THÉAULON. BAYARD. DUVERT. ANTIER

— Oui, me dit-il, huit cent quarante actes à voir, à juger, à entendre, plus de trois mille couplets par an, ce qui présente dix-huit mille refrains. Et tu demandes que je te jette à la rivière, tu n'es vraiment pas dégoûté!

Tu veux mourir, ambitieux, mais en supposant que tu vives douze années à cette tâche, seulement douze années, tu auras à entendre dix mille quatre-vingts actes de vaudevilles ou d'autres choses! les couplets te tomberont par millions, les refrains t'accableront par milliards. Malheureux ! Iras-tu lutter contre le torrent? Malheureux! comprends-tu à présent pourquoi je ne te jette pas dans la Seine, et pourquoi je te laisse vivre, le comprends-tu?

Nous citerons, à part — outre Théaulon et ceux déjà désignés dans le chapitre précédent, ou, dans le présent, pour leur collaboration avec Scribe qui lire leur nom de l'oubli : — son fidèle Bayard (1796-1853), viceroi du Gymnase, au théâtre duquel (Paris. Hachette, 1855-1858, 12 vol.) il fit une préface, et dont nous signalerons, dans l'ample recueil susdit : fndiana et Charlemagne, avec Dumanoir, et le Père de la débutante^ avec Théaulon*, dans le genre du vaudeville-farce; la Reine de seize ans, les Premières armes de Richelieu et surtout le Gamin de Paris (1835), dans le genre de la comédie-vaudeville ; le Mari à la campagne, avec de Wailly, dans le genre du vaudeville sans couplets, sur le thème du Secret du ménage^, confinant à la comédie pure et qui eut un gros succès de gaîté au Théâtre- Français, le 3 juin 1844; — Duvert, au style cocasse, supercoquentieux, farci de calembours et de calembredaines, si drôlement adapté au vaudeville arnalesque'\ de la vaste production duquel on aura des échantillons très spécifiques, dans la demi-douzaine de pièces que voici,