THOMAS BRAUN

(Photo Couprie).

Victor Kinon (187o), poète catholique, lui aussi, s'est choisi pour maître Max Elskamp et Francis Jammes. L'Ame des Saisons, qui réunit ses meilleurs poèmes, est une suite de prières, d'élans de l'âme vers la Vierge et la Divinité, dans un cadre de nature peint avec l'exactitude minutieuse d'un Primitif. Une

sorte de puérilité voulue dans l'expression ne saurait dissimuler le caractère très artiste de cette poésie sincère.

Albert Bonjean (1859), l'auteur de Phosphorescences et de Bruyères et Clarines, chante avec une belle simplicité les hauts plateaux et les vallons du pays de l'Amblève.

QUELQUES AUTRES PDÈTES : Fians

Ansel est un poète simple, calme et grave qui, en une langue ample et sûre, très classique de ton et d'accent, en une forme très travaillée, vingt fois remise sur le métier, chante les beautés de la terre des dieux. L'Italie est son inspiratrice féconde. Dans Les Muses latines, où il a réuni tout son œuvre poétique, il promène ses lecteurs

VICTOU KINON.

(Photo Couprie).

à travers les paysages et les souvenirs de la Sicile, passe par Naples, Pompéi, Kome et Florence et ne s'arrête qu'aux lacs du Nord, dans le parfum des Iles Borromées. Il rencontre, chemin faisant, les ombres immortelles de Virgile et d'Horace, de Catulle, de Dante, de Goethe, de Fogazzaro et leur consacre des sonnets finement ciselés et savamment évocateurs.

Pierre Nothomb (1887), dans V Ame du Purgatoire, Notre-Dame du Matin, V Arc en Ciel, Marisabelle, donne carrière à une inspiration profondément chrétienne et chante les émois d'une âme éprise de pureté, de douceur, de pieuse tendresse. Ses vers ont des grâces puériles qui ne vont pas sans quelque maniérisme. Il excelle à créer, par ses rythmes souples et fervents, une atmosphère paradisiaque ou retentit parfois plus haut et plus clair, un beau cri de vibrante humanité.

Dans ses proses lyriques UHomme jeune et dans ses recueils de vers : Le Pain quotidien et La Planète, Henri Vande Putte, qui signa aussi, en collaboration avec Georges Rency (auteur d'autre part de Vie) Les Heures harmonieuses, et à qui l'on doit aussi un étrange recueil de notes lyriques : Dictionnaire, ajoutez un adjectif en ique, apparaît un poète d'une abondance, d'une truculence, d'un éclat peu ordinaires et d'une sincérité poussée souvent jusqu'au cynisme. 11 est de la famille de Jules Laforgue, son auteur de prédilection. Les audaces de sa syntaxe et de son vocabulaire nuisent un peu à ces poèmes panthéistes où s'exalte jusqu'au délire un amour passionné de la vie.

Henri Liebrecht (Péra, 1884) fut, à ses débuts dans les lettres, un poète résolument parnassien dans Les Fleurs de Soie et Les Jours tendres.

François Léonard (188:5) dans la Multitude errante et dans Babylone,

pratique un art nettement classique et tout objectif, dont on ne peut

que louer les qualités de forme mais où l'on ne sont point passer le frisson

de la vie.

Un roman d'allure scientifique: Le Triomphe de V Homme, bien composé et savamment déduit, le montre bon disciple de Wells et de Jules Verne.

Paul Prist (1882) est, au contraire, un lyrique en qui sévit toute la fougue, toute la générosité d'âme des grands romantiques. Croyant à l'Humanité, il célèbre ceux qui ont tenté la belle aventure de faire progresser le bonheur des hommes. Si le rêve trompe parfois, si le vol d'or de la chimère se brise contre le sol, la nature demeure avec ses inépuisables consolations. La manière large, sonore, imagée, de Paul Prist s'affirme avec éclat dans toute une série de recueils de poèmes: Le Sang des Aubes, Aux Lueurs de la Torche, Les Chants de Vie et d"1 Amour, le Char ailé,

sans oublier dos romans de vivo allure et de ton relevé : Le Piédestal, la Belle Illusion et Une Vocation.

Fixé depuis longtemps à Londres, Emile Cammaerts (né en 1878), ni Ole les influences anglo-saxonne et française dans de petits poèmes en vers libres qui rappellent souvent le rythme et l'allure de la chanson populaire (Poèmes belges, Messines et autres poèmes, Poèmes intimes).

L'auteur de L'Offertoire, Roses Manches, Chant provincial, Jules Delacre semble avoir renoncé à la poésie pour se consacrer tout entier à l'œuvre théâtrale qu'il a fondée et dirige avec maîtrise (le Théâtre du Marais, à Bruxelles). Il excellait à dégager la poésie qui se cache dans les existences les plus humbles et dans les plus lépreux paysages de banlieue. Son Chant provincial surtout contient des poèmes intimistes d'un accent très pur, très simple et très cmou-

Vailt- , JULES DELACRE.

(Photo Couprie).

Louis Pi érar (1(1886), député, journaliste, critique d'art, a chanté son Borinage natal dans Images boraines, De

Flammes et de Fumées, le Poème du Hai- H naut. H y a, chez ce poète, un humour mélancolique d'une saveur particulière.

Raymond Limboseli (1884), dans L Enclos, Le Bois d'Oliviers, Faunesques, Le Livre des Merveilles, Les Heures, Ballades brabançonnes, Symphonie macabre, La Conquête spirituelle, minces recueils de poèmes concentriques, se montre surtout préoccupé d'assouplir et d'enrichir sa versification. Très épris des formes extérieures de la vie moderne, il enclôt dans ses visions, assez souvent obscures, un esprit philosophique, une tendance à la synthèse qui i ouïs piÉRARD m* comPosent une personnalité nettement

(Photo couprie). tranchée.

:iSC. HISTOIRE DE LA LITTÊHATUIŒ BELGE

Marcel Ângenot (Malines, 1879) cherche surtout la musique dans Le Sou f fleur de I> h Iles, les Litanies des Petits Belges et les Dentelles de Matines.

Après us fort agréable début : Les Ailes de Gaze, Gaston lieux (1879) avait gardé un long silence. Mais son Initiation douloureuse, publiée en L924, le montre en pleine possession d'un talent souple et puissant. Ce poème, écrit tout entier en vers dont le rythme classique s'accommode de toutes les trouvailles harmoniques de la prosodie moderne, est une, sorte de transposition lyrique de toute une vie d'homme, depuis les éblouissements de l'enfance jusqu'aux nobles soucis d'un cerveau de quarante ans, en passant par les premiers émois poétiques et les premiers frissons amoureux. La manière de Gaston Heux est tour à tour large et ferme dans ses Symphonies, légère, mutine, spirituelle, voire précieuse dans ses sonnets, ses quatrains, ses poésies détachées. On ne voit à lui reprocher peut-être qu'un certain goût de l'hermétisme qui lui fait dérober parfois le sens de sa poésie derrière les ornements de la phrase poétique.

Citons encore feu Dom Bruno Destrée (1867-1920), bénédictin, qui, dans Poèmes sans rimes et Au milieu du chemin de notre vie, dit ses sentiments de chrétien et de prêtre. — José Perrée (1872), dont l'âme doucement mélancolique et chantante s'exprime dans Chansons intimes, Au jardin de mélancolie, La Maison blanche ; maints de ces poèmes eurent les honneurs du commentaire musical.

A CONSULTES

Sur Fernand Se vérin : Albert Arnay dans La Wallonie, 1891; Albert Giraud, Portraits du Prochain Siècle, 1891; -- Arnold Goffin, Durendal, mai 1900; — Gaston Unix. La Lutte, avril-mai 1900; — Maurice Wilmotte, Revue de Belgique, juillet 1904;— Hubert Krains, WalUmia, mai 1904; — Georges Rency, L'Art Moderne, 29 mai 1904; — Désiré Horrent, écrivains belges d'aujourd'hui, 190 'i ; - Frans Ansel, Durendal, 1904; — René Bertaut, Revue bibliographique belge, 31 oct., 1904; — Georges Marlow, Belgique Art. et Litt., déc. 1908; — Van Bever et Léautaud, Poètes d'Aujourd'hui, II, 1908 (bonne notice d'ensemble); -- G.-M. Rodrigue, F. S. Bruxelles, 1908; — M. Gauchez, Livre des Masques belges, 1909; — St. Vronski, F. S. 1910.

sur Albert Giraud : Hubert Krains, Société Nouvelle, déc. 1893; — Maurice Dullaert,

Durendal, 1898; - Henri Liebrecht, Le Thyrse, 1905; — Georges Ramaeckers,

t. G. 1910; E. Gilbert, France et Belgique, 2e série, 1914; - - G. Eekhoud,

Studio Noël, 1917; -- Arnold Goffin, A. G. 1920; — L. Christophe, Hommage

à Giraud, 1920.

sur lvvan (iilkin : 11. Gainbier, Ivan Gilkin et son Œuvre, Belg. Art. et Litt. 1911; — Fabrice Polderman, La Vie Intellectuelle 1910, 1911 et 1913; — Le même, Société Nouvelle, 1913; — A. Ileumann, op. cit. 1913; divers articles dans la Revue belge, 1924-192:».

sur Valère GlUe : Frans Ansel, Durendal, 1905; — Henri Liebrecht, V. G. 1906.

sur Emile Verhaeren : la bibliographie îles travaux consacrés à Verhaeren est trop abondante pour être mentionnée ici; on la trouvera entièrement dans Van Bever et Leautaud, op. cit. et dans l'étude de Georges Eekhoud, publiée par le «Musée du Livre», Brux. 1917. Depuis lors ajouter principalement: les rééditions ^r< deux études d'Albert de Bersaucourt (Paris, Nouvelle lievue Critique) et d'Albert Mockel (Paris, Renaissance de Livre) ; Doutrepont, Les débuts littéraires d'Emile Verhaeren à Louvain; — René Golstein, Emile Verhaeren, Brux. 1924; - - L, Charles-Baudouin, Le Symbole chez Verhaeren, Genève 1924; — André Mabille de Poncheville, Deux Maisons du Poète, Gand, 1923; — le même, Verhaeren en Hainaut, Paris 1920.

sur Charles Van Lerberghe : A. Vallette, Maurice Maeterlinck et Charles Van Lerberghe (Mercure de France, 4890). — Albert Mockel, (Jharles Van Lerberghe (avec port. Paris, 1904). — G. Ramaeckers, dans Le Thyrse, mai 1904. -- M. Maeterlinck, article du Figaro reproduit dans «Vers et Prose», 1905-1906. — F. Ansel, dans Durendal, 1904. — N° spécial de La Roulotte, 1905. — Grégoire Le Roy dans Belgique A. et L. déc. 1907. — 'Van Bever et Leautaud, Poètes d'Aujourd'hui, Paris, 1908. — F. Séverin, Notes sur V. L. Mercure de France, 1er août 1908. — H. Krains dans La Vie Intellectuelle, 15 juin 1908. — Gérard Har.y dans la Vie Intellectuelle, 1er nov. 1923. — Fernand Séverin C. V. L., Esquisse d'une biographie, Bull. Ac. Lang. Litt. fr., 1921. N° spécial de La Nervie,

sur Albert Mockel : voir dans Van Bever et Leautaud, Poètes d'Aujourd'hui, t. II la bio-bibliographie.

sur André Fontainas : ibidem; — ■ de plus Maurice Gauchez dans Vers et Prose, XIII (1908). — sur Georges Bodenbach : Van Bever et Leautaud, op. cit. où on trouvera une bonne bibliographie, de plus Pierre Maes, L'enfance et l'adolescence de G. B. Revue Générale, 15 oct. 1920; G. Ramaeckers, G. R. dans la coll. « Les Grands Belges)), (1920). — sur Grégoire Le Boy: Van Bever et Leautaud, op. cit. t. I; — M. Gauchez, Livre des Masques belges I, 1909. — G. Heux, L'Œuvre de G. Le B., Renaissance d'Occident, sept.-oct. 1923.

sur Adolphe Hardy : Georges Barrai, Préface à La Boute Enchantée, Paris 1904. — E. Gilbert, France et Belgique, 2e série, 1914. — Paulin Renault, A. H. (Coll. Diamant, Brux. 1910). — A. Filon, Journal des Débats, 25 janv. 1905. — N. de Prelle dans le Nouvelliste de Verviers, 20-21 fév. 1904. — sur Jules Sottiaux : F. Bernard, ./. S. (Coll. Diamant n° 18, Vrux. s. d.). — sur Jean Dominique, Georges Marlow dans Belg. Art. et Litt. mars 1909; — Hélène Canivet dans Durendal, 1906.

sur Max Elskamp : voir Van Bever; — de Bosschère, M. E., Paris 1914; — Louis Piérard, M. E., un poète de la vie populaire, Brux. 1914; — G. Ramaeckers, M. E. (Coll. Diamant, N° 21, Brux. s. d.). — sur Thomas Braun, Albert de Bersaucourt, T. B., Paris, Marches de l'Est, 1913. — sur Georges Bamaeckers, E. Gilbert, op. cit., 2e série, Paris, 1914; - - M. Gauchez, op. cit. I, 1909; — Clément Perdiens, G. B. (Coll. Diamant N° 2, Brux., 1909). — sur Victor Kinon, Fernand Séverin, Belg. Art. et Litt. août 1909; — E. Gilbert, op. cit., Paris 1914. — sur Pierre Nothomb, Gilbert, op. cit.