M 6 VAUDEVILLES D INTRIGUE ET DE MOEURS

avecies mêmes), où nous relèverons l'idée première de /a Camaraderie \ dans ce passage :

Auguste. — Eh bien! voyons, docteur, qu'est-ce que tu disais?

SciPiON. — M'y voici. La fièvre cérébrale dont je vous ai parlé il y a huit jours était un étudiant en droit qui fait des vaudevilles.

Auguste. — Là, ils en t'ont tous, au lieu do taire des opéras-comiques; c'est ce qui nous ruine.

ScuMON. — Tais-toi donc, il en avait un en trois actes, et il n'était embarrassé que pour le musicien. Un musicien! me suis-je écrié, j'ai ce qu'il vous faut; un jeune homme qui a du chant, de l'harmonie et des idées neuves. (A Auçiusle.) Vois-tu, voilà comme il faut se faire valoir. Toi, de môme. Si dans un salon tu entends parler d'une fluxion de poitrine, pense à moi, ça me revient;

— Le Charlatanisme (1825, avec Mazères), où cette même idée prend corps, et dont nous aurons à reparler, à ce même propos^; — la Quarantaine (1825, avec Mazères) dont l'idée sera reprise dans le proverbe du Tête-'d-Tête'% et dont le ton resterait ambigu, à la scène, dans la première moitié, vu sa pointe de sentimentalité, si on ne jouait pas la pièce en charge; — surtout le Diplomate (1827, avec Germain Delavigne).

Cette dernière pièce est un des chefs-d'œuvre du genre. Elle reparaît toujours avec succès sur la scène de rOdéon, grâce à sa prestigieuse intrigue à ricochets, construite selon cette donnée des petites causes produisant de grands effets ^ déjà si heureusement mise à la scène par Picard dans les Ricochets et que Scribe reprendra avec une incomparable maîtrise dans la comé-