COMTE DE RHODEZ

tien coûtait au seigneur plus que celui de deux cavaliers; ce sont là des traits que nous avons dû faire remarquer, quoiqu'il existe beaucoup d'exemples semblables.

Nous voyons nettement dès ce premier pas les Troubadours divisés en deux classes; savoir, d'une part, les seigneurs qui composaient des chansons pour satisfaire leur propre goût, ou pour acquérir la réputation d'hommes d'esprit; et de l'autre, les poètes de profession qui, accueillis dans les cours, embellissaient les moirées des châteaux, célébraient le mérite de la dame qui les accueillait avec bienveillance, louaient ou critiquaient les seigneurs sur leurs grandes actions, leur magnificence, leur conduite politique. Le talent rapprochait ces hommes d'une naissance et d'une fortune souvent très- différentes. L'amusement commun, l'amour de la gloire, formaient le principal lien qui les unissait.

Nous reconnaîtrons plus tard la distinction du Troubadour et du Jongleur. E — D.

PIERRE II

Pierre 'I a été omis dans la liste des troubadours plus généralement encore que Hugues II, comte de Rhodez.

Les écrivains qui ont composé l'histoire de ces poètes, dom Vaissette excepté, n'ont cité nul autre Pierre d'Aragon, que Pierre III, monté sur le trône en 1276 et mort en 128G. Il n'existe à la vérité que trois pièces sous le nom d'un roi Pierre d'Aragon, et deux d'entre elles appartiennent évidemment à Pierre III. Nous en parlerons quand nous serons parvenus à l'époque de ce prince , mais la troisième est une tenson entre le roi Pierre et le troubadour "Girauld de Borneilh. On sait qu'une tenson est une pièce dialoguée entre deux poètes dont l'un interroge et l'autre répond. Quelquefois les interlocuteurs voulaient se complimenter, quelquefois se critiquer réciproquement ; souvent le dialogue était réel et improvisé; dans d'autres occasions, les interrogations et les réponses se communiquaient par écrit. Il fallait par consé-

Kkka

444 PIERRE II

XIII SIÈCLE. il.

quent que les deux poètes vécussent dans le même temps,

quoiqu'ils pussent n'être pas du même âge. Ce principe nous servira plus d'une fois pour placer chronologiquement un assez grand nombre de troubadours , à défaut d'autre renseignement. Or, Girauld de Borneilh qu'on a supposé mort en 1278, d'après le témoignage unique de Nostradamus, " écrivain peu digne de confiance, naquit au plus tard vers l'an 1160. Il fréquenta la cour d'Alphonse Ier, comte de Provence, mort en 1 196, particulièrement celle de Richard- Cœur-de-Lion, lorsque celui-ci n'était encore que duc de Guienne et de Poitou, c'est-à-dire, avant l'année 1189 où il monta sur le trône; c'est ce. qui sera prouvé dans la vie de ce troubadour. Il est en outre très -vraisemblable qu'il ne vivait plus en 1220 ou environ, et il suit de là que le roi d'Aragon, interlocuteur de ce poète, dans les vers dont il s'agit, ne peut être que Pierre II, devenu roi en 1196, et tué à la bataille de Moret,en iui3.

Dom Vaissette, sans entrer dans ces détails, se borne à d. Vtùucite, dire qu'il fut au nombre des plus célèbres poètes de son Hist. d« Langue- temps. Nous devons croire d'après cela que la pièce unique doc,i.ui,p.253. qU'j| |ui attrit)Ue ^ est ce||e jont nous voulons parler.

L'hislôire de ce prince; elle a été écrite dans divers ouvrages. Les écrivains le représentent comme un homme grand et bien fait, dota tus super aliosrcges pulchritudine. Quant à son carac- Marca, Hispa- tère, il était affable, gracieux, bienfaisant , brave jusqu'à l'im-

BTrcioooro»°m prudence , magnifique jusqu'à la prodigalité, d'une probité à «p. xxiv, col. toute épreuve, incapable surtout d'abandonner ses amis dans 55a. le malheur. Le goût des lettres fut héréditaire dans sa famille;

Uc>citV"**eUe' Alphonse 1er, s<pn père, comte de Provence, était un troubadour distingué; Jacques Ier, son fils, a composé des mémoires historiques , que dom Vaissette parait avoir vus. Pierre III, son petit-fils, dit Pierre-le-Grand . associa le talent d'un poète aux plus nobles qualités d'un roi. L'histoire n'a reproché à Pierre II qu'un penchant excessif pour les d. VaU*e«e, femmes. Cette disposition contribua peut-être autant que sa loc, cit. témérité à la perte de la bataille de Moret et à la mort de

ce prince , car son fils avoue dans ses mémoires qu'il s'était tellement épuisé la nuit qui précéda ce combat, que le matin à la messe il lui fut impossible de demeurer debout pendant l'évangile.

Cette tenson est presque entièrement inédite. M. Raynouard en a publié seulement deux strophes. Elle en renferme six, plus deux finales ou tercets, chacun de trois vers.

Ibid. , p.

XIII SOCLE

Nous donnons ici la première strophe qui contient la (jucs- „

tion proposée par Borneilh , plus la seconde, la quatrième, et la sixième, qui sont l'ouvrage du roi. T.v,Pag.i66.

Be m plairia , seingner Reis (i) , Ab que us vis un pauc de lezer, Que us plagues que m disessetz ver.

Si us cuiatz qu'en la vostr* amor A bona dompna Un d'onor Si coin d'un autre cavallier; E non m'en tengas per guerrier, Ans mi respondes francliamen.

Bien me plairait, seigneur Roi, Pourvu que je vous visse un peu de loisir, Qu'il vous plût me parler avec sincérité ; Croyez-vous qu'en votre amour, Autant d'honneur reçoive bonne daine, Que de tout autre chevalier?

Et ne me une* à cause de ceci pour ennemi , Ains (au contraire) veuillez répondre franchement.

Le roi répond , en conservant les mêmes rimes, et en les disposant dans le même ordre.

Guirautz de Borneilh, s'ieu No m défendes ab mon saber, Ben sabes on volctz tener.

Per so ben vos tenc a follor Se us cuiatz que nia ricor Vailla mens a drut Vertadier ;

Aissi vos pogratz un denier I' faudrait St.

Adesmar contr ' un marc dargen. ™ »ui" M *»J-

nouai (I qui 5 est

(i) Pour apprécier l'harmonie de la langue des troubadours, et sentir n„'^°J7M: 9U "** lerhythme de leurs vers, il peut suffire de les lire avec attention; cependant il n'est pas inutile de remarquer ou de supposer quelques règles de prononciation , qui paraissent à peu près exactes. Toutes les lettres étaient articulées, excepté l'u, quand il se trouvait placé après un g ou a dont il ne faisait alors que durcir le son. LV n'a jamais parfaitement le son de notre e muet. La lettre u se prononce u, si elle est seule ou suivie d'une atitre voyelle dans la même syllabe; précédée au contraire d'une autre voyelle, elle se prononce ou. La pénultième syllabe d'un mot peut être longue, quelle que soit la voyelle finale, et toutes les voyelles peuvent être muettes comme \'e muet français, à la fin des mots. Les troubadours pouvaient à leur choix élider ou ne pas élider une des deux voyelles qui se rencontraient et appartenaient à des mots différents. Rien ne prouve qu'ils notassent les accens, et leur langue était cependant très-accentuée. Nous avons été en doute quelques moments sur la manière de traduire ces poètes : nous nous sommes décidés à les rendre presque mot à mot, parce que cette forme nous a paru la plus propre à faire connaître le génie de leur langue et surtout la coupe de leurs vers.

XIII SIECLE

PIERRE II

Pour genser.

MSS.dcl. Bibl.

Roy. , in-fol. , n.

7ï'iTi . fol. if>4 ,

Giraud de Bomeilh, si

Je ne me défendais avec mon art,

Bien vous savez ou vous voulez venir ;

Mais je vous tiens pour atteint de folie,

Si vous croyez que ma puissance

Ravale un galant dont l'extérieur n'est pas trompeur.

En ceci vous pourriez bien à un denier

Assimiler un mare d'argent.

Guirautz, c non esta genscis,

Si' 1 ries sab onrar ni teruer

Si donz , e 1 cor ab la poder

Li josta, co'l te per seiugnor,

Preza' l donc menz per sa valor,

Se mal no'l trol>a sobrier.

Ja solon m dire '1 reprovier

Que cel que val mais e miels pren (i).

niraud , il n'est pas convenable ,

Si un homme puissant sait honorer et respecter

Sa dame, et si le orur avec la puissance,

{ Il ) lui offre réunis , et quand elle le tient pour ( son ) seigneur, Qu'elle le prise moins à cause de cette puissance

Si elle ne trouve pas que les mauvaises qualités excèdent (en lui le mérite!. Quant à moi les proverbes m'enseignent Qu'elle préfère celui qui vaut plus et

Guirautz, anc trop ries no m En bona domna conquerer; Mes en s'amistat retener Ben met la l'orra e la valor.

S'il rie se l'on galiador, F tan non amnn buei cum er, De mi non créas lauzengier, Qu'eu aiu las bonas fînamen.

Giraud , jamais donc comme trop puissant ne me déprécie/

Pour bonne dame conquérir;

C'est à conserver son amitié

Que j'emploie mes forces et mon ardeur.

S: les hommes puissants font métier de tromper,

S'ils aiment moins aujourd'hui qu'hier,

L>e moi ne croyez les calomniateurs,

Car je chéris les bonnes tendrement. •

On remarquera sans doute la familiarité décente qui règne dans cette pièce entre le poète de profession et le roi. Tel était le degré de politesse où s'étaient élevées les cours d'Aragon, de Toulouse, de Provence, de Montferrat. La liberté de penser qui distinguait les poètes, le désir des

(i) Cette pièce cet motivée sur l'opinion qui faisait tenir pour morte toute femme courtisée par un haut baron.

grands et des dames d'être célébrés dans des vers, et la fréquentation habituelle de ces deux classes distinguées de la société, commençaient à polir les moeurs, autant qu'ils contribuaient à épurer le langage. E-— D.

JUII siècle.

GIRAULD DE BORNEILH.

irauld de Borneilb naquit au village de Sidueil , dépendant de la vicomte de Limoges. Ses parents étaient d'un état obscur et même pauvres. Mais la nature , dit son historien , l'avàit doué de beaucoup d'esprit ; il s'appliqua de bonne heure à toutes les études cultivées de son temps, et devint un savant homme de lettres, savis hom de letras. Plua habile, dit le même auteur, qu'aucun de ceux gui s'étaient livrés avant lui à l'art de trouver, il fut appelé le maître des troubadours, per aue fo apellatz maestr-e dels trobadors. Deux cents ans après sa mort, on le regardait encore comme un des poètes cjui avaient apporté dans leurs vers le plus de finesse et tout a la fois de sens et de raison. L'historien de Pierre d'Auvergne confirme ce jugement, lorsqu'il dit que Pierre fut estimé comme le meilleur des vi« de pi«m troubadours jusqu'à ce que Girauld de Borneilh fût venu; d'Auvergne. tro que venc Guirautz de BorneilL c£iî"3« "2'

Girauld, quant à l'emploi de son temps, divisait Tannée 0rigin. dZ t™en deux parties: tous les étés, il se répandait dans les cours, badour»,io».v. emmenant avec lui deux jongleurs qui chantaient ses vers, p> 391 et lorsque l'hiver revenait , il rentrait dans son village , se livrait a la lecture, et composait de nouvelles chansons pour l'été suivunt. Il ne se maria point. Les bénéfices que lui procurait son talent étaient consacrés à soutenir des parents pauvres; il donnait le surplus aux églises, et particulièrement à celle de sa paroisse.

Ce sont-la tous les renseignements que nous a conservés le plus ancien historien de ce poète. Nostradamus ajoute qu'il mourut en 1278; mais c'est là une erreur manifeste. Millot, sans adopter entièrement cette version, pense que Mj,|ot Hist Girauld vécut bien avant dans le treizième siècle. Jl le met iiu. des Troub.,

. tom. Il, p. 14.

448 GIRAULD DE BORNEILH.

XIII mFPT F

en rapport avec Ferdinand III, roi de Cas tille, dont le règne ne commença qu'en lai 7, et avec Jacques Ier , roi d'Aragon, qui monta sur le trône en i2i3, étant encore enfant.

Ces assertions sont plus que hasardées. Les ouvrages de Girauld nous donnent les éléments d'une chronologie plus exacte et mieux d'accord avec les événements politiques de son temps, auxquels il fait allusion en plus d'un endroit.

Le troubadour Pierre d'Auvergne l'a persiflé dans sa satire contre plusieurs poètes ses contemporains , ce qui prouve que Girauld était connu comme poète lorsque Pierre d'Auvergne composait sa satire. Or, notre prédécesseur , Fiance ''i' Icv ^ Ginguené, a montré que ce dernier poète mourut vers p. a6. ' ' l'au il faut donc croire que Girauld était né au plus

tard vers l'an 1 1G0. De plus, nous venons de rapporter le passage dt: l'historien de Pierre d'Auvergne, où il est dit que celui-ci fut regardé comme le plus habile des troubadours, tant que Girauld n'eut pas établi sa réputation : il suit de là que Girauld était plus jeune que ce rival.

Deux pièces de vers du poète limousin confirment notre opinion : l'une est celle où il célèbre la bravoure du seigneur de Bordeaux; l'autre, celle où s 'élevant contre les barons qui pillent les campagnes , enlèvent les troupeaux, détroussent les voyageurs, et construisent des forteresses pour protéger leurs rapines, il ajoute que le seigneur de Bordeaux s oppose à ces vexations et les répare autant qu'il dépend de lui. Il est visible que le seigneur de Bordeaux est le duc de Guienne et de Poitou, c'est-à-dire, Richardcœur-de-Lion , appelé le duc de Bordeaux avant qu'il fut roi; car ce prince en effet, suivant les expressions de Hume, Hi»i. Hume, signalait ses talents militaires en réprimant les rédAngifi .réene voltes de ces barons mutinés. Or, Richard étant monté

de Henri II. ch. ^ jf ^ | ( ^ je ^ ^ . jt ^ évidemment

antérieur à cette époque, aussi Hume la-t-il placé sous la rubrique de 1 180. Mais les vers de Girauld relatifs à Richard, fussent-ils de 1 189, comme ce poète devait avoir au moins vingt-cinq ans lorsqu'il les composa, il s'en suivrait encore MSS.deUBibi. qu'il serait né au plus tard en 1 1 (>4 •> ou environ. Roy., n. 7»a5, Quelque» années après on l'entend gémir de ce que les foi. a5, w». chrétiens abandonnent le saint sépulcre, et cependant il se félicite de voir le roi Richard de retour avec les braves qui l'accompagnent : Puois lo rets Ricartz es passait. Cette pièce a donc été composée en 1 192, lorsque Richard reve-

GIRAULD DE BORNEILH. 44g

naît en Europe, et elle confirme par conséquent tout ce que nous venons de dire sur l'âge de notre poète.

L'époque de la naissance de Girauld de Borneilh se trou* vant ainsi placée vers l'an 1 160, tous les hauts personnages qu'il désigne comme vivants sont faciles à reconnaître, et les dates de ses principaux ouvrages s'arrangent naturellement avec les événements politiques de son siècle. Ferdinand, roi de Castille et de Léon, auquel il a adressé plusieurs de ses pièces, est Ferdinand II, mort en 1187, et non pas Ferdinand III, qui ne monta sur le trône qu'en 1317. Le roi Alphonse est Alphonse II, roi d'Aragon, devenu comte de Provence sous le titre d'Alphonse Ier, et mort en 1 196, ou bien Alphonse II, comte de Provence, mort en 1209. C'est bien d'un de ces comtes de Provence que le poète déplore la mort, puisqu'il se console en disant que du moins il y aura toujours un Bérengier sur le trône. Il est même plus que vraisemblable que ce prince est Alphonse 1er, par deux raisons, l'une, que Girauld se plaint de perdre tous ses amis de bonne heure, ce qui nous montre quil était encore jeune lorsqu'il subit cette perte; l'autre, que cet Alphonse, ce chevalier parfait, Vami, le soutien, te chef des bons chevaliers, était lui-même, dit le poète, un bon troubadour; c'est lui que Girauld appelait ignore res (qui n'ignore rien); or, ces éloges conviennent bien mieux a Alphonse Ier qu'à son fils Alphonse II.

Le rot Pierre d'Aragon avec qui Girauld a composé une tenson, n'est pas comme on l'a cru Pierre III, monté sur le trône en 1276, et mort en i a85, mais Pierre II, roi et troubadour, qui commença à régner en 1 196 et fut tué à la bataille de Moret en 1 2 1 3. En ce qui concerne le dauphin d'Auvergne à qui Girauld à adressé plusieurs de ses pièces, il ne saurait exister d'équivoque : ce seigneur est le comte de Clermont, protecteur des troubadours et poète lui-même, de qui nous parlerons plus tard.

Tout ceci tend à montrer quel fut l'état des lettres, et nous osons dire l'éclat delà poésie des troubadours, sous les règnes des comtes de Provence , Alphonse 1er et Alphonse II , du comte de Toulouse Raimond VI, de Raimond Roger V, comte de Foix , et de leurs contemporains. < Aucune pièce de Girauld de Borneilh ne rappelle des événements postérieurs à la mort de Pierre II ; il y a d'après cela XV1L LU

XIII SIÈCLE

45p GIRAULD DE BORNEILH.

lieu de croire que son décès suivit de près celui de ce prince, ou que les désastres qu'éprouva le Languedoc le condamnèrent au silence comme tant d'autres poètes, et qu'il ne vivait plus en 1219, quand la tranquillité se rétablit. . Les pièces que nous possédons de ce troubadour sont au nombre de quatre-vingt-deux. Différents manuscrits lui en attribuent huit ou dix de plus, qui sont données ailleurs à d'autres poètes. M. Raynouard en a publié cinq; M. deRochegude dans son Parnasse Occitanien , en a fait imprimer cinq, dont une seulement de celles de M. Raynouard.

Les compositions de Girauld de Borneilh offrent indépendamment du mérite des tournures et des pensées, un genre de variété digne d'être noté dans l'histoire de la littérature provençale. Tantôt le style en est clair et facile, tantôt au contraire, il est serré, elliptique; le vers renferme alors moins de mots que de sens; et cette concision est d'autant plus remarquable, que le vers quelquefois de dix syllabes, quelquefois aussi n'est que de cinq, et que les rimes répétées, comme par écho d'une strophe à 1 autre dans les vers qui se corresont dû présenter une grave difficulté. Et il ne faut

pas croire que cette différence de style soit un effet de la disposition accidentelle du poète; elle est volontaire, elle est le fruit du travail. L'auteur a cherché à manifester la diversité de ses talents, et à se faire applaudir par différentes classes de lecteurs. Il s'en explique en maint endroit d'une manière MSS.deUBibl. très-positive. Il ne se dissimule pas qu'il tombe quelquefois R«y., n. 7aa6. jans l'obscurité; « je préfère, dit-il, des vers qui à force « d'étude paraissent inspirés et naturels. Je veux en composer « aujoud'hui de telle manière que chacun les comprenne :

O el fêtes do tal raz 0 ,

saupra plus cubert for ;

i non a chans

Mais non a chans pretz Quan tug no ' n son parsonier.

Qui que s n'azir ni sap bo, Quant aug dire per tontens Mo sonet rauquet e clar, E* 1 aug à la font portai».

Bien les saurais plus obscurs fabriquer; Mais chaoson n'a son prix entier Que ti chacun en prend sa part.

Qu'on s'en fâche ou qu'où le trouve bon ,

GIRAULD DE BORNEILH. 45a

,eve«, entendre «on sonnet, à IVnvi, . , . XIII S,to.E.

(Devenu) rauque et criard,

Se chanter sur le chemin de la fontaine.

Dans une autre pièce qu'il adresse au dauphin d' Auvergne, il dit à sa chanson.... «vas à Germon t, et si tu rencontres en « ton chemin le poète N. Eblon (Ebles d'Lisel), dis-lui que «la plus grande difficulté n'est pas de faire des vers obscurs, « mais des vers clairs. » . i : >■ - '

Ailleurs il dit au contraire : c Je veux composer une chan- « son dont les paroles soient si obscures quon les entende c à peine; mais je ne l'enverrai point en Provence, parmi « les Catalans; car ils estiment trop la clarté. — Mes petits MSS.deiaBibi. « vers sur des rimes difficiles , m'ont fait placer au rang de Roy., n. 7326, c nos plus habiles troubadours; j'aime mieux toutefois des toi.n. c chansons joyeuses et d'un sens clair , que des vers obscurs «t quoique d un style plus relevé. »

; E vos entendetz e veiatB» v » >\s

Que sabetz mon lengatge, . ., . . fliynotiard,

Qu'oras que fezcz motz scrcatz, Chou, etc., tom.

Sueras no1 U fatz ben esclairatz. m,P.3ia. •«>;) • . ... s , •<;; • . .:•;« 1

' ,;,» -«qoqfei et voyez maintenant , .,lf . Vous qui savez ma langue .

Si mof qui fis des chants obscurs ?»> i r<m compose aujourd'hui de faciles et clair*. -: n • -

L'auteur de sa vie le loue de ce qu'il sut écrire des vers dont les dames et les cavaliers, connaisseurs dans les finesses du langage, aimaient à pénétrer les nobles pensées: « Fort ibid., ton», v. « Jb hoiiratz per los valens homes e per los entendent, e per w 166 « las dompnas qu'entendian les sieus maestrals ditz, de la * sont cansos. s • . ! .• * u , i • \ 1

Dans une pièce composée sur ce sujet, Borneilh fait intervenir un interlocuteur qui se plaint a lui de ce qu'il blâme la poésie obscure. Je ne demande pas , dit ce personnage , mMoi, ton. n, que mes vers soient estimés et recherchés de tout le monde; p»«- n. je permets que les sots les dédaignent. Mais, répond Borneilh,

3ui donc vous excite à chanter f n'est-ce pas le désir d'étenre au loin votre renommée ? et pourquoi redoute riez-vous le mérite le plus propre à vous assurer cet avantage?

Nous voyons en ceci que parmi les personnes distinguées du douzième et du treizième siècle 7 il y eU avait beaucoup qui se plaisaient à exercer leur perspicacité, en chan-

Llla

XIII SIÈCLE

45a GIRAULD DE BORNEILH.

tant des ver» d'un style concis et même énigmatique. Noos voyons aussi que la poésie des troubadours n'était point le fruit d'une sève grossière; qu'elle avait ses lois, ses difficultés, ses finesses; qu'elle recherchait les jouissances de l'oreille et celles de l'esprit; qu'en un mot cette poésie était un art, et

3ue son mérite comme aussi la plupart de ses défauts, nés u désir de plaire, prenaient la teinte du goût et des mœurs du temps.

Borneilh en effet n'est pas le seul troubadour qui ait reçu des louanges a cause des formes concises de ses vers. Arnaud Daniel, si souvent loué par le Dante , par Varchi, Pétrarque et d'autres auteurs italiens , disait que les siens ne se fabriquaient qu'à force de rabot,

Fax raotz, cap us e doli.

François Redi , dans son ouvrage intitulé : Bacco in Toscana, cite ce passage en ces termes : Faz moz c'a puze d'oli, But. iiu.de la/* fi*** vers qui sentent F huile, et il y puise un sujet Prince, l xv, d'éloge pour Daniel. M. Ginguené a fait remarquer que cette p«s- <*<►• version de Redi est inexacte. Le poète a dit : «je fais des vers ( que je) rabote et ( que je) polis.» Mais la signification demeure la même. Il resuite de l'un et de l'autre texte qu'Arnaud travaillait ses vers avec une longue application, et c'est v là tout ce que nous voulons faire remarquer, attendu que cet artifice de la poésie provençale ne nous paraît pas avoir obtenu jusqu'à nos jours assez d'attention.

Deux fragments puises dans les poésies de Girauld de Borneilh, peuvent servir d'exemples de ses deux manières de composer. Le premier montre sa grâce et sa facilité. C'est une aubade, sorte de nièce de vers qu'on supposait être chantée à l'apparition de 1 aube. Les interlocuteurs sont un amant obligé de quitter sa dame , et le confident qui lui annonce le point du jour.

Rei glorios, verais luras e clardatz, Dieu poderos, sentier, si a vos platz, Al mieu compains sias fixeU ajuda , Qu'îeu non lo vi pus la nueitx fo veogada E ades sera l'alba.

Roi de gloire, véritable lumière, Dieu puissant, seigneur, s'il vous plaît , A mon compagnon sures aide fidèle; Car ne l'ai vu depuis la nuit tombée ;

GIRAULD DE BORNEILH. 453

XIII SIKCI.K

Bel companhos, si donnera o Telhatx, Non dormatz pins, quel jorn es aprop Qu'en Orien vey l'estela creguda Qu adutz lo jorn , qu'ieu l'ai ben conoguda , E ades sera lalba.

Beau compagnon, que tous dormies ou Tf e dormes plus, car le jour approche; En Orient brille l'étoile agrandie , Qui ramène la lumière} je l'ai bien reconnue, Et voici l'aube.

Bel companhof, en chantan vos apel, Non dormatx plus, qu'ieu aug chantar l'i Que vai queren lo jorn per lo ooacatge, Et ai paor qu'el giloa vos assatge , E ades sera l'alba.

Beaa compagnon, en chantant je vous appelle, He dormez plus, car j'entends chanter l'oiseau Qui vient cherchant la clarté dans le bocage ,| Et je crains pour vons l'attaque des jaloux, Car voici l'aube.

Bel companhos, issetz al fenestrel , Et esgardatx las ensenhas del cel, Conoiseretz si us sui fizels messatge; Si non o fait», vostres er lo dampnatge, E ades sera l'alba.

• ■ ■ / . .■ *• Beau compagnon, montrez-vous au fenestrel, Et regarde! les enseignes du ciel ; Vous connaîtrez si je suis un messager Sdèle; Que si vous ne m'écoutes, il vous eu adviendra dommage ,

Bel companhos, las! foras al peiros, Me preiavatz qu'ieu no fos dormilhos, Enans velhes tota nueg tro al dia;

Beau compagnon, hélas! au dehors, sur le Tu m'invitais à ne pas dormir, Qu'au contraire je veillasse tonte la nuit jusqu'an jour ; Maintenant mon chant ni ma compagnie ne te ] Car voici l'aube.

Bel dos companh , tan soy en rie sojorn , Qu'ieu no voLgra mais fois alba ni jorn, Car la genser que anc nasques de maire, Tenc et abras, per qu'ieu non prexi faire Lo fol giloa ni l'alba.