DE LA FARCE AU VAUDEVILLE

(1814), de Sewrin et Dumersan, dont les travestis font rire; — Une journée à Versailles ou le Discret malgré lui (1814), de Georges Duval^ gaie, bien menée et scénique, avec son tableau des ahurissements de M. Bonneau, le mystifié; — le Fifre du roi de Prusse (1818), de Revel, amusante anecdote où Frédéric le Grand joue le rôle de dieu de la machine et dont le fifre Turlututu est le plaisant héros; — la Créancière^ de Théaulon et Charles (1821), dont la scène est à Londres, avec du pittoresque et un sujet piquant par le manège de l'amoureuse, jeune veuve d'un vieil usurier avec qui elle avait contracté un mariage blanc ; — le Juif, « comédie anecdotique, mêlée de vaudeville » (1823), de Rousseau, Désaugiers et Ménard, où lejuif Isaac Samuel joue, pour les amoureux, le rôle déjà classique de l'oncle d'Amérique, et où deux voleurs. Rossignol et Brise-tout, font la paire, l'un étant plaisamment stylé par l'autre, à peu près comme le sera Bertrand par Robert Macaire ; — le Cuisinier de Duffon (1833) de Rougemont, Merle et Simonnin, assez plaisante anecdote, roulant sur une méprise causée par l'homonymie de Guéneau, collaborateur de Buffon, et de Guénot, son cuisinier, celui-ci (( empaillant avec des truffes » et cuisinant les poissons et oiseaux rares que celui-là devait naturaliser, où nous noterons une recherche croissante des calembours, déjà si chers à Désaugiers, par exemple : « Encore une omission: Gué... no... no... mais, imbéciles d'imprimeurs ! Guénot prend le T à la fin..., il l'a toujours pris le T. », etc.

Mais ce vaudeville anecdolique n'était en somme qu'un genre tempéré, où la farce restait à la portion congrue. Or la vitalité de celle-ci ne pouvait s'accommoder de celte demi-gène : elle se donna carrière dans le vaudeville satirique.