etc

rent à diverses dates pour rexécution de bijoux, de pierreries, de signets semés d'étoiles, d'anneaux d'or ornés de rubis, et pour la taille de diverses pierres précieuses. « L'état de la vais- Douet d'Awq, « selle d'argent» du roi à son retour d'Angleterre aurait de quoi p***' *^^* surprendre, si l'on ne voyait ce prince, dans toutes les circonstances, et surtout quand il s'agit des princesses du sang, déployer un extrême luxe. Il faut lire en particulier les comptes de Jehan de Lille le jeune, de Jehan Lussier, de Pierre Chapellu, de Jehan Richart, pour se faire une idée des valeurs énormes en couronnes , chapelets d'or, nefs verées, semées d'émaux, pots à aumône, poite-paix, objets d'église, etc., qui formaient alors l'apanage d'une riche princesse. Les orfèvres ibid., p. 172, Pierre des Barres et Jehan Arrode paraissent à la cour comme des personnages importants. L'inventaire des joyaux et de l'argenterie du roi, dressé en 1353, renferme l'énumération et la description d'une immense quantité d'objets précieux , fermails, coupes, hanaps, aiguières, nefs d'argent, fontaines d'argent, images d'argent, flacons, drageoirs, le tout doré, émaillé, orné de pierreries. On y compte plus de quarante aiguières ciselées, émaillées, formant des statues ou des groupes. Parmi tant d'objets d'un luxe que l'état des affaires publiques ne justifiait pas , on est heureux de rencontrer par moments des témoignages d'un art plus sérieux, un tableau de saint George, « avec tout un sanctuaire dedans, » un tableau de la Madeleine doré et émaillé, un tableau du couronnement et de l'assomption de Notre-Dame.

Le roi Jean garda jusqu'à la fin ce goût pour la magnificence, qui eût pu être fécond pour le progrès de l'art, s'il eût été accompagné d'un peu plus de raison. A peine de retour en France, en novembre 1362, on le voit se rendre à Avignon, où il lutte avec Urbain V en fêtes et en riches cadeaux.

Vincennes et le château de Vaudreuil, en Normandie, sont les points où nous trouvons des constructions importantes datant de ce règne. L'inscription que nous rapportions tout à l'heure fixe à vingt-quatre ans après le commencement des travaux de Philippe de Valois, c'est-à-dire à Tan 1361, la reprise des travaux de Vincennes par Jean le Bon :

170 ÉTAT DES BEAUX-ART8 AU XIV» SIÈCLE. — f^' PARTIE.

Après vingt et quatre ans passez, Et qu'il estoit jà trespassez, Le roi Jean, son Gis, cest ouvrage Fist lever jusqu'au tiers estage ; Dedans trois ans par mort cessa.

Le château de Vaudreuil ou Val de Rueil, près de Pontde-F Arche, existait au moins dès les premières aimées du XIIP siècle. Les travaux dont il est question ici appartiennent presque autant à Charles V, encore duc de Normandie, qu'au roi Jean. Nous y reviendrons, quand nous parlerons des deux peintres les plus habiles du siècle, Girart d'Orléans et Jean Coste. Le roi partage avec son fils T honneur d'avoir été le patron de ces deux artistes, ibid.. p. it6- Les comptes de Jean ne sont pas moins instructifs en ce qui ^*^' touche ses fils. La description d'un chaperon destiné au Dauphin, qui depuis sut faire un meilleur usage des deniers publics, est fort curieuse : « Pour un chaperon de deux escarlattes « brodé à plusieurs et divers ouvraiges de perles grosses et «menues, fait et délivré pour ledit seigneur, et mis en sea «garnisons, avec le seurcot prins cy dessus, c'est assavoir : le « champ brodé de quarante quatre arbreciaux à grans touffes « de fiieiUaiges de brodeure, dont les tiges sont de grosses « perles, à un pymart de broderie d'or nue sur chascune tige, « et le tour dudit chaperon brodé à une roe d'une orbevoie à «quatorze chapiteaux, tout de perles grosses et menues, es « quels chapiteaux a hommes sauvages de brodeure montez « sur diverses bestes ; et en la poitrine, devant, a un chaste! « de perles grosses et menues, duquel issent damoiselles mon- «tées sur autres bestes diverses, qui joustent aus hommes «sauvages; et est le champ dudit chaperon partout semé et «cointi de perles, par manière de grainne desdiz arbreciaux. « Pour l'escarlatte, perlés, or de Chippre, brodeure et façon, «pour tout, les parties escriptes en la fin de ce chappictre, «589» 16' p. ))

Charles V. Charles V est, de tous les rois de France avant le XVI* siècle, celui qui eut pour les arts le goût le plus vif et le plus éclairé. Il faudrait citer ici le chapitre entier de Christine de

Pisan : « Comment le roi Charles estoît droit artiste et appris Liv. îîi,c. h. «es sciences, et des beaulx maçonnages qu'il fist faire, » pour montrer l'impression que fit ce trait de caractère sur ses contemporains. « De géométrie, dit Christine, qui est l'art et « science des mesures et ecquerres, compas et lignes, sanz qui « nulle œuvre est faicte, s'entendoit souffisamment, et bien le umontroit en devisant ses édifices... De art, en tant que (( s'entent l'œuvre formele, nul ne l'en passoit, tout n'eust il aTexperience ou exercice de la main... En effect, que notre roi tt Charles fut sage artiste, se demonstra vray architecteur, de- ({ viseur certain et prudent ordeneur, lorsque les belles fonce dacions fist faire en maintes places, notables édifices beaulx tt et nobles, tant d'églises comme de chasteauls et autres bastiuments, à Paris et ailleurs; si comme, assez près de son « hostel de Saint Paul, l'église tant belle et notable des ce- « lestins, si comme on la peut veoir, couverte d'ardoise, et si (( belle que riens n'i convient ;... et la porte de celle église a la «sculpture de son ymage et de la royne s'espouse, moult proie prement faits. Item, fonda l'église de Saint Anthoine dedens ((Paris... Item, l'église de Saint Paul, emprès son hostel, fist «amender et accroistre. Item, à tous les convens de Paris des « mendians, donna argent pour reparacion de leurs lieux ; à «Nostre Dame de Paris, à l'Ostel Dieu et ailleurs. Item, au «bois de Vincennes, fonda chanoines... Item, les Bons Hom- «mes, d' emprès Beauté, et maintes autres églises et chapelles a fonda, amenda, et crut les édifices et rentes.

u Les autres édifices qu'il basti : moult amenda et acrut son « hostel de Saint Paul ; le chastel du Louvre à Paris fist édifier « de neuf, moult notable et bel édifice, comme il appert; la « bastille Saint ^Vnthoine, combien que puis on y ait ouvré, et « sus plusieurs des portes de Paris, fait édifice fort et bel ; au « Palais fist bastir à sa plaisance. Item , les murs neufs , et « belles, grosses et hautes tours qui entour Paris sont, en baila lant la charge à Hugues Obriot, lors prevost de Paris, fist « édifier. Item, ordonna à faire le Pont Neuf; et en son temps l* pomst.- « fut commencé, et plusieurs autres édifices.

« Item , dehors Paris , le chastel du bois de Vincennes , qui c( moult est notable et bel , avoit entencion de faire ville fer-

Mich«U

172 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV SIÈCLE. — r* PARTIE.

Biblioth.

d« l'Éc. des ch.,

t. HT, p. 55

et saiv.

Rev. archéol.,

l. VIII, p. 670,

760, etc.

Sauvtl, t. IT, p. n. 20.

« mée; et là aroit establie en beauls manoirs la demeure de « plusieurs seingneurs, chevaliers et autres ses mieulz amez... « Edifia Beauté , Plaisance , la Noble maison ; repara Thostel « de Saint Ouyn , et mains autres cy environ Paris. Moult fit « édifier, notablement de nouvel : le chastel de Saint Germain <( en Laye ; Creel ; Montargis , où fit faire moult noble sale ; le « chastel de Melun, et mains autres notables édifices. »

Le goût du sage roi pour tout ce qui était solide le portait à s'entourer des personnes qui représentaient le mieux la culture générale de son temps. Les artistes n'obtenaient pas de lui une moindre faveur que les clercs. Les peintres Jean Coste et Colart de Laon , le sculpteur Jean de Saint - Romain , trouvèrent chez lui une constante protection. Il affectionnait particulièrement Raymond du Temple, le grand architecte du Louvre, qu'il appelait « son bien aimé sergent d'armes et maçon. » La charge de sergent d'armes avait été créée pour a garder le « corps du roi , » et avadt de l'importance. Charles V ne dédaigna point d'être le parrain du fils de Raymond, Chariot du Temple. Il payait tous les frais de l'éducation de cet enfant, faisait acheter « des livres et autres choses nécessaires pour « lui , » et pourvoyait à ses dépenses lorsqu'il retournait (en 1377), après les vacances, à al'Estude d'Orléans. »

C'est au Louvre que le roi donna les meilleures preuves de son talent personnel pour les constructions; quoique commencé par Philippe-Auguste, le Louvre du moyen âge, dont les derniers débris ont disparu vers la fin du XVIP siècle, fut dans son ensemble l'œuvre de Charles V. Les travaux furent dirigés par le roi lui-même. Les comptes récemment publiés de Pierre Culdoe , « lieutenant de noble homme messire Jean de Dan- « ville , chastelain du chasteau du Louvre , » nous ont révélé les moindres détails de cette grande entreprise. La sculpture y est surtout représentée par Jean de Saint - Romain ; la peinture, par Jean Coste, « peintre et sergent d'armes du roi, »> qui ne figure, du reste, que pour des travaux de décor ; la verrerie , par Guillaume Brisetout. Les statues du roi et de la reine se voyaient en plusieurs endroits , dans les niches de la vis , sous le portique, sur le pignon du pont-levis. On ne se fit pas scrupule, pour construire cette grande demeure, d'en dé-

SauvaU U 11, p. 23.— Comptes, n. 13, 56.

inolir de plus anciennes, dont les excellents matériaux tentaient Raymond du Temple. L'hôtel de madame de Valence (Marie de Saint-Pol , comtesse de Pembroke, veuve d'Eyrard de Valence ) , à Saint - Germain des Prés, donna six mille trois cents carreaux de pierres. En 1364 , le merrain (bois de charpente) de ce même hôtel est mis en chantier pour servir aux « œu- « vres » que le roi faisait faire à son hôtel Saint-Paul. Le 27 septembre 1365, Raymond du Temple achète aux marguilliers de Saint-Innocent plusieurs anciennes tombes de liais pour faire des marches de la vis.

Certes, on eût cherché vainement dans cette vieille demeure l'ordre et la belle distribution auxquels la Renaissance nous a habitués. Les fenêtres étaient entassées les unes sur les autres, à l'aventure, sans règle ni symétrie. C'était surtout dans la perfection de certaines parties que les architectes de ce temps cherchaient à montrer leur talent. La vis du Louvre , chefd'œuvre de Raymond du Temple, fut très-admirée. A part les détails, elle devait fort ressembler à ces grands escaliers à cages extérieures, ouvrages à jour avec des niches où étaient placées des statues, comme il en reste dans les châteaux des bords de la Loire, à Blois, par exemple. C'est au XI V* siècle que l'on voit se caractériser définitivement ce motif si important de notre architecture nationale , et qui , dans quelques constructions , comme à Chambord, semble être devenu le principe central et générateur de Tédifice. L'architecte du Louvre , maître Raymond , « pour rendre son escalier plus visible et plus aisé à sauvai, i. c. « trouver , le jeta entièrement hors d' œuvre en dedans la « cour, contre le corps de logis qui regarde sur le jardin ; et « pour le rendre plus superbe, il l'enrichit par dehors de t( basses tailles et de dix grandes figures de pierre, chacune « couverte d'un dais , posées dans une niche , et portées sur « un pied d' estai : au premier étage de côté et d'autre de la « porte étaient deux statues de deux sergents d'armes, que fit « Jean de Saint-Romain, et autour de la cage furent répandues « par dehors, sans ordre ni symétrie, de haut en bas de la co- « quille , les figures du roi , de la reine et de leurs enfants « mâles ; Jean de Liège travailla à celle du roi et de la reine ; « Jean de Launai et Jean de Saint - Romain partagèrent entre

a eux les statues du duc d'Orléans et du duc d'Anjou ; Jacques « de Chartres et Guî de Dampmartin, celles des ducs de Berri « et de Bourgogne ; et ces sculpteurs pour chaque figure eurent « vingt francs d'or ou seize livres parisis. Enfin cette vis était « terminée des figures de la Vierge et de saint Jean, de la façon (( de Jean de Saint-Romain ; et le fronton de la dernière croi- (( sée était lambrequiné des armes de France , de fleurs de lis « sans nombre, qui avaient pour support deux anges , et pour « cimier un heaume couronné, soutenu aussi par deux anges... « Un sergent d'armes haut de trois pieds et sculpté par Saint- « Romain gardait chaque porte des appartements du roi et de « la reine qui tenaient à cet escalier : la voûte qui le terminait « était garnie de douze branches d'ogives (branche largues est une des nombreuses fautes du texte imprimé de Sauvai) , « et ornée dans le chef des armes de Leurs Majestés , et dans (( les panneaux de celles de leurs enfants , et fut travaillée tant « par le même Saint-Romain que par Dampmartin, à raison de « trente-deux livres parisis ou quarante francs d'or. » La grande vis du Louvre est venue , au moins en partie , jusqu'au commencement du XVIP siècle. Pierre Lescot trouva la fondation de Raymond du Temple si bonne qu'il la conserva autant qu'il put. Elle ne disparut que quand Louis XIII fit reprendre l'édifice sous la conduite d'Antoine le Mercier, voy. ci-de»t.. La tour de la librairie prêta à des arrangements non moins 1. 1, p. 349. ingénieux. Auprès était 1* «estude» du roi. L'article 78 du compte de Culdoe nous apprend que cette étude était tendue de serge de Caen et de quatre tapis verts. La chapelle , enfin , dont Charles V ne fut que le restaurateur, donna lieu à beaucoup d'ouvrages délicats, dus à Raymond du Temple et à Jean de Saint -Romain. Les murailles furent ornées, en 1365, de treize statues de pierre, placées dans im clocher de menuiserie surmonté d'une tourelle où se trouvait une petite cloche. Chacune représentait un prophète ayant un rouleau à la main. Au portail était une image de la Vierge entourée de neuf anges, dont les uns l'encensaient, les autres jouaient des instruments» d'autres portaient les armes de France écartelées de Bourbon # tous ouvrages de Jean de Saint - Romain. Ce n'était pas, du reste , la seule chapelle qui fût au Louvre ; le roi , la reine et

les eufanls de France en avaient dans leui's appaitements, la plupart terminées par un petit clocher , et placées dans les tours qui flanquaient ou environnaient le château. Toutes renfermaient des ouvrages de menuiserie exécutés avec beaucoup de patience.

Ce que nous savons des distributions intérieures de l'ancien Louvre nous le représente comme divisé en un fort grand nombre d'appartements. Le château renfermait dans son enceinte sauvai, ibid.« un arsenal , des chambres où se gardaient les armes de luxe , ^' *^*' une fonderie. Les ducs d'Orléans, de Berri, de Bourgogne, de ibid.,p. %n. Bourbon; les seigneurs d'Harcourt , de la Tremouille, de Navarre, y avaient chacun leur appartement. La grande salle fut ibîd.. p. si. revêtue, en 1366, de peintures qu'on voyait encore au temps de François I". Une série de pièces était destinée aux différents services de l'État , et donnait déjà une haute idée des attributions que groupait autour d'elle la royauté.

Les jardins du Louvre étaient fort petits. Les comptes de n. i,î. 3,*. Pierre Culdœ nous font connaître le genre d'ornements qui "'' îaS***'' s'appliquait alors aux jardins d'agrément. Nous y voyons figurer divers jardiniers et treillageurs... « Pour avoir quis plu- « sieurs bonnes herbes et icelles plantées aux jardins du Louvre « (mars 1362)... Pour avoir faict un grant préau esdits jar- « dins , et faict de merrien un lozengié tout autour à fleur de « lis et à crenaux ; et faict deux chaieres et couvert par dessus « de lozenges , et armoié des armes du roi et de nosseigneurs (( de France (février 1363). Pour avoir faict une motte de terre « et de poulce, et dessus un pavillon de merrien à treilles, et « y avoir faict un pont levis (mars 1363)... Pour avoir esdits « jardins faict plusieurs carreaux de sauge , exope , lavende , « cocq , fraisiers , violiers ; et planté oignons de liz et rosiers « vermeux doubles, chez de vignes , etc. Pour une demi yrai- « gne (drap fort léger) qui soutient les rosiers blancs. . . A Se- « vestre Vallerin , pour sa peine d'avoir sarclé les sentiers qui (4 sont parmi les préaux , avec les carreaux où sont les roziers, « coq perrin, sarriette, etc.; et aussi pour avoir arrosé quatre « pavillons et une grande salle carrée pour faire venir les berce bes. »

L'hôtel Saint-Paul fut, comme le Louvre, la création de sauvai, 1. 11,

p. 1. 71. 183. Charles V. Charles n'étant encore que Dauphin acheta, en 1 361 , î6i, 273. l'hôtel d'Étampes, bâti contre Téglise Saint-Paul et le cimetière ; un an après, Fhôtel de Fabbé de Saint-Maur, qui tenait à celui d'Étampes; en 1366, enfin, Thôtel de Tarchevèque de Sens, bâti à la fin du XIII« siècle par Farchevêque Etienne Becart et voisin de celui d'Étanipes. Ces trois hôtels réunis et appropriés à leur nouvelle destination formèrent la célèbre demeure qui , encore agrandie jusqu'au règne de Louis XI , devint si vaste qu'on y distinguait plus de dix hôtels : Fhôtel delà Reine, de Beautreillis, du Petit-Musc, de laPissotte, celui des Lions , Fhôtel neuf du Pont-Perrin, etc. L'entrée principale regardait la rivière et régnait le long du quai des Célestins.

L'hôtel Saint-Paul s'éloignait bien plus encore que le vieux Louvre des idées que nous attachons, dans les temps modernes, au mot palais. La majesté de Fensemble paraît y avoir été tout à fait sacrifiée. C'était moins un palais qu'une réunion de demeures pour tous les grands personnages qui dès lors commençaient à se grouper autour du roi. On y comptait jusqu'à six préaux , douze galeries, sept ou huit grands jardins, une foule de cours et de distributions séparées. Il y avait la chambre lambrissée, la chambre verte, la chambre des grandes aulmoires, la chambre de Just, la chambre de Mathebrune, ainsi nommée d'une héroïne du Chevalier au cygne, dont on y avait représenté les aventures ; la salle aux Bourdons ; la salle de Theseus, parce que les gestes de ce héros y étaient peints sur les murailles ; la chambre « de parade » ou « chambre à «parer; la chambre «où gist le roi; » deux cabinets, F un gi-and et Fautre petit , dont Fun se nommait « la chambre « de petit retrait et Festude, » et l'autre « la chambre du grand «retrait; » la chambre du Conseil, «le retrait où dit ses heures « monsieur Louis de France, » etc.

Chaque appartement avait sa chapelle; en outre, il y en avait trois grandes , une à Fhôtel de Sens, une à Fhôtel Saint- Maiu*, et la troisième à Fhôtel du Petit-Musc, ajouté par Charles VI aux hôtels déjà réunis par son père. Charles V enrichit la chapelle de Fhôtel de Sens de douze statues représentant les apôtres, hautes de quatre pieds et demi, et portant des instru-

nients de martyre. Charles VI , depuis , les fit peindre richement par François d'Orléans. Les vitraux étaient d'une grande richesse.

Les jardins, préaux, viviers, étaient pour la plupart environnés de galeries, tantôt situées au rez-de-chaussée , tantôt au premier étage. Les murs de ces galeries étaient blanchis à la craie, mais quelquefois aussi décorés de peintures. Sur les murailles de celle qui conduisait à l'appartement de la reine était représentée, depuis le lambris jusqu'à la voûte et sur une longue terrasse qui régnait tout autour, une grande forêt pleine d'arbres chargés de fruits, et entremêlés de roses , de lis et d'autres flem's ; des enfants dispersés dans le bois cueillaient des fleurs et mangeaient des fruits. Quelques arbres poussaient leurs branches jusque dans la voûte, peinte de blanc et d'azur pour figurer le ciel et le jour. «Le tout, ajoute Sauvai , était T.ir.p.ïsi. « de beau vert gai , fait d'orpin et de florée fine. » Charles V fit peindre encore une petite galerie ou allée que suivait la reine pour se rendi'e à son oratoire de l'église Saint- Paul, et où elle fit faire une croisée pour entendre le sermon qu'on faisait quelquefois dans le cimetière. Là, un grand nombre d'anges tendaient un rideau ou courtine sur laquelle étaient peintes les armoiries du roi ; de la voûte, ou pour mieux dire d'un ciel d'azur qu'on y avait figuré, descendait une légion d'anges jouant des instruments et chantant des antiennes à Notre-Dame.

Les cours étaient innombrables ; une d'elles servait aux ibid., p. m, tournois : aussi était-elle connue sous le nom de «cour desjou- « tes. ») Dans les basses-cours étaient pratiqués la maréchaussée, la conciergerie, la fourille, la lingerie, la pelleterie, la bouteillerie, la sausserie, le garde-manger, la maison du four, la fauconnerie, la lavanderie, la fruiterie, l'échansonnerie, la paneterie, l'épicerie, le charbonnier, le lieu où l'on fait l'hypocras, la pâtisserie, le bûcher, la taillerie, la cave , un grand nombre de cuisines, plusieurs jeux de paume, des celliers, des colombiers, des galliniers ou poulailliers ; «car les rois, dit «fort bien Sauvai , qui vivaient alors en riches bourgeois, te- « naient ménage, et obligeaient les fermiers de leurs domaines «à leur fournir poulets, chapons et toutes les autres choses « nécessaires pour leur table ; les poulets et les pigeons ainsi

T. II. t2

178 ÉTAT DES BlîAUX-AKTS AU XIV* SIÈCLE i" PARTIE.

«reçus étaient élevés et nourris dans les basses-cours royales, « de même que chez les gentilshommes de campagne. » Les bains et les étuves étaient pavés de pierres de liais, fermés d'une porte de fer treillissée, et entourés de lambris de bois d'Irlande; les cuves étaient de même bois, ornées tout autour de bossettes dorées, et liées de cerceaux attachés avec des clous de cuivre doré.

Les bâtiments si divers qui formaient cette vaste agglomération étaient pour la plupart couverts de tuiles, rarement d'ardoises, quelquefois de tuiles plombées; les celliers, les cuisines, les écuries et les autres pièces de basse-cour étaient couverts de chaume. On voit que les anciennes traditions de simplicité, qui s'étaient si fort altérées en tout ce qui tenait au luxe de l'orfèvrerie et des habits, duraient encore pour le style général des demeures. L'hôtel Saint-Paul était en réalité une vaste métairie ; il ne semble pas qu'une seule fois on ait reculé devant la naïveté de certains détails. Le sage roi Charles V non-seulement entretenait des fous dans ses maisons royales, mais encore y faisait nourrir diverses espèces d'animaux : des tourterelles, des lions, des lices , des paons, des oiseaux de basse-cour, des chapons de Flandre, etc. Nous savons qu'il fit faire pour un perroquet une cage en fil d'archal , que l'on appelait «la cage au papegaut du roi. » Il y avait des maisons pour les sangliers, pour les grands lions, les petits lions, etc. Outre les grandes volières qu'il avait au Palais, au Louvre, à l'hôtel Saint-Paul, il avait encore dans tous ses appartements des cages peintes en vert et treillissées de fil d'archal , destinées à mettre des oiseaux. La reine Jeanne de Bourbon avait aussi deux chambres, l'une pour ses chiens, l'autre pour ses tourterelles.

Ce devait être un spectacle vraiment étrange que celui de cette variété, de cette vie si active et si multipliée se déployant autour d'un centre commun. On comprend l'attrait qu'offraient ces demeures, si bien appropriées aux besoins de l'homme, si différentes de ces grandes constructions abstraites du XVII* siècle, qui semblent n'être pas faites pour servir à l'exercice réel de la vie, et qui, en effet, produisirent un immense ennui. La prédilection de Charles V pour son hôtel Saint-Paul est at*

SauTalf ibid., p. 312. —

Rev. arcbéol..

t. XI, p. 453 et suiv.

testée par tous ses actes. En 1364 et 1363, il Tunit à son domaine, et il défendit non-seulement à ses enfants et à ses successeurs, mais encore à lui-même, de Fen détacher pour quelque cause que ce fût. Cependant Louis XI en donna diverses parties; Louis XII et François I" achevèrent de le démembrer.

Nous avons moins de renseignenients sur un autre séjour qui fut très-cher à Charles V et qui fut également son œuvre, le château de Beauté. C'était moins un château qu'un manoir ou maison de plaisance , à l'extrémité du bois de Vincennes, sur les bords de la Marne. Beauté passait pour la plus jolie demeure qu'il y eût en France. De là son nom, ou peutêtre d'un petit monument qui s'y trouvait et qu'on appelait la Fontaine de Beauté. Le roi Charles V mourut dans une chambre située au-dessus de cette fontaine. On sait moins encore du château de Creil.

Que serait-ce si nous énumérions ici les innombrables constructions militaires de Charles V, ces bastilles dont la France se couvrit par ses soins, et dont le grand style fut une des plus belles inventions architectoniques du XIV* siècle? La bastille Saint-Antoine lui dut ses premiers commencements. Le prévôt des marchands, Hugues Aubriot, en posa la première pierre le 22 avril 1370. Ce premier ouvrage, qui n'était qu'une porte fortifiée d'une redoute, était achevé en 1382. Mais Tannée suivante, par ordre de Charles VI, l'ouvrage fut repris et mis en l'état oùil est venu jusqu'en 1789. Voici comment s'expriment, à l'an 1383, les chroniques de Saint-Denis: «Futordené suppiém: pubi. a de par le roy que la porte ancienne Saint Anthoine et toute la «muraille du travers de la rue seroit abatue et arasée, et que, «en la bastide neuve qui avoit esté faite, seroit fait un chastel «pour le roy, pour avoir entrée et yssue en la ville toutes les « fois qu'il lui plairoit. » C'est le « chastel du roy » qui a été la Bastille des temps modernes, ayant pris le nom de la redoute dans laquelle il* fut d'abord enfermé.

Que serait-ce surtout si nous ajoutions aux créations originales de Charles V ce qu'il fit pour d'autres ouvrages commencés avant lui? Au Palais, il continua le travail des sculptures : il y éleva en particulier ce grand cerf, resté célèbre dans l'ima-

Ibid., t. XIT, p. 323.

par M. Pichon.

SauvtU ibid., p. 347.

RcT. archéol., t. VI, p. 401

et tuiv.

Ibid., t. Xî,

gination populaire, qui marquait Tendroit jusqu'où les députés du parlement allaient au-devant des princes. 11 y fit placer aussi la première horloge, construite en 1370 par 1* Allemand Henri de Vie. A Vincennes , il acheva les constructions de ses deux prédécesseurs :

Mais Charle rpy son 01 lessa Qui parGst en brieves saisons Tours, pons, braies^ fossez, maisoDS.

Nez fu en ce lieu delitable; Pour ce Tavoit plus agréable.

Mestre Pbelippe Ogier tesmoingne Tout le fait de ceste besoingne.

Stuval, ibid.,

p. SOS."»

Rev. archéol.,

t. IV, p. 611.

Ibid., t. XI,

FroUsart, 1. 1, part.f,cb. 363.

Philippe Ogier était secrétaire du Dauphin en 1334. La Sainte- Chapelle de Vincennes, une des plus élégantes œuvres du siècle, fut commencée par Charles V ; elle a été achevée et totalement modifiée par Henri II. Dans un compte de Tan 1367, nous voyons le roi payer en deux mois à Jean de Vaubrecay, clerc et payeur des « œuvres de la tour du bois de Vincennes,» la somme de 13,000 fr. « pour tourner et convertir es œuvres « de la dite tour par mandement du roi. » Dans un autre compte de 1388-1390, on voit que le donjon était terminé, et que le roi Charles V, en y faisant son installation, y avait transporté ses studieuses habitudes : « Fist mettre le dit sei- « gneur en la grosse tour du bois de Vincennes un petit retrait «d'emprès l'estudede la grant chambre. » En 1373, le roi de Navarre, Charles le Mauvais, étant venu à Paris, « le roi de « France lui fist si bonne chère que merveille, et le mena au «bois de Vincennes, où il faisoit faire le plus bel ouviage du «monde, d'un chastel, de tours et de hauts murs. »

L'humanité du sage roi n'éclate pas moins que son goût pour les arts dans les comptes si bien tenus qui nous ont conservé le souvenir de ses grandes constructions. Les comptes de Pierre Culdoe nous le montrent faisant distribuer fréquemment du vin aux ouvriers qui travaillaient au Louvre, et donnant du secours à une femme dont le mari avait été blessé en prenant part à la construction du même palais. Enfin, le recueil

des ordonnances du roi Jean et de Charles V témoigne presque Rev. trchéoi., à chaque page des préoccupations que ces importants travaux '* ^^'» p* *^*' causaient aux souverains. Des ordres exprès réservaient au roi et à sa cour des Comptes le soin de régler jusqu'aux moindres détails des bâtiments de la couronne, interdisant aux charpentiers et maçons toute œuvre en ces bâtiments, sauf les cas de péril imminent. Souvent les moyens employés pour subvenir à ces grandes dépenses nous étonnent : les châteaux d' Anduze et de Vincennes sont répai'és, en 1375 et 1378, au moyen de taxes levées sur les juifs. Le droit de prise pour la maison royale, toujours odieux, fut, durant le XIV* siècle, l'objet d'une série d'ordonnances destinées à le rendre moins onéreux ; les règlements de Charles V ne réussirent pourtant pas iwd., p. 407. à le faire disparaître tout à fait.

La trace des riches ouvrages de peinture et d'orfèvrerie, des ibid..t. vu, joyaux, des camaïeux, des ai-mes et meubles richement ornés ^'^7.'!?*' que Charles V fit exécuter, se retrouve à chaque page des Bibiioth. imp., comptes et des inventaires de son temps. Les pièces d'orfé- nUm, vrerie et de bijouterie qui nous restent de lui, offrent, en général, un travail plus parfait que celles des époques antérieures, et un goût beaucoup plus pur que celles des époques qui le suivirent. Nous citerons une riche couverture de manuscrit en «11*

Suppl. Ut.,

or, et la belle monture d'un camée antique : ces deux objets autref. n. ees, furent exécutés par ordre du roi pour la Sainte- Chapelle. Sa *cib°dwMr passion pour les beaux livres n'eut pas moins d'influence sur camées, n. 4. l'art de la miniature, sur la reliure et même la calligraphie, quoique, sur ce dernier point, on fût loin d'être en progrès. Nous ne possédons plus ses grandes heures, décrites par Giles invenuire, Malet; mais nous avons encore une de ses Bibles, qui porte Bbuoth. une souscription de sa main. En tête de chaque livre de la d« lArwiiai, Bible, se trouve une miniature encadrée dans une belle lettre ****' "* ornée. Le moyen âge a produit peu de meilleures compositions. On suppose que le roi figure lui-même en tête du livre de la Sagesse, sous l'image de Salomon. Ce bel exemplaire fut, après la mort du roi, transféré aux Célestins, où il servait pour les lectures du réfectoire. La Bibliothèque impériale possède un grand nombre d'ouvrages qui ont appartenu à Charles V et qui sont tous d'une exécution remarquable (n. 2794,

182 ÉTAT DES BEA^UX-ARTS AU XIV SIÈCLE. — t" PARTIE.

Valère-Maxime ; 6701, Bible; 7031, Rational; 8393, Chroniques de Saint-Denis; 6717, Tite-Live de Bercheure, etc.).

Les arts mécaniques eux-mêmes, qui exigeaient quelque subtilité, plaisaient à son esprit ingénieux. L'art de Thorlogemb. 6840. - rie lui dut de notables progrès. Le Rational de Guillaume, p. Paris, évêque de Mende, traduit par Jean Golein, nous apprend que p. 65. Charles V régla, le premier en France, la sonnerie des horloges. « Le pape Savinien, dit Golein, ordena que on sonast « les cloches aux xii heures du jour par les églises. Et ce a «ordené le roi Charles premier à Paris, les cloches qui à «chascune heure sonent par points, à manière d'horloge; « si comme il apiert en son palais et au boys et à Saint Pol. «Et a fait venir ouvriers d'estranges païs^ grans frès pour ce a faire, afin que religieus et autres gens sachent les heures et « aient propres manières et devocion de jour et de nuit pour a Dieu servir... On peut dire d'icelui Charles V, roi de France, «que sapieiis dominabitur astris; car luise le souleil ou non, « on scet toujours les heures sans défaillir par icelles cloches «atrempées. »

Le nom de Charles VI ne mérite guère de figurer dans une histoire de l'art. Il aimait pourtant les belles choses ; il aurait eu peut-être le goût de son père, s il avait conser\'é sa raison. Les travaux des résidences royales continuèrent sous Sâuvai. 1. 1, son règne. Il agrandît l'hôtel Saint-Paul, et construisit ou ap- ^83*17*8 683 P^^P^^^ ^ ^^ besoius quelques autres séjours. Mais l'intelligence de ce roi ne s'éleva jamais jusqu'à l'amour ou l'appréciation des choses sérieuses ; son goût, peu différent de celui de l'enfant ou de l'adolescent frivole, n'allait pas au delà de la fête. Il avait une telle passion pour les duels publics, les joutes, les tournois, que trouvant l'hôtel Saint-Pol trop éloigné de la Culture-Sainte-Catherine, où se passaient alors ces sortes de combats, il acheta du comte d'Alençon l'hôtel de Sicile qui y touchait. Toute l'activité du roi et de la cour semblait absorbée dans les cérémonies pompeuses, auxquelles succédèrent bientôt de misérables folies. La chevalerie des deux cousins du roi, fils du duc d'Anjou ; la commémoration solennelle de Bertrand du Guesclin, célébrée à Saint-Denis le 7 mai 1389; l'entrée d'Isabeau de Bavière à Paris; le mariage du duc de Touraine,

depuis duc d'Orléans, avec Valentine de Milan; les fêtes d'Avignon pour le sacre de Louis II d'Anjou, firent de l'année 1 389 une sorte de divertissement continuel. Dans toutes ces fêtes, le roi semblait bien moins le souverain pour qui elles se donnaient que l'acteur qui en faisait les frais. Il est triste de dire que ce furent des spectacles de ce genre, joints à une vie habituelle de dissipation, qui, encore plus qu'un événement fortuit, troublèrent la raison du roi. Le peuple, la bourgeoisie, l'université, murmurèrent. Ces excès de joie frivole amenèrent un réveil de l'esprit chrétien, que devait représenter bientôt avec plus d'énergie le carme Couecte ou Couette, précurseur de Savonarole et de la réforme. Des moines prêchaient contre la cour, et louaient le roi Charles V d'avoir mieux employé les deniers de l'État en bâtissant beaucoup de forteresses pour la défense du royaume.

La femme qui, par son tact, en certaines choses fort exercé, aurait dû modérer ces égarements, était à la tête du débordement général. C'est naturellement à Isabeau de Bavière, bien plus qu'à l'infortuné Charles VI, qu'il faut attribuer le changement regrettable qui s'opéra à cette époque dans le goût public, le mal qui dut en résulter, et aussi le peu de bien qui, dans quelques applications particulières, put s'y mêler. Si le goût du luxe, poussé jusqu'aux raffinements les plus extrêmes, était l'unique condition pour le progrès de l'art, nul n'y aurait plus contribué que cette princesse. Italienne et Allemande à la fois, elle associa d'une manière singulière la pesanteur à l'élégance. Gâtée, en tout cas, par une mauvaise éducation, elle n'eut rien de cet instinct delà vraie grandeur qui allait bientôt en Italie amener la Renaissance. Une incurable frivolité ne lui permit point de s'élever au-dessus du caprice et du faux goût. L'art pour elle fut un jeu, un moyen d'amuser la vie, et non de l'ennoblir. Presque le jour où elle signait vauet le traité de Troyes, elle concluait en cette ville un marché ^^b^eB* d'oiseaux pour sa volière. On a dit avec justesse que ce fut Isa- p. 31, a*. beau qui fonda en France l'empire de la mode, c'est-à-dire de cette versatilité étrange que les époques vraiment douées du sentiment du beau ont ignorée. Ses innovations en ce genre furent malheureuses. Le beau costume du temps de Charles V

181 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV SIÈCLE— l*^' PARTIE.

fut altéré pour faire place à des formes extravagantes et sans grâce. La manie des accoutrements bizarres devint générale et fut une des principales causes qui retinrent, durant le XV* siècle, la peinture et la sculpture dans une insupportable vulgarité.

ibid.,p.8, 31. Le costume de « folie » devint celui de toute la cour. Les houppelandes se couvrirent d'orfèvrerie branlante et de grelots ; telle robe du roi, dont la description nous a été conserv^ée, était ornée d'hirondelles d'orfèvrerie, tenant dans leur bec un bassin d'or, etc. Il y avait quatorze cents de ces bassins suspendus aux diverses pièces du costume. C'est en voyant la direction du goût public livré à des souverains d'un goût aussi abaissé et d'une intelligence aussi médiocre, qu'on ne s'étonne point que la France ait manqué, vers l'époque où nous sommes arrivés, à sa destinée dans le domaine de l'art, et perdu en ce genre la supériorité qu'elle avait eue aux siècles précédents.

Ce n'est pas qu'Isabeau d€f Bavière négligeât complètement les occupations sérieuses du temps de Charles V : elle aimait les beaux livres. Une dame de sa suite, Catherine de Villiers, dame du Quesnoi, remplissait près d'elle les fonctions de bibliothécaire. Ses heures et livres de dévotion attestent une

Bibiiotii. irop. , piété peu élevée ; mais un de ces livres, qui nous reste dans sa ^**n^*4(!3' ' ""C^ure primitive, est décoré avec élégance. Dès 1387, nous trouvons « un coffre de bois, couvert de cuir, fermant à clef, « ferrt^ et cloué, pour mettre et porter en chariot les livres et « romans de la reine. » Ses chambres tendues de tapisseries • historiées offraient journellement à ses yeux toute la suite de l'histoire sacrée et profane, comme l'entendait le moyen âge : « l'histoire de la Passion de Notre-Seigneur Jésus-Christ ; la « conquête du Saint-Graal ; les sept péchés- mortels ; destruc- «tion de Troyes la grant; Croissant, fils de l'empereur de «Rome; Charlemagne; les- neuf preux ; Guérin de Monglane; «Garin le Loherain ; le roi Verdigier; Gui, un des pairs de « Roumenie ; Baudouin de Sebourg, qui le lion trouva, etc. » Ses résidences, qui furent au nombre de trois, l'hôtel Barbette, l'hôtel de Berri ou d'Orléans, au faubourg Saint-Marceau, l'hôtel du Val de la Reine, près de Pouilli, rappelaient pour le style et les dispositions les plus riches séjours du temps

de Charles V. Enfin, son goût pour la musique parait avoir été asse? délicat; elle pensionnait une ménestrelle d'Espagne, nommée Graciosa Allègre, et elle-même, suivant un usage devenu commun, mais qui certes eût surpris la gravité des siècles précédents; jouait de la harpe avec succès.

La nombreuse aristocratie de princes du sang, qui se groupe princes durant tout le siècle autour de la maison royale, contribua di- ^" '^^^^' versement au progrès de Tart. En général, les princes du sang, tenant à résider près de la royauté , avaient à Paris plusiem'S hôtels ou séjours. Vers la fin du siècle, quelques-uns en eurent sauvai, t. u. jusqu'à onze. Dès Tannée 1303, Louis, duc de Bourbon, petit- p 2,05,10,209. fils de saint Louis , commença , sur l'emplacement de la maison d'Enguerrant de Marigni le Petit- Bourbon , détruit au XVIP siècle pour faire place à la colonnade du Louvre. Le Petit-Bourbon passait pour une des plus belles consti-uctions de France. Louis II , arrière-petit-fils de saint Louis , déploya dans la chapelle de cet hôtel tout le luxe de décoration que compoi-tait alors Tart religieux. Quand les rois allèrent habiter r hôtel Saint-Paul , les princes de Bourbon les y suivirent et s'établirent dans T hôtel du Petit-Musc. En 1368, nous voyons Rev. archéoi., également Philippe, duc de Touraine, ftère du roi Jean, ache- '* ^' ^' ^^' ter le fief dit des Créneaux pour y faire sa demeure. Mais ce furent surtout les princes fils de ce roi qui rivalisèrent avec la royauté et laissèrent dans l'histoire de l'art une trace durable. Ces princes, si complètement dépourvus du jugement et de la moralité qui firent de leur frère le souverain le plus réfléchi du moyen âge, peuvent être considérés comme les premiers grands amateurs laïques. S'ils ruinaient le royaume, du moins ils l'embellissaient, et c'est à eux en partie que la France dut ce brillant aspect féodal qu'elle perdit par les démolitions, souvent peu intelligentes, du XVP et du XVIP siècle.

L'orfèvrerie, la peinture et surtout la miniature , l'architecture même, durent au duc de Berri de sérieux encouragements. Dans ses inventaires, où figurent avec une surprenante profusion les joyaux , les tapisseries , les meubles de prix , ce qui frappe avant tout, ce sont les livres. Les débris de sa bibliothèque, dispersés à Paris, à Bourges, à Munich, constituent

ekr. \j^ arû^SJ» <i^ Fraciri& sie «c&aâsoc p0e§ 4 en aau:nr carienx: qiKrlqœ-iz35 de «cspôs ragEJ&ros essEipiaîres fbrem p^râfô a R^^i^ €f a BctfcezfS:. 1^

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t.«u«6e, prince, cupWe. mai? é^Iaîr^. qoe k- «kc de* :::aiLf2§crns. Il re-

F^*jr^i ^'^^^^^^^ fc* lableanx grecs et îtalîeDS. ks amiqDes ei les mè-

Les princes de cette époque, bien qoe fert adonnés à la dé- % ocion et laisam de grandes largesses ao clergé, n'étaient point portés \ers ces grandes constmctioDS refigienses qui ont fait la gloire du Xir et du XIll* siècle. Leurs poursuites étaient en quelque «sorte plas privées . et se tournaient beaucoup mcHus vers les créations d*un intérêt général que vers les objets de luxe qui pouvaient servir à leurs plaisirs ou satis&ire leur vanité. Le luxe des habits et de Taineublenient, la recherche des joyaux et des pierres précieuses, des sceaux, des armes, et, en général , des objets d'orfé^Terie, absoriiiaient des sommes qui, à d'autres époques, eussent été employées en oeuvres durables. Le duc de Berri échappa dans une certaine mesure à la firivolité générale. La ville de Bourges, qu'il avait adoptée, devînt,

Atm, tKhéoi., grâce à lui , le centre d'un assez grand mouvement, o II s'ai- \fï^M* * ™^*^ principalement , dit l'historien du Berri (Chaumeau ) , k dans sa ville de Bourges, où il choisissoit les jeunes gens de « bon esprit pfjur les ele^'er aux estatz , et en appela plusieurs u à son service, n II s'y fit construire un palais, auquel, à l'exemple de tous les rois et princes de son temps , il annexa une sainte chapelle, destinée à lui senir de sépulture : le trésor de cette sainte chapelle était un \Tai musée d'orfèvrerie. Ses châteaux de Mehun-sur-Yèvre et de Bicêtre , ainsi que l'hôtel de Nesle, comptèrent également parmi les plus riches

Mftuvni. t. n, demeures du siècle. Le château de Mehun , par sa situation , **• *^"' son élégance et les vitraux de sa chapelle impénétrables au so-

n»., p. Ta, H 7. leil ; celui de Bicêtre, par ses peintures et ses châssis de verre,

frappèrent surtout les contemporains. Cette architecture lé-

Mirii.im, gère , ces tourelles amincies , ces dentelles de pierre que nous

Hi.i. d« Fr., admirons, mais que maudissait la bourgeoisie obérée de taxes,

l, IV, p. !iO. ' '^

Hignnliiient une révolution accomplie dans l'architecture, révo-

lution que nous nous réservons d'étudier dans une autre partie de ce Discours.

Il reste beaucoup moins de traces des goûts libéraux du duc d'Anjou. On possède un inventaire de son trésor, daté de 1360, suppi. fr., dicté par lui - même , et où chaque objet est décrit avec complaisance ; mais il se peut que l'avidité de ce prince, encore plus que son goût pour les arts , ait inspiré une si minutieuse exactitude. Ce ne fut pas sans doute le dernier de ces mobiles qui le porta plus tard à dérober le trésor de Charles V et à ruiner la France pour conquérir le chimérique royaume de Sicile , que le pape lui avait octroyé. La maison d'Anjou puisa toutefois dans ce contact avec l'Italie des goûts d'élégance et de délicatesse qui devaient plus tard porter des fruits.

La maison de Bourgogne , qui occupe une place si importante dans l'histoire de l'art, ne nous appartient que par son fondateur, Philippe le Hardi. Les comptes du roi Jean , pendant sa captivité, attestent que ce prince partageait dès lors les goûts de son père pour les prodigalités. Son voyage d'Avignon fut fait avec une magnificence inouïe. Le duc mettait ses joyaux en gage pour voyager avec plus d'éclat. Les baptêmes, les mariages, les funérailles, les visites des souverains, les traités de paix furent pour la maison de Boiu-gogne, à partir de Philippe le Hardi, autant d'occasions avidement recherchées de surpasser en faste ce qui s'était vu jusqu'alors. La popularité de la maison de Boiu-gogne tient en grande partie à la fascination que de brillantes parades exercèrent sur l'imagination des Parisiens. Ce n'est point par la délicatesse que brillait toute cette magnificence : la recherche des singularités, des effets grotesques, des surprises ou « abus » y avait ime importance peu compatible avec le grand art. Le décorateur, le peintre de pennons, d'armoiries et d'écussons, occupent dans les comptes de la maison de Boiu-gogne au moins autant de place que le peintre d'histoire ; trop souvent les deux se confondaient, et nos opinions ne peuvent être que blessées en voyant l'artiste , décoré du titre de « valet de chambre , » remplir les fonctions d'une véritable domesticité. Mais il fallait bien des tâtonnements pour que le moyen âge arrivât à la vraie notion de la dignité de l'art, ou , pour mieux dire, il fallait que l'Italie, plus rapprochée de

188 Ï:TAT des beaux-arts ad XIV SIftCLE.— l^ PARTIE.

l'antiquité ^t mieux douée du sentiment du beau , révélât au reste de l'Europe le secret de cette noblesse dans les formes que le monde barbare avait profondément ignorée. L'art de la maison de Bourgogne resta fermé à cette influence ; les Italiens qui entouraient les ducs de la maison de Valois (le duc de Berri excepté) n'étaient pas des artistes, mais des banquiers, des prêteurs sur gages , des maixhands de Lucques , de Florence , de Venise , suivant partout cette cour opulente, que son imprévoyance leur livrait comme une proie assurée.

On a souvent remarqué que la fastueuse maison de Bourgogne n'a pas laissé dans l'architecture d'aussi grands souve- Ducs de B., nirs que dans la peinture et l'orfèvrerie. « Il ne se trouve pas. Preuve», 1. 1, ^^ jj^ ^j j^ Laborde, dans les registres de la maison de Bour-

p. XXXV. ^ ' '^

a gogne, la trace d'un seul édifice, encore debout, dont le plan « et l'exécution appartienne en entier à ces princes. » La chartreuse de Champmol, près de Dijon, qui était le principal monument religieux construit par l'ordre des ducs de Bourgogne, n'existe plus; les trois ou quatre demeures que Philippe le Hardi possédait à Paris ne paraissent point avoir été construites par lui. Mais la peinture trouva dans Philippe un protecteur intelligent. Le peintre Melchior Brôdlein fut à son service ; on ibid , p. 6. ignore ce que ses œuvres sont devenues. Il en fut de même du peintre Jean de Hasselt, que l'on voit, à la date de 1386, exécuter par le commandement du duc Philippe un tableau d'autel pour l'église des cordeliers de Gand. Il est bon de rappeler, du reste, que ces deux artistes étaient pensionnés et employés par Louis de Mâle avant de l'être par Philippe le Hardi. Un autre goût dont les ducs de Bourgogne semblèrent avoir hérité des comtes de Flandre fut le goût des choses exotiques (lions, singes, perroquets, etc.).

La musique enfin était un des goûts dominants du duc Philippe. Sa chapelle était la plus excellente qu'on eût encore ouïe. Les pensions de ses ménétriers, et en particuher du roi de l'épinette, à Lille, tiennent une grande place dans ses comptes, à côté des sommes allouées aux trompettes, dansem*s de morisques, hérauts d'armes, fous, etc. On est heureux d'y trouver des témoignages d'un goût plus solide. Philippe se connaissait en hvres. Plusieurs beaux volumes de la bibliothèque de Bour-

Michelet,

Hist. de Fr.,

t. IV, p. 94

et suiv.

A. ChampoU.,

Louis et Ch.

d'Orléans,

ire part.

gogne à Bruxelles viennent de lui, et les notes qui s'y lisent témoignent qu'il pratiquait de fréquents échanges avec le duc de Berri. Mais ici encore Louis de Mâle et les anciens comtes de Flandre l'avaient devancé.

Il nous reste à parler du plus brillant de ces princes de la maison de Valois, qui jouent dans notre sujet un rôle si important.

On a dépeint avec tant de charme le caractère séduisant de Louis d'Orléans, on a énuméré avec tant de détails les innombrables témoignages qui restent de son luxe et de son goût pour les arts, que nous n'essayerons pas d'épuiser la matière. Nous convenons que peu de princes ont fait preuve de plus de goût pour l'élégance et ont mieux su plaire à leur siècle ; nous ne pouvons cependant mettre Louis d'Orléans sur le même pied que ces amateurs illustres qui ont fait la Renaissance. Son goût est plus délicat que celui d'aucun prince avant lui, mais c'est bien encore le goût du moyen âge : beaucoup d'esprit et de charme, mais une absence presque complète de grand style et de noblesse. Une certaine faiblesse d'esprit et de caractère, qui contribuèrent plus qu'on ne pense au charme qui s'attachait à sa personne et qui s'attache encore à son souvenir, l'empêchèrent d'exercer autour de lui une influence bien féconde. L'amour de l'art touchait trop souvent chez lui aux caprices les plus frivoles, et sa piété superficielle n'aboutissait ni à des créations durables, ni à la règle des mœurs. S'il fut très-supérieur au goût détestable qui régnait à la cour de son frère, il ne fut pas, dans un sens absolu , supérieur à son siècle ; mais il montra déjà si bien dans sa personne ce que l'esprit et les manières françaises ont de plus gracieux , qu'il ne siérait point à l'historien de l'art d'être pour lui plus sévère que ne le furent ses contemporains, lesquels, tout en murmurant de ses prodigalités, les trouvèrent si bien employées qu'ils finirent par les lui pardonner.

Les deux résidences de Louis d'Orléans à Paris, l'hôtel de Bohême, que Charles VI lui donna en 1388, et celui que le uborde,t. iic, duc fit bâtir en 1396 dans l'espace qui fut plus tard le jardin de l'Arsenal, comptaient parmi les plus belles demeures de ce siècle. Commencé au XIII« par Jean de Nesle, agrandi par Phi-

190 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV SIÈCLE. — l'« PARTIE.

lippe de Valois, par Jean de Luxembourg, pai- le duc de Berri, le fief de Nesle ou hôtel de Bohême subit toutes les vicissitudes de Tarchitecture privée en ces deux siècles. Simple et plus semblable à une ferme qu'à un palais, tandis qu'il appartint à saint Louis et à Blanche de Castille, il prit entre les mains du duc de Berri et de Louis d'Orléans une importance qui le fit rivaliser avec le Louvre et l'hôtel Saint-Paul. Les plafonds et les lambris étaient de bois d'Irlande. Les deux chapelles, fort inégalement élevées, étaient situées l'une au-dessus de l'autre et décorées avec beaucoup de richesse. Les jardins, enfin, sur lesquels donnaient ces appartements, étaient des plus beaux de Paris. On les étendit hors des murs de la ville, et ils occupaient presque tout l'espace qui s'étend du Louvre à Saint- Eustache. Le centre était orné d'un grand bassin avec une Sauvai, t. Il, fontaine jaillissante. Les dépendances de cette grande de- ^etluiJ*^ meure, échansonnerie, «.salserie, » pelleterie , tapisserie, lieu où l'on faisait l'hypocras, etc., témoignaient d'une architectm-e où rien de ce qui touche aux besoins et aux commodités de la vie n'était dissimulé.

Nous connaissons moins l'hôtel que le duc d'Orléans fit bâtir près de l'hôtel Saint-Paul, attiré par le voisinage de la résidence du roi , et encore plus des Célestins , où il se plaisait à ib.. t. u. p. 73. faire ses dévotions. Cet hôtel touchait à la Seine, et contenait dans son enceinte les remparts et les fossés, sur lesque's étaient dressés deux ponts-levis. En 1404, le duc d'Orléans acheta encore de son oncle, le duc de Berri, l'hôtel des Tournelles. Il possédait, comme presque tous les princes du temps, un petit hôtel dans le faubourg Saint-Marceau , et un autre à Chaillot.

ib., t. u, p. 349. Entre les nombreuses chapelles fondées par Louis d'Orléans,

"n^*"i m"''' ^^ ^^^^^^ ^^^^ ^^^ Célestins, bâtie en 1393, comme expiation p. 52,53. du fameux ballet des sauvages, et où le duc voulait être enterré (son tombeau ne fut fait que par son petit-fils Louis XII) ; uborde, celle de la chartreuse de Champmol , dite la chapelle aux anges,

138. Pierrefonts. Son testament renferme, en outre, l'indication de

io.,t.iii,p.vii. diverses peintures à exécuter aux Célestins. Ces chapelles, où

se complaisait la piété du temps, étaient élégantes et fort or-

nées, mais attestaient pai* leur petitesse et leiu* forme resserrée combien le génie religieux s'était affaibli, et combien Tâge des grandes choses en ce genre était déjà loin. L'oratoire remplaçait la cathédrale, parce que la patience et Tabnégation nécessaires pour la construction des grands édifices n'existaient plus.

L'architecture militaire, enfin, dut à Louis d'Orléans de notables accroissements. Quand la lutte entre lui et le duc de Bourgogne devint imminente, il chercha à créer dans son comté de Valois un cercle de forteresses conformes aux raffinements que les guerres du siècle avaient introduits dans l'art de prendre et de défendi^e les places. Telle fut la cause des grands travaux qu'il fit faire au château de Couci , bâti suivant l'ancien système de fortifications du XIII« siècle, système devenu presque inutile depuis la révolution opérée dans la poliorcétique par Bertrand du Guesclin. Telle fut surtout l'origine de l'ouvrage le plus considérable entrepris par Louis d'Orléans, je veux dire le château de Pierrefonts. Nous expliquerons ailleurs en quoi cette grande place de guerre différîdt des châteaux forts bâtis jusque-là, et nous montrerons quel art savant et compUqué on y déploya. Mais ce qui frappe le plus dans ces belles ruines, c'est leur élégance : peu de constructions anciennes ou modernes le disputent en grâce à cette formidable citadelle, où l'on poiu-rait croire que tout dut être sacrifié aux exigences d'un âge de guerre civile et de haines acharnées.

Un prince aussi ami de l'art ne pouvait manquer d'attirer autour de lui les artistes distingués. Au premier rang il faut nommer Colart de Laon, « varlet de chambre de monseigneur, » et le plus habile peut-être des peintres de ce temps. Les principales peintures de l'hôtel de Bohême, de la chapelle des Gélestins, de la librairie de l'hôtel de la rue de la Poterne (près l'hôtel Saint>-Paul) , furent faites par lui dans les années 1393- 1398. Autour de lui nous voyons figm-er Piètre André, peintre et valet de chambre du duc, Jean de Saint-Éloi , Perrin de Dijon , Colin de la Fontaine, Copin de Grant-Dent, et , enfin , le célèbre Raymond du Temple, sergent d'armes et maçon du roi , que nous avons vu entré si avant dans l'amitié de Char-

192 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU Xl\« SIÈCLE. — 1'« PARTIE.

les V. Pierre Remiot , enlumineur, reconnaît , à la date du 4 mai 1396, avoir reçu du payeur des œuvres de la chapelle des Célestins cent sous parisis, pour avoir «enluminé etcadelé « à images d*or et de fines couleurs un tableau auquel est tran- « scrit la bulle du pape, pardons et indulgences accordés aux « oyans messes en la dite chapelle. » Le souvenir des belles verrières commandées par le duc d'Orléans a aussi été conservé. En 1397, il fait don aux Célestins de Paris de trente francs d'or, « pour convertir en une verrière qui sera mise en la dicte « église. » Les comptes de Claux de Loup, verrier de T hôtel de la rue de la Poterne, prouvent que toutes les pièces importantes de cet hôtel portaient à leurs fenêtres des emblèmes, des devises ou des sujets.

A. châmpoii.. Le tableau complet de la vie de dissipation et de luxe de 3e part., Louis d'Orféaus, au milieu de ses ménestrels, jouteiu-s, joueurs de personnages, gens de plaisir, tableau que Ton pourrait tracer jour par jour, au moyen des comptes qui nous sont parvenus, donnerait l'idée du singulier mélange de légèreté et de goût, d'immoralité et de dévotion qui formait, vers la fin du ib., ire part., sièclc, le caractèrc d'un prince à la mode. Son testament suf- Latoi^^^ " firait poiu- montrer, par les dons qu'il fait aux églises, quelle p. ^i. * impulsion il donna aux travaux d'orfèvrerie, de peinture, de champoiuon, sculpturc et de verrerie. L'inventaire de ses joyaux dénote un goût vraiment bizarre, mais atteste que la ciselure avait atteint d'extrêmes raffinements. Ses tapisseries représentaient le cycle entier des légendes du moyen âge : Lancelot, Renaut de Montauban, la grant Credo, le Vieux et le Nouveau Testament (sans doute deux personnages allégoriques qui les représentaient), Beuvon de Hantone, la destruction de Troie la grant, l'histoire deTheseus, la fontaine de Jouvence. D'autres représentations sont ainsi sommairement indiquées : petits enfants en une rivière, et le ciel à oiseaux ; couverture de lit à enfants, desquels les têtes reviennent de tous côtés au milieu ; tapis à cerisiers, où il y a une dame et un escuyer qui cueillent des cerises en un panier ; une dame avec une harpe ; bergères en un jardin treille ; tapisserie vermeille à devise du dieu d'amour ; un chevafier et une dame jouant aux échecs en un pavillon; enfants et une dame qui vêt un chien; chambre

vermeille à genestres flories et à grands personnages, dont Tun est monté sur un arbre; une dame qui tient un escurel; chambre ouvrée à rosiers et à enfants, tenant lesdits enfants chacun un rouleau où est écrit son dit ; tapisserie à arbrisseaux, au milieu de laquelle est un lion, et quatre bêtes aux quatre coins ; une dame qui regarde en une fontaine, etc.

Il serait injuste de séparer de Louis d'Orléans la femme qui contribua peut-être à le rendre supérieur a ses contemporains. Valentine avait apporté d'Italie un sentiment du beau très-déhcat en comparaison de celui qui régnait alors en France. La peinture et Tenluminure reçurent d'elle des encouragements particuUers ; elle montra, dans la décoration de son hôtel de Bohême, un goût rare à cette époque. Seule, peut-être, elle sut se préserver de cette recherche du grotesque et du bizarre qui fut le mal de ce siècle et nuisit si fort au progrès des arts.

On ne saurait oublier dans cette série de princes légers et amis de l'élégance le duc de Guienne, fils aîné de Charles VI, qu'une grande similitude de goûts rapprochait de son oncle, le duc d'Orléans. Sa chapelle excitait surtout l'admiration des sauvti, t.ii, Parisiens ; mais la sage bourgeoisie ne pouvait lui pardonner ni^êheiit tÂv ses dissipations, et elle vit dans sa mort prématurée l' effet de la p- 3«5. vie irrégulière qu'il menait à l'imitation de ses oncles et de toute la cour.

Parmi les maisons souveraines qui, dans les siècles précédents, avaient possédé diverses parties du territoire, et qui, en celui-ci , disparaissent ou vont se fondre dans la maison royale, deux ou trois seulement méritent d'être ici mentionnées. Nous avons eu plusieurs fois occasion de remarquer que les comtes de Flandre, avant que leur héritage passât dans la maison de Bourgogne, avaient devancé les goûts de cette maison pour les arts et le luxe. Les comptes des années 1380, Laborde, 1381, 1382, qui nous ont été conservés, prouvent que le goût de ces princes était dès lors ce que fut plus tard celui de leurs successeurs, c'est-à-dire, plus porté vers la bizarrerie que vers la délicatesse. Le comte Gui de Dampierre avait fait bâtir à Paris un riche hôtel situé rue Coquillière, qui fut le séjour habituel des comtes de Flandre et même souvent des ducs de Bourgogne.

Preuvei, 1. 1, p. ZLTIII*

ibid.,t.iii, Les comptes des seigneurs de Blois, avant que ce comté p. *, 14. appartînt à Louis d'Orléans, donnent lieu à une remarque analogue. Nous y trouvons la mention d*un grand nombre d'objets d'art : à la date de 1327, une « image de saint Louis «et un crucifix peint sur toile ; » en 1340, de grandes réparations faites à f hôtel, beaucoup de peintiu-es de décor exécutées par un « maistre Jean le peintre ; » des achats de vitraux faits à Jean le verrier, de Vienne ; en 1342, des libéralités aux frères Prêcheurs de Blois « pour faire et parfaire leur église ; » en 1344, des payements faits à Girart d'Orléans, « peintre de «monseigneur à Paris, » pour peintures faites à la litière de la comtesse; de nombreux travaux d'orfèvrerie commandés dans les années 1345 et suivantes; des dons considérables àGuillot le ménestrel, vers 1340. Trois « maistres des œuvrages de «monseigneur, » Thomas de Ligni, Jacques Laurent, Pierre Marchand, figui-ent aux années 1351, 1363, 1366. La ville de Blois fut ainsi, durant presque tout le XIV^ siècle, un centre important de travaux.

Noblesse. Peu de uoms de la noblesse peuvent être cités alors parmi

Dio.^'d'archir' ^^^^ ^^^ fauteurs de l'art. En général, cependant, les demeu-

t.in,p. 107, res nobles commencèrent à offrir beaucoup de luxe et de ma-

Trésor ms. gnificeuce. Déjà, au XII? siècle, un grand progrès s'était

7666, fol. 65 vo. accompH en ce sens. Brunetto Latini signale dès lors la supé-

\ûi^iJ"iv riorité qu'on accordait aux maisons françaises sur les maisons

p. 361. italiennes. « En maisons convient il porveoir se li temps et li

«lieus est en guerre ou en pais, se c'est dedans ville ou lonc

« de gens. Car les Ytaliens qui sovent guerroyent entre aus se

« délitent en faire hautes tours et maisons de pierres. Et se

' « c'est hors de ville, il font fosseis et palis et murs et toumeles

«et ponts et portes coleices, et sont garnis de mangoniaux et

« de saettes et de toutes choses qui appartiennent à guerre,

«por défendre et por getter, et por la vie des hommes ens et

« hors maintenir. Mais li Franchois font maisons grans et pla-

«niers et paintes, et chambres lées por avoir joie et délit sans

« noise et sans guerre. Et por ce sevent mielz faire praelles

«et vergiers et pomiers en tour lour habitacle que autre gent;

«car c'est chose qui valt moult à délit donner. »

Ce changement continue de se caractériser. Les construc- Ber.trcbéoi., tions militaires sont dévolues à la royauté, et la demeure féo- '* ^^j^^^* *"' dale cesse, à la grande joie du peuple, d'être considérée comme une défense du pays. L'art y gagne autant que la société. De ce que Ton ne peut plus bâtir de nouveaux châteaux sans l'autorisation du roi, il ne suit pas qu'il ne s'en élève encore beaucoup ; mais on y introduit, pour la commodité de la vie, des recherches inconnues auparavant. Plusieurs arts qui jusque-là n'avaient guère été employés qu'à la décoration des églises, comme la peinture sur verre, la mosaïque en terre cuite, etc., furent appliqués aux riches demeures. Le zèle religieux des Lenoir, Afchit. seigneurs, au lieu de les porter à participer aux grandes fon- "p^^è. ' dations, se tourna vers les chapelles privées soit quelles fissent partie de la demeure seigneuriale, sur laquelle se détachaient leurs formes sveltes et élégantes jusqu'à la recherche, soit qu'elles fussent bâties à côté de pluâ grandes églises, en dehors du plan primitif. Les tombeaux seigneuriaux dans les églises devinrent aussi fort à la mode, surtout dans l'église des célestins vers la fin du siècle : jusqu'à Charles V, ce fut plutôt un privilège dévolu aux églises des dominicains et des franciscains.

L'usage de la vaisselle d'or et d'argent, et surtout le luxe des vêtements, prirent en même temps de grands développements parmi les nobles. En général même, la noblesse paraissait trop attachée à ces sortes d'objets, souvent assez futiles. Dans les vêtements, par exemple, au lieu de rechercher la beauté des formes, on étalait un luxe puéril et déplacé de pierres précieuses. Rien de plus choquant que de voir la haute noblesse mettre en gage de-tels objets, réservés par leur nature à des usages personnels. Le duc de Bourbon, Louis II, BibUoth. envoyé comme otage en Angleterre pour garantu* le payement 3e^rieft.ir,' de la rançon du roi Jean, vend pour cinq mille deux cents écus p. J6o. d'or «à Jean Donat, bourgeois et espicier à Londres, » une cote d'apparat littéralement couverte de perles, de rubis balais et de saphirs.

Les folies de la mode, qui égarèrent d'une manière si étrange le goût de la noblesse dans la seconde moitié du siècle, commencèrent vers l'an 1340» « Aux environs de cette année»

r^ 17*7 vv% i£ârx«n7» 4r xit- siecli.— i- paatic

t dh je <^y.cic <v*"r^:rj^j.r^ (^ Na^std^w îes boDooDes €i parcjcatjfcrçsiiçti ks iiritt**, « «cT*rs « knr sahe, qudqiies t MQr7*^j!i« *î iciSï i*^^ ^«nii^çGr?- crcrnDeDoêrem à changer ♦ de cr>«LLJ!U€r « <f Liiti^: ijf pcirçHî o«^ ntes à oonrtes « si t étfrtfU« qî;>lj*î* Isiisaksï: aj tenoerccr « qœ la pudeur or- «ikooK de ca-rber... Ce fin pc«r k pecpie m» chose trèst^joiïaiïU: qiîe de tiôt akâi lèco^ des persoooes qui ao- « paravaxn De î^ L'y:«£i*xaieDi qiîe décrie manière booDéte... % Les Grandes chroDjqDes de Saim^Deiûs s'expriment à peu près dan« les xD^Hies teriDe^. à TcccasioD de la perte de la bataiUe de Crécî 'I3W : 1 Ncuis devons crcire que Keo a souffert «ceste chose par les désertes de nets pechiés; car l'orteil «estoit mouit grant en France, et meismement fê nobles et en «ancuns autres: c'est assavoir en convoitise de richesses et en « deshonnesteté de vesteure et de divers habis qui couroient «communément par le royaume de France... > Après la bataiUe de Poitiers, le grand reproche que le peuple adresse à la noblesse est encore celui dun luxe effréné. « Les voilà, di- « sait-on, ces beaux Gis qui aiment mieux porter peries et pier- « reries sur leurs habis, riches orfe\Teries à leurs ceintures et «plumes d'autruche au chaperon, que glaives et lances au «poing. Ils ont bien su dépendre en tels bobans et vanités «notre argent le^é sous prétexte de guerre; mais pour ferir « sur les Anglesches, ils ne le savent mie. »

Un livre qui noas donne une image fort exacte, et, il faut le dire, peu avantageuse de Tétat moral et du goût de la noblesse en ce siècle, le livre du chevalier de la Tour Landrj*, montre combien ce fut là dans les mœurs du moyen âge un changement considérable. Ainsi que les chroniqueurs précités, le chevalier est persuadé que le luxe des vêtements, surtout pour les femmes, est le grand mal de son temps, la cause des guerres, Pif.f03, des mortalités, etc. Quelques exemples qui peuvent sembler, du reste, d'une invention assez pau\Te, sont destinés à montrer qu'aucun péché, même ceux auxquels une moralité plus éclairée attribuerait une tout autre gravité, n*est aussi terriblement puni dans Tenfer : une femme vêtue selon les modes nouvelles est damnée ; une femme douze fois infidèle n'est punie que du purgatoire. Ailleurs, le chevalier raconte un sermon entier

<0i, 103etraiv.

d'un saint évêque, destiné à combattre le même péril. Après avoir démontré que le déluge n'eut pas d'autre cause, « le Pig.98, 99. « saint homme dist que les femmes qui estoient ainsi cornues « et branchues ressamblent les limas cornus et les licornes, et « que elles faisoient les cornes aux hommes cours vestus. . . , et « que ainsi se mocquoient et bourdoient l'un de l'autre, c'est « le court vestu de la cornue. Et encore dist il plus fort, que « elles ressamblent les cerfs branchus qui baissent la teste au «menu boys, et aussi, quant elles viennent à l'esglise, regar- « dés les moy, si l'en leur donne de l'eaue benoyste, elles baisce seront les testes et leurs branches. Je doute, dist l'evesque, « que l'ennemy soit assis entre leurs branches et leurs cornes. • . « Si vous dy qu'il leur dist moult de merveilles et ne leur cela «rien de leurs espingles ou de leurs atours, tant qu'il les fist « mornes et pensives, et eurent sy grant honte qu'elles bes- « soient les testes en terre, et se tenoient pour moquées et « pour nices. Et y en a de celles qui ont depuis laissées celles « branches et celles cornes, et se tiennent plus simplement «aujourd'huy. » Ailleurs encore ces nouvelles inventions sont présentées comme une imitation des modes qui prévalaient alors dans les rangs les moins estimables de la société anglaise. Le sire de Beaumanoîr, à qui l'on apprend que sa p*g.*7. femme n'a point adopté les modes nouvelles, répond de la sorte ; « Ma dame, pensés vous que je ne vueille qu'elle soit «bienarrayée selon les bonnes dames du païs? mais je ne «veul pas qu'elle mue Testât des preudes femmes et des bon- « nés dames de honneur de France et de ce païs, qui n'ont pas «prins Testât des amies et des meschines aux Angloys et aux « gens des compaignies ; car ce furent celles qui premièrement « admenerent cest estât en Bretaigne des grans pourfilz et des « corsés fendus es costez et lès floutans ; car je suy du temps, «et le vy. Sy que, à prendre Testât de telles femmes le pre- « mier, je tiens à petitement conseillies celles qui le prennent, «combien que la princesse et autres dames d'Angleterre sont « après long temps venues qui bien le pevent avoir. Mais j'ai «toujours oy dire aux saiges que toutes bonnes dames doivent «tenir Testât de bonnes dames du royaulme dentelles sont, et « que les plus saiges sont celles qui derrenierement prennent

« telles nonveaultez. Et aussi par reDommée Ton tient les daames de France et de cestes basses marches les meilleurs « dames qui soient et les moins Talasmées. Mais en Angleterre « en a moult de blasmées, si comme Ton dist ; si ne scav se

a c'est à tort ou à droit. » Cette manière de voir, qui était celle de toutes les personnes qu'animait encore Fesprit chrétien, eut beaucoup de conséquences : on s'accoutuma à associer ensemble les idées de vie élégante et de vie corrompue. De là une étrange confusion, qui fit regarder par des classes entières de la nation tout ce qui embellit la \ie comme une source de dégradation j. de s.-Gemi- mOHile. Il cst Certain que la penersion du goût qui présidait

niano. Somma . « .1 ... . t , .. .^

deexempiis, à CCS Changements donnait raison, jusquà un certain pomt,

i.ii,c. 49. aux déclamations des prédicateurs et aux protestations des

LiT.i,ch.to; gens sages. Au lieu de ce luxe grave que Christine de Ksan.

daMUBibulu!* ^^^^ décrit comme étant encore celui de la reine Jeanne de derÉc.deach., Bourbou, femme de Charles V; au lieu des habits royaux, ** •*"«' *• "'• amples, longs et flottants, de ce noble surcot qu'on api)elait chappe ou manteau royal, on vit le costume des plus grands personnages de TÉtat descendre à des formes puériles qu'on eût à peine acceptées chez des baladins. Être vêtu « sans pe- « ché » devient synonyme d'un costume honnête, conforme aux anciennes habitudes, et éloigné de celles que la corruption du temps faisait prévaloir.

Une classe qui, à cette époque, prend une grande importance pour le sujet qui nous occupe est celle des hauts fonctionnaires de la royauté, qu'ils appartinssent aux rangs inférieurs de la noblesse ou aux rangs sujpérieurs de la bourgeoisie. L'ascendant de plus en plus marqué que prenait la royauté no pouvait manquer d'enrichir les serviteurs du roi. En général, ces parvenus firent preuve d'un goût éclairé pour les arts, et l'histoire doit être pour eux plus indulgente que ne le furent leurs contemporains. Etienne Barbet , prévôt de Paris sous Philippe le Bel, fut le premier de ces financiers qui profitèrent du système fiscal inauguré par la royauté, et en portèrent aux Sauvai, t. n, yeux du peuple la responsabilité. Son bel hôtel de la rue Bai-

Mém'd"i'AT ^^^^^' P*^'^ ^^"^ l'émeute de 1306, passa ensuite aux Mon-

dcnintcr., taigu, ot devint la résidence d'Isabeau de Bavière. L'hôtel

t.xxi,p.5i9. d'Enguerrant de Marigni, près du Louvre, était aussi fort

considérable. Enguerrant fit bâtir Notre-Dame d'Écouis, près sauvai, t. r, de Rouen. Pierre Barbier, secrétaire de Philippe le Long, ne ^' *'®' laissa que des fondations religieuses. Les Bracque, élevés sous Philippe de Valois aux premières charges de la maison du roi et de ses finances, fondèrent la chapelle de Bracque, près de i^id., 1. 1, leur hôtel et de la rue et porte de Bracque. En 1380, Philippe ^J^ ^\j de Maizières, le conseiller favori de Charles V, se retire aux p. «o. — Célestins de Paris, où il fait bâtir une chapelle, un cloître, et ^^^ ] ^'"' ^"^ '3 plusieurs ouvrages d'utiUté commune. p. isietBuiv.

Trois grandes fortunes, vers la fin du siècle, effacèrent encore celles qui viennent d'être rappelées. Les Orgemont rivalisèrent presque avec la royauté pour la splendeur de leurs constructions. L'hôtel des Toumelles, que les rois devaient bientôt préférer à F hôtel Saint-Paul, fut leur œuvre. Aucun ne régalait pour les jardins, dont l'étendue et la belle disposi- . tion excitèrent Tadmiration des contemporains. Le labyrinthe sauvai, t. 11, surtout, nommé Dedalus, était cité comme une des merveilles '**^*' *^f' **^' de Paris. De la famille d' Orgemont, Thôtel des Toumelles ibid., p. i*:. passa au duc de Berri, au duc d'Orléans, au duc de Bedfort, et devint pour un siècle la résidence royale. Pierre d' Orgemont le chancelier avait encore un autre hôtel rue Saint-Antoine, et deux maisons de campagne à Méri et à Chantilli. L'évêque de ibid., t. ir, Paris Pierre d' Orgemont fit bâtir la partie du palais épiscopal ^'^^^* qui donnait sur la rivière.

Charles de Savoisi, chambellan et favori de Charles VI, déploya dans ses demeures non moins de luxe et de déUcatesse. Son hôtel, situé rue de Marivaulx et rue du Roi-de-Sicile, frappait surtout par sa grandeiu*, la beauté des matériaux, et les peintures qui le décoraient. On sait qu'à la suite d'une insulte faite à l'université, il fut dit, par arrêt du conseil du roi rendu en 1404, que cet hôtel serait rasé; mais il est douteux que l'arrêt ait été exécuté, bien qu'une inscription et un ta- ibid., 1. 11, bleau appendu dans l'église Sainte-Catherine fussent destinés ^;?*^' Vit*

à en perpétuer le souvenir. On conserva du moins les galeries bâties sur les murailles de la ville, et dont les peintures excitaient une grande admiration.

Mais, de tous les enrichis de ce siècle, Jean de Montaigu fut celui qui montra le plus de luxe et de goût. Ici nous trouvons

200 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV SIÈCLE. — f^« PARTIE.

encore une influence italienne. Sa mère, Biette Cassînel, d'une famille de Lucques, était une de ces femmes italiennes, cupides, raffinées, souvent perverses, qu'on trouve sur tous les trônes et dans toutes les cours de l'Europe du XIV* au XVIP siècle. L'énorme fortune de Montaigu, qui rendait souvent le roi et les princes du sang ses débiteurs, ' laissa des traces durables. Son château de Marcoussis, bâti en deux ans et demi, dans les premières années du XV* siècle, fut peutêtre la construction où les architectes de ce temps firent preuve de plus de science et de recherche. La charmante architecture qui devait couvrir plusieurs provinces, et en particulier les bords de la Loire, d'édifices empreints d'un caractère si profondément national, était déjà là tout entière. La chapelle à deux étages du château, le beau monastère de célestins qui y tenait, l'église paroissiale, furent autant d'ouvrages excellents que le gendre de Montaigu acheva après sa mort. Les dons de Montaigu aux paroisses de Paris attestent aussi son goût pour

ibid., t. Il, les arts. Ses quatre hôtels (hôtel Barbette, du Porc-Épic, la ^' ^^^' grande et la petite Savoie, du faubourg Saint- Victor) étaient magnifiques. On sait la fin terrible que ces richesses lui attirèrent. Son argenterie surtout fut contre lui un chef d'accusation redoutable. Il avait prêté au roi sur des vases d'argent artistement travaillés, et en recevant le 22 septembre 1409 le roi Charles VI, le roi de Navarre, les ducs de Berri, de Bour- Bibiioth. bon et de Bourgogne, il montra un luxe imprudent. Les cé-

3e série T^r latins de Marcoussis lui restèrent du moins fidèles : ils vendip.î48et8uiv. rent au profit de ses enfants trois lourdes statues d'or et d'argent qu'ils avaient reçues de lui, et lui élevèrent un tombeau, avec sa statue couchée. Ses livres furent confisqués et joints à la bibliothèque du Louvre.

uouROEoisîK. La bourgeoisie, qui se montra si supérieure à la noblesse en

intelligence, en moralité et en esprit politique, prit aussi une

grande part au mouvement des arts. Ni les guerres, ni les per-

waiUy, Mém. turbatious des monnaies, ni le système déplorable de la comp-

deTAcad. tabiUté publique, qui pesèrent durant tout le siècle d'une

t.xxi,2epart., manière ruineuse sur la fortune privée, n'empêchèrent la

p. Î16. bourgeoisie, surtout celle de Paris, d'arriver à un haut degré

de bien-être et de culture. Le « Menagier de Paris, » qui est le voy. ci-dMs., tableau fidèle de la vie des classes moyennes d'alors, en donne *' ''P-***^» "*• une bieB meilleure idée que celle qu on prend de la noblesse dans le livre du chevalier de la Tour Landry. La réserve et la délicatesse du langage, en particulier, témoignent d'une civilité qu'on eût vainement cherchée dans les classes que les guerres du temps avaient accoutumées à des mœurs dures et grossières. Il est vrai que ce soin extrême de la maison, que nous révèle le « Menagier, » est tourné bien plutôt vers ce qu'on nomme maintenant le « confortable » que vers le goût de l'art. L'hôtel bourgeois du XIV* siècle ressemble à ces vieilles demeures remplies d'une solide richesse qu'on trouve encore dans lès provinces éloignées; il n'a rien de l'élégante maison de la Renaissance, et il ignore fort heureusement le luxe banal de nos demeures modernes. Ces vastes pièces, servant à la fois de cuisine, de salle à manger, de salon, et peutêtre de chambre à coucher, peuvent sembler incommodes. Le charme que le bon bourgeois du quartier des Tournelles trouve dans sa maison vient surtout des soins qu'il y reçoit. « Et pour p. tes, i69. « ce que aux hommes, dit-il, est la cure et soing des besongnes « du dehors, et en doivent les maris soingnier, aler, venir et « racourir de çà et de là, par pluies, par vens, par neges, par <( gresles,- une fois mouillié, autre fois sec, une fois suant, «autre fois tremblant, mal peu, mal hebergié, mal chauffé, « mal couchié ; et tout ne lui fait mal pour ce qu'il est rencon- « forte de l'espérance qu'il a aux cures que sa femme prendra « de lui à son retour, aux aises, aux joies, et aux plaisirs «qu'elle lui fera ou fera faire devant elle; d'estre deschaux à «bon feu, d'estre lavé les pies, avoir chausses et soulers frais, «bien peu, bien abreuvé, bien servi, bien seignouri, biencou- « chié en blans draps et cueuvrechiefs blans, bien couvert de « bonnes fourrures, et assouvi des autres joies et esbatemens, «privetés, amours et secrets dont je me tais; et l'endemain, «robes, linges et vestements nouveaux: certes, belle seur, tels « services font amer et désirer à homme le retour de son hostel, « et veoir sa preude femme, et estre estrange des autres. Et « pour ce je vous conseille à reconforter ainsi vostre autre mary « à toutes ses venues et demeures, et y persévérez. ».

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Vi«iv;^ fjsA 4e que»: i^fu^ çarpresidrç : œ sccc Q?s lapâssene? de

(^yytf: r^îatu*»»»^ d'or, cfe lissa? de f/«ie en (f arsçirt- des ta-

pi« M>uif^tue:ux. de riebe» i^xisi, eu:. Les^ iLaçrâficeoces de

fb/X^J dre iLtsuîre Ja^yjoe^ ItecLié, €ïi la roe de? Pîrcmvelle?,

^-n*4iw^ ij/^iit <f uJi Lie» a«îre iD*i>éT^ : i La pone du qoel ea e^itaillie

u^4^^ /i% ir dft art fljeneilkwi: eii la coon «sioieut paons ei divers oy-

«' « ^»eaixt a plaisaor^. La première salle csi embelBe de divers

« Uil>leajui et evrripuires d'enseignemens. atacUés et peiidos aux

V \$suroiH. Uijer autre salie remplie de toutes manières d"instru-

V fiions liarpes, orgues, vieDes, gtiiterues, p5alt€ric»os et au-

V traj, de» quelz le dit maistre Jaques savc#ii jouer de tous. H LV*e autre «aile estoit garnie de jeus d'eschez, de tables, et «d' autres diverses uiauieres de jeu\, à grand nombre. Iiem tâUïUi l>elle chafielle, ou il avoit des pulpitres à mettre livre

V iU^mis^ de lueneilleux art, lesquels on faisoit venir à divers « HÎ^f^^fH loirigH et près, à destre et à senestre. Item ung estude voù UfH imniiH estoierjt couverts de pieres précieuses et * &f^\niyfm de wmnïsH oudeur. Item une chambre où estoient uUfun'AsntH de pluseurH irianieres. Item pluseurs autres cham- <^ lir^îH ridieiuent 'd/i\inï\Htz de lits, de tables engigneusement u eritiijIJj^tH, et jiar^îH rie riches draps et tapis à orfrais. Item en fiuut autre ch;irfilin; hault^i estoient grant nombre d'arbau lifHtT'H, dont \(*n aucuns estoient pains à belles figures. Là oentoient i*nU*ui\iiT^, banieres, pennons, arcs à main, etc.. H \U*M\ \k i'HUni une fenestrc faite de mer\eillable artifice, par « hu|ur;lc on nicttoit hors une teste de plates de fer creuse,

«par my laquele on regardoit et parloit à ceulx de dehors, se « besoing estoit, sans doubter le trait. Item par dessus tout {(Tostel estoit une chambre carrée, où estoient fenestres de « tous costés pour regarder par dessus la ville. Et quant on y « mangoit, on montoit et avaloit vins et viandes à une polie, « pour ce que trop hault eust esté à porter. Et par dessus les «pignaclesde Tostel estoient belles ymages dorées. Cestui «maistre Jaques Ducliié estoit bel homme, de honneste habit «et moult notable; si tenoit serviteurs bien moriginés et «instruis, d'avenant contenance, entre lesquelx estoit Tun «maistre charpentier, qui continuelment ouvroit à Tôstel. « Grant foison de riches bourgois avoit et d'officiers que on «appeloit petis royetaux de grandeur. »

Les fondations de chapelles dans les églises furent une des formes sous lesquelles l'opulence bourgeoise chercha le plus à se manifester. Des fortunes qui s'étaient formées dans le commerce ou les trafics d'argent laissaient toujours des inquiétudes de conscience, que l'on cherchait à faire taire pai' des constructions pieuses. Les filles et les veuves des financiers enrichis se complaisaient surtout dans ces fondations. Deux des principaux édifices de Paris, l'église Saint-Jacques de la Boucherie et le charnier des Innocents, furent ainsi élevés pierre à pierre par la riche et intelligente bourgeoisie qui se pressait en ce quartier populeux. Les noms les plus connus du XI V siècle, les Arrode, les Marcel, les Bureau, les Flamel, les Sanguin, les Boulard, se mêlaient aux noms les plus obscurs dans les chapelles de l'éghse et les arcades du charnier. L'ensemble de ces constructions résultant d'effoits isolés était défectueux; mais chaque partie offrait quelque chose d'individuel et échappait, par sa signification déterminée, à l'ennui que causent inévitablement les édifices construits par l'action uniforme de l'administration. Le cimetière des Innocents en particulier, le Campo-Santo de Paris, rempli d'innombrables sépultures bourgeoises, devait avoir un aspect singuhèrement original, et aurait pu rivaliser avec les plus belles constructions en ce genre que l'Italie a encore conservées.

Le nom de Nicolas Flamel doit naturellement être rappelé ici. On ne s'arrêtera pas à discuter les fablas auxquelles sa

Villaln, Par.

de S.-Jacques

de la Bouch.,

Id.,ni8t.

de Nie. Flamel;

204 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV SIÈCLE.— f PARTIE.

fortune improvisée, fort exagérée d'ailleurs par lui-même, donna créance, ni les motifs intéressés qu on a prêtés à ses différentes fondations. L'église Saint-Jacques était pleine de lui. Un portail peint et sculpté, situé vis-à-vis de sa maison, fut décoré par lui en 1399, comme une sorte d'oratoire qu'il voulait avoir toujours sous les yeux. Le tout était fermé d'un vitrage, dont le châssis subsistait encore au dernier siècle. «L'image de la sainte Vierge, dit l'abbé Villain, qui est au « milieu de ce petit monument, a été sculptée avec assez de «délicatesse pour le temps. Elle porte de sa droite l'enfant «Jésus, et de sa gauche elle tient une grappe de raisin. Cette « image est soutenue par deux anges assis, que le constructeur « peut avoir voulu faire représenter comme chantant un can- « tique en l'honneur de la sainte Vierge, cantique dont on lit « les paroles sur un rouleau qu'ils étendent... Huit anges sem- « blent accompagner ces deux premiers des différents instru- « ments qu'ils portent. Ceux-ci entourent l'arcade, qui pré- « sente à sa pointe une tête qui paraît figurer le Père éternel. « Dans les angles formés par l'ogive, deux autres anges élèvent «chacun un encensoir. » L'image de Flamel et celle de sa femme Pernelle se voyaient à Saint-Jacques, aux Innocents, à Sainte-Geneviève des Ardents, à l'église de l'hôpital Saint- Gervais et dans plusieurs autres églises, qui toutes lui durent de notables accroissements. Mais son goût n'était pas supérieur à celui de ses contemporains, et tous ses ouvrages paraissent avoir été empreints d'une grande vulgarité. La simplicité de la vie qu'il menait, en opposition avec l'importance de ses fondations, frappa les imaginations et lui assura un renom populaire. Les maisons qu'il fit bâtir avaient un caractère particulier, qui n'était pas toujours celui de l'élégance et de la distinction ; elles étaient chargées de devises, composées par lui avec plus de bonhomie et de piété que d'esprit ; dans les nombreux bas-reliefs, il figurait presque toujoui-s à genoux au milieu des anges et des saints. Sa maison de la rue des Écrivains, qu'il fit construire vers 1372, portait pour devise :

Chacun soit content de ses biens ; Qui n'a soufiisance il n'a riens.

de la B., p. 305, noie. — Guillebert

deMetz, Descr.,

Une autre maison, qui fut bâtie par lui en 1407 dans la rue de Montmorenci, et qui subsiste encore, devait être, avant les mutilations qu elle a subies, un des plus singuliers restes de la naïve originalité de ce temps. Elle était presque tout en- m., Paroisse tière couverte de bas-reliefs et d'inscriptions, dont l'apparence ^^^f^^^^^n* énigmatique donna lieu à des soupçons d'alchimie. On a vu que c'était une sorte d'hospice ou de communauté ouvrière, habité dans le bas par des gens de métier, dont le loyer ser- p. s*.— Mém. vait à soutenir les pauvres qui demeuraient en haut. L'inscrip- dep*'^"^! tion placée au-dessus de la porte indiquait les obligations reli- p. 375. gieuses des locataires, qui se bornaient à une patenostre et un Ave Maria, La singularité des idées de Flamel se retrouve dans les sculptures qu'il fit faire au charnier des Innocents, où sa femme fut enterrée. L'imagination populaire, toujours portée à attribuer un sens occulte à ce qu elle ne comprend pas, voulut y voir les secrets de l'art des alchimistes, et cette ridicule interprétation, confirmée peut-être par quelques circonstances fortuites, a été répétée jusqu'à nos jours. Les prétendus Rev.archéoL, hiéroglyphes du charnier des Innocents, cette procession regar- viualn^ uist. dée alors comme un reste des mystères du paganisme, cet deNic.Fiamci. « homme noir» sur le rouleau duquel on croyaitlire : « Je vois ^1 Annuaire « meiTcille, dont moult je m'esbahis, » n'étaient que des ima- desAnt-dePr., ges empruntées pour la plupart aux idées que Ton se faisait ^^ ^^j*^ sur le jugement dernier, et aux signes que l'on considérait comme les précurseurs de la fin du monde. L'abbé Villain, qui décrit ces peintures telles qu elles existaient de son temps, n'y voit rien que de naturel. C'est plus tard qu'on reproduisit ces images avec des applications absurdes aux secrets du grand art. Le personnage principal était le Sauveur représenté debout, bénissant de sa main droite, et tenant dans sa gauche le globe du monde. Des anges étaient groupés à l' entour : du côté gauche était Flamel, à genoux aux pieds de saint Paul ; Pernelle était de l'autre côté, aux pieds de saint Pierre, son patron. Flamel et Pernelle tenaient des rouleaux : sur celui du mari on lisait : Dele mala quœ feci; sur celui de la femme : Christe, precor, estopius. Derrière eux figuraient des anges portant aussi des rouleaux. Saint Pierre et saint Paul étaient appelés les juges du siècle : Judices sœcli. Au-dessous

de toutes ces figures se trouvait une corniche ou plinthe, chargée de cinq bas-reliefs ; celui du milieu représentait la résurrection des morts. Au côté gauche, deux personnages prédisant le jugement. A droite, l'heure dernière était annoncée par ces mots : Surgite, mortui. Puis, le symbole des quatre évangélistes, et le massacre des Innocents. Enfin, sur la muraille et derrière les grandes figures, on voyait deux petits cartouches portant N. F. et fécritoire armoriée de Flamel. Sauvai, 1. 1, Flamel fut enterré à Saint-Jacques de la Boucherie, et non P' ^^^' aux Innocents, comme on Ta souvent écrit ; son épitaphe se viiiain, Paroisse voit au musée de Cluni. Au-dessus de l'inscription était figuré des.^acque« |g Qj^figi^ tcuant la boule du monde, entre les deux apôtres

delà B., p. 153. ' ^

-Mcm. Pierre et Paul. Le soleil et la lune, qui figuraient des deux de^Fr^rxv côtés, donnèrent lieu à de bizarres explications. Au-dessous, selon un usage qui devenait commun, était représenté un cadavre à demi consumé par les vers, avec cette légende :

De terre suis venu, et en terre retourne :

L'am rends à toi, Jesus^ qui les pechiés pardoune.

Parmi les familles bourgeoises qui, surtout vers la fin du siècle, prirent ainsi dans Paris une importance de premier ordre, il faut citer les Arrode, dont l'opulence datait du XIIP siècle ; les Bureau, qui, au XV* siècle, devaient donner à rÉtat des personnages si considérables, et dont les fondations remplissaient Saint-Jacques et les Innocents : leur hôtel, situé Descript., rue dc la Corroierie, paraît surtout cmieux à Guillebert de p. 68, 69. Metz, en ce que ledit Bureau, « entre autres choses de son « estât, tenoit ung poète de grant autorité, appelé maistre Lo- «rens de Premier faict; » Guillemin Sanguin, Miles Baillet, dont les hôtels inspirent au même Guillebert une admiration qui le porte comme d'ordinaire aux exagérations puériles ; Digne Responde (Dino Rapondi), de Lucques, qui habitait rue de la Vieille-Monnaie; Hugues Aubriot, dontThôtel, voisin de r hôtel Saint-Paul, devint ensuite la propriété du duc d'Orléans, sous le nom d'hôtel du Porc-Épic. Les restes d'une autre de ses demeures, située près des Célestins, subsistent encore. Un genre de luxe qui n'était point rare à Paris,

celui des volières (le « Menagier de Paris » en mentionne T.ii,p. 253.—

quatre de premier ordre) , plaisait surtout à Aubriot ; le souve- ^""'■J' ^ "*

nir en resta dans une des chansons populaires composées lors

de sa disgrâce :

Courroucié es de tes oiseaux Qu'oïr ne pues chanter en caige ; Mais bien pues faire les appeaulx Pour chanter en ton géolaige.

Nous n'avons guère à nous occuper ici de ce que les municipalités firent pour Fart au XIV* siècle. La vie municipale s'affaiblit en France vers cette époque. Ce fut, en général, par la violence ou par la corruption que les constitutions communales furent détruites, et partout les hommes sensés protestèrent contre la lâcheté ou rétomderie avec laquelle les populations renoncèrent à leurs garanties . Mais les villes préférèrent . le plus souvent les sûretés qu'offrait l'administration royale aux avantages de l'autonomie. La ville de Provins, consultée Mém. des Ant. sur le maintien ou la suppression de ses libertés, accepte sans "^^^^el^' condition, à une majorité de deux mille cinq cent quarantecinq voix contre cent cinquante-six, le gouvernement du roi, et ce ne fut pas là sans doute un fait isolé. Or les municipalités ne servent réellement au progrès de l'art que quand elles sont indépendantes. On ne citerait pas un hôtel de ville qui ne soit l'œuvre d'une commune autrefois libre. Les pays qui possèdent de grands monuments mimicipaux, empreints d'une physionomie locale, comme la Flandre et l'Italie, sont toujours des pays où la vie républicaine a eu de grands développements. Une administration centrale peut bien élever dans les villes de son ressort les bâtiments qui lui sont nécessaires ; mais elle ne peut les soustraire à cet air de banalité que porte toujours une construction qui ne répond pas à quelque chose de vivant. Où trouver une préfectm^e ou un palais de gouverneur qui puisse être comparé aux palais communaux de la Toscane, aux hôtels de ville d'Ypres, de Bruges ou de Gand?

Deux exceptions doivent être faites à cet amoindrissement général de l'activité municipale, l'une pour la Flandre, qui» durant tout le siècle, lutte avec héroïsme pour ses libertés

communales ; Vautre pour la ville de Paris, où une bourgeoisie intelligente arrive un moment au gouvernement. On sait que Fhôtel de ville fut établi dans la « maison aux piliers » par Etienne Marcel : le corps de ville avait jusque-là tenu ses séances en différents « parloirs. » Un grand nombre de travaux municipaux furent également entrepris par Marcel durant les rapides instants de son gouvernement populaire. Mais ce fut surtout le prévôt Hugues Aubriot qui laissa une profonde trace du passage de la bourgeoisie aux affaires en ce siècle. Tournée surtout vers les travaux de défense et d'utilité publique, son activité ne put encore, il est vrai, pourvoir aux travaux d'un art délicat; mais les quais, les égouts, les ponts, les murs, les fortifications (Bastille, Petit-Châtelet) qu il fit construire ou auxquels la ville contribua, donnèrent à Paris, pendant des siècles, une partie de sa physionomie.

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