Carmontelle et des Théodore Leclercq. Se trouvant de plus en plus à son aise dans ce cadre sans rigidité, il s'y était installé et étalé tout entier, ne demandant sa technique qu'au libre jeu de ses dons personnels. Alors, sur cette scène mobile, extensible à son gré, au champ illimité dans l'espace et dans le temps, aux décors changeants, tantôt vêtus et voilés des couleurs du rêve, tantôt précisés avec un réalisme léger, mais aigu, parmi les sinuosités paresseuses ou les crochets brusques d'une action capricieuse, sa fantaisie poétique avait pris l'essor et son esprit fringant s'était donné carrière. Il avait peuplé et singulièrement animé ce théâtre imaginaire de personnages doués d'une vie intense : femmes étrangement subtiles et passionnées, « perfides comme l'onde » ou émules des luronnes de nos fabliaux, et roués ou verts galants dignes d'elles; vierges non moins compliquées, espiègles et sentimentales; amoureux transis ou raisonneurs pathétiques; fantoches grotesques et symboliques, comme ceux des soties de jadis. Une langue admirable, tantôt ailée, tantôt sautillante, toute pailletée et étincelante de traits d'esprit, merveilleusement à l'aise dans le dialogue et éloquente dans le couplet, avait soufflé à chacun de ces fils de la fantaisie ou de l'intuition du poète cette étincelle de feuprométhéen dont parle Shakespeare, qui crée la vie ou la simule, à s'y tromper.

Sans doute, tout ce monde-là est un peu conventionnel — comme la scène, le décor et l'action qu'il anime — . Mais la poésie et l'esprit du poète ne font-ils pas amnistier tous les caprices et jusqu'aux paradoxes