I. IV . . Celui qui ne s'alarme ... P

Ravit les faveurs. , , La folie approuve

Ce que la sagesse interdit, etc., etc.

Borneilh est un des troubadours que les écrivains italiens ont cités le plus souvent et avec le plus d'éloges. Le Dante qualifie ses ouvrages d'illustre canzoni. Le Bembo le loue TratmodeUa " "'ïau sujet de ses vers courts ou brisés, versi voig. ehq., lib.

rotti, dont les rimes se correspondent régulièrement d'une "tcap. 5 et 6. strophe à l'autre: il dit, qu'Arnaud Daniel et Borneilh é»!^^;*

ai; Via«f.i575.

Ztll SIÈCLE.

456 G1RAULD DE BORNEILH.

excellé dans ce genre de compositions, mais Borneilh pardessus tous les autres, et sopra tutti Giraldo Brunello.

Du reste, quand l'auteur de sa vie dit qu'il était appelé le maître des Troubadours, il ne faut pas prendre ce mot dans un sens trop absolu. Ce n'était pas l'opinion du Dante, car dans son vingt-sixième chant du Purgatoire , il ne veut pas qu'on regarde Borneilh comme l'égal d'Arnaud Daniel :

E lascia dir gli stolti Che quel di Lcmosi credon ch'

dans les mots quel di Lemosi tous les commentateurs ont reconnu Girauld de Borneilh.

Nous terminerons cette notice par un trait qui appartient à l'histoire de la peinture. Borneilh, amoureux d'une dame de Segur, ne lui avait pas inspiré de bien tendres sentiments. Dans ses lamentations il s'écriait : « De même qu'une feuille « d etain fondue dans de l'azur donne plus de corps a la cou- « leur, de même je deviendrais meilleur si la dame de Ségur c daignait s'unir à moi. » On reconnaîtra dans ce passage l'art de peindre sur verre, et particulièrement celui de colorer les émaux , par lequel la ville de Limoges , patrie de Borneilh, s'était déjà rendue célèbre plus de cent cinquante ans avant la naissance de ce poète. E — D.

* il * • • «

Oiraud de Borneilh était un troubadour philosophe, vivant sans ambition , conduit dans les cours par les convenances seules de son état : il n'en était pas de même de Raimoud de Miraval , son contemporain. La vie de ce poète offre une suite d'aventures galantes qui l'illustrèrent autant aue ses vers ,• des succès littéraires brillants et mêlés de chagrin, une fin honorable mais malheureuse.

Né à Carcassonne ou dans les environs de cette ville, entre les années 1160 et n 65, il possédait pour toute fortune la quatrième partie de la terre de Miraval, située dans larron-

XIII SIÈCLE

disse ment du Ca bardes, et le quart du château dépendant de

ce domaine. La nature le fit poète, et son mérite 1 introduisit de bonne heure à la cour de Raimond VI , comte de Toulouse, prince qui aimait la poésie, et qui la cultivait luimême. Raimond goûta vivement le talent de Miravai ; il lui donna, conformément aux mœurs du temps, des habits, des chevaux, des armes, et trouva bon qu'il l'appelât publiquement son audiart, c'est-à-dire son auditeur ou son disciple. Miravai toutefois n'usa de cet avantage qu'en se disant à son tour \ audiart du comte; courtoisie réciproque d'où naquît une liaison qni ne se termina qu'à la mort du poète , et où nous voyons que l'infortuné Raimond VI n'était point un esprit vulgaire.

Miravai obtint -en outre successivement la faveur du vicomte de Béziers , de Bertrand comte de Saissac , et de Pierre II, roi d'Aragon, que les affaires d'Ildefoiwe II, son frère, comte de Provence, et son mariage avec Marie, fille du comte de Montpellier, appelèrent souvent dans les cours d'Aix et de Toulouse , comme dans les états de son beau-père. Bientôt les dames tinrent à honneur d'être célébrées par un poète dont la réputation croissait tous les jours, et ses succès furent d'autant plus grands qu'il avait, dit l'auteur de sa vie, de la grâce dans son extérieur, et qu'il possédait à un haut degré l'art de ces propos agréables qui s'échangent entre un amant et sa maîtresse: * e de totz los ditz plazens « que corron entr amadors et amairitz. »

L'usage de ces temps voulait, comme l'on sait, qu'un troubadour se dît amoureux de la dame dont il sollicitait la protection , ou dont le nom pouvait accréditer ses vers. L'opinion heureusement établie que cette apparente passion n'était qu'une forme convenue , entretenait le plus souvent la confiance des maris; mais quelquefois aussi le semblant d 'amour devenait une réalité; les accents langoureux du troubadour servaient alors de voile à ses jouissances, et dans un siècle où les aventures de ce genre formaient le sujet le plus fréquent des conversations, et où la férocité s'associait encore si souvent à la galanterie, ces liaisons amenèrent plus d'un événement tragique , et donnèrent lieu surtout à Lien des piquantes moqueries. Miravai appela l'attention sur lui par sa conduite, et il ne fut pas à l'abri des traits de la malignité du public.Nous ne saurions nous dispenser de raconter quelques-unes de ses aventures galantes, car elles ont été le lome XV1L M in m

I!» SIKCI T..

sujet de presque tous ses vers. D'ailleurs, le récit des scènes plus ou moins immorales qui avaient lieu tous les jours, et les chansons mordantes qui leur donnaient de la célébrité', formaient un des principaux amusements de ces cours désoeuvrées et sans instruction, qui semblaient ne redouter que ('ennui de la paix. Retracer ces galanteries, rappeler ces satires, c'est peindre les mœurs du siècle.

Une des premières dames à qui Miraval adressa ses vœux, fut Étiennette de Penautier, surnommée la Loba , la louve, fille du baron de Penautier, et femme d'un des coseigneurs de Cabaret, village fameux par le siège qu'en fit peu d'années après Simon de Monfort, et par les horreurs qu il y commit. La rare beauté de cette dame lui avait attiré de nombreux adorateurs, entre lesquels se distinguaient le comte de Foix Hist. lui. de et le troubadour Pierre Vidal. C était le comte de Foix Fr«oce, ' xv> qu'elle préférait secrètement, mais elle avait soin de cacher p' *7 cette liaison , attendu , dit l'historien provençal, qu'on te-

nait pour morte toute femme courtisée par un haut baron , et afin d'y parvenir, comme aussi pour accroître sa renommée, elle accueillait les hommages des deux troubadours. Son adroite coquetterie faisait espérer à Miraval des complaisances, et même, dit toujours l'historien, elle l'avait captivé par de séduisantes caresses : Ela li sofria sos precs^ e f prometia de far plezer en dreg (famor, e favia retengut baizan. Les amours de cette dame et du comte de Foix ne tardèrent pas à être connues de tout le monde. Aussitôt Vidal, homme fougueux et peu sensé, se vengea .par une chanson satirique : Miraval, plus adroit, feignit au contraire de ne point ajouter foi à de méchants bruits, et continua à célébrer la vertu de sa dame. Celle-ci, charmée d'avoir conservé un défenseur tel que lui, l'ayant fait appeler, lui dit en pleurant: « Combien je vous remercie, mon cher Raimond, du c soin que vous prenez de ma réputation! Si j'ai con- « serve quelque ami, et quelque amie, c'est à vous que je « le dois. Vous le savez, votre chanson l'a dit, voilà deux « ans et cinq mois que j'ai commencé à vous aimer; votre « constance me désarme; recevez l'offrande démon cœur : je « me donne à vous toute entière :e don vos lo cor e 'Icors per ifar tôt cantque vulhatz. Mais, mon ami, je vous en prie, « ne cessez pas de me défendre contre la calomnie ; laites « estimer votre propriété. »

Miraval fut heureux sans être reconnaissant. Il s'était voué,

dans l'intervalle , à la marquise de Ménerbe, jeune dame , dit l'historien, qui n'avait jamais été trompée, et n'avait jamais trompé personne. Ces deux dames le possédèrent à la fois, et bientôt il les quitta toutes deux pour former une nouvelle liaison. Ce fut alors qu'il composa la chanson où il dit qu'il a séduit une beauté rebelle par une apparente constance, et que c'est là le seul moyen qu'un cavalier puisse employer honnêtement pour tromper une femme.

La dame qui lui inspira ses nouvelles chansons fut Alazaïs , femme de Bernard de Boissazon , native de Lombez dans le diocèse d'Albi, et qui habitait à Castres, femme coquette, avide de louanges et de renommée , e voluntoza de pretz e d'onor e de lauzor. Les vers qu'il composa pour elle en firent un portrait si séduisant que plusieurs seigneurs vinrent à Lombez dans le seul objet de la connaître et de lui rendre hommage. De ce nombre fut Pierre II, roi d'Aragon, qui se déclara son chevalier sans l'avoir vue, et chercha d'abord à la captiver par des messages et des bijoux. Voulant ensuite lui présenter ses vœux personnellement, il pria Miraval d'être son introducteur. Celui-ci consentit à lui rendre ce service, se flattant que le roi relèverait son mérite auprès d'Alasaïs. Pierre, comme il fallait s'y attendre, ne s'occupa que de lui-même; il vint, et triompha comme César. Le secret fut mal gardé; Miraval, outré de dépit, composa plusieurs chansons, où il prétendit que la dame de Boissazon s'était livrée pour de l'argent, et dans une de ces pièces où il se vantait de son bonheur passé, il se permit même ces mots : va , ma chanson , dire à mon plus loyal (le comte de Toulouse) que je connais une dame à vendre.

Tant de traits de déloyauté ne demeurèrent pas sans vengeance. Une jeune dame, voisine d'Alazaîs , nommée Esmengarde, et surnommée lu belle Albigeoise, aimable, instruite, et parlant avec esprit, e cortesa, et avinens, et efiseignada, e gen parlons, femme d'un vavasseur, homme riche, mais hors dâgc, entreprit la punition du troubadour. Elle loua Miraval sur ses talents, lui témoigna le désir d'être célébrée par un poète aussi illustre que lui , et laissa même entrevoir une tendre passion ; mais elle déclara qu'il ne s'agissait point d une simple galanterie, qu'elle voulait être épousée, et qu'il fallait d'abord que Miraval se séparât d'avec sa femme. Ici on apprend que ce poète était marié , ce qu'on n'aurait pas

xni SIÈCLE.

XIII SIÈCLE

46o RAIMOND DE MIRAVAL.

soupçonné à sa conduite. Il partit aussitôt pour le château de Miraval : c'est là que vivait sa femme, la dame Gaudairence. Cette dame faisait aussi des vers. Miraval lui signifia qu'il y avait assez d'un poète dans une maison, et la pria de se retirer. La dame Gaudairence avait un amant, nommé Gui 1 hem Brémond. Elle lui fit dire sur-le-champ de venir la quérir, que son mari la renvoyait, et qu'elle l'épouserait. Brémond arriva, accompagné de plusieurs cavaliers. Voilà, dit alors Gaudairence à Miraval, mes parents avec qui je vais partir. Mais au moment de montera cheval, elle ajouta que le seigneur Brémond voulait l'épouser, et elle demanda à Miraval son consentement. Celui-ci ne se fit pas prier; Brémond posa un anneau au doigt de la dame , et ils disparu-

Délivré de sa femme, le poète revint joyeux à Castres; il fut bien reçu; Esmengarde lui dit : Retournez au château de Miraval; -préparez tout pour la noce; revenez, et je partirai avec vous. Miraval part, ordonne la noce , revient , mais ne retrouve plus la belle Albigeoise. Elle s'était mariée dans l'intervalle avec le baron Olivier de Saissac, et elle était partie pour le château de son nouvel époux.

On croirait difficilement à ces séparations et à ces marias, s'ils n'étaient attestés par l'auteur de la vie de Miraval. el était le relâchement de la' discipline ecclésiastique, surtout en faveur des personnes d'un rang élevé, à l'époque même où les guerres de religion dévastaient nos provinces avec tant de fureur et d'acharnement.

Le dépit et le chagrin s emparèrent du cœur de Miraval. Le» satires pouvaient sur loi. Un seigneur catalan, nommé Huguet de Mataplana, l'attaqua par un sirvente dont nous parlerons à l'article de ce poète. Deux ans se passèrent sans

r: le troubadour humilié eût la force de trouver, ni de nter, ni de goûter la moindre distraction : e si perdet tôt jtti e tôt aiegrier e tôt tolatz , e cantar e trobar. Enfin une dame, nommée Brunessen, femme de Rogier, autre coaeigneur du château de Cabaret, désireuse de célébrité, essaya de le retirer de son abattement. Elle lui dépêcha à cet effet un messager, le priant de reprendre ses chants pour l'amour d'elle , et lui déclarant que s'il ne se rendait pas à son château, elle irait elle-même le chercher à Miraval. Le troubadour répondit par des vers où il bénissait le messager qui le rappelait à 1 amour et à la gloire, et où il décla-

RAIMOND DE MIRAVAL. 46t

XIII SIECLE

mit se donner à une nouvelle dame, sans dissimuler toute-

fois la doulenr dont il n était pas guéri.

a J'avais conçu, disait-il, une confiance, une joie si exc travagante que j'aurais défié tout l'univers. Ni les Roland, « ni les Olivier, ni Augier, ni Tristan, ne m'auraient effrayé, c Soumis entièrement à ma dame, je m'étais fait son destrier, « son palefroi; je lui avais donné en fief ma propre personne. « Revenu d'un tel aveuglement , je me livre aujourd nui à une * meilleure maîtresse. » mss. duri. ,

Il parait que la liaison de Mira val avec la dame Brunessen * u Kbiiot. du fut la dernière oui exerça son talent poétique. Les temps ^g1^,*'0^*0' étaient changés. La guerre de la ligue contre les Albigeois éclata en iaoo. Nos belles provinces méridionales , théâtre des plaisirs de tant de dames, de poètes et de chevaliers, devinrent celui des calamités les plus horribles. Les malheurs de Raimond VI offrirent alors à Miraval l'occasion de déployer toute la fermeté de son caractère. Nous devons croire qu'il servit ce prince de ses armes, comme il l'avait célébré par ses vers, car il avait dit plusieurs fois : « il fou- « drait éloigner un troubadour de toutes les dames, s'il ne « savait que chanter; mais s'il est brave, fidèle, dévoué, le « talent de louer la beauté devient en lui le comble de la «perfection. Le véritable amour inspire 1* valeur, la gé- Même mss.,

« nérosité, l'ardeur guerrière L'amour ne doit être, ,b,d-

« comme chez mon sfudiart, que l'ornement de toutes les « autres vertus. » ibi(J

Malgré le courage de ses défenseurs, les malheurs du Languedoc s'aggravèrent de plus en plus. Depuis Beaucaire jusqu'à Agen, l'ambition de Montfort repandit des torrents de sang. La ville de Béziers prise et saccagée , son généreux vicomte massacré par trahison , sa nombreuse population presque anéantie, te château de Cabaret, si cher a Miraval , envahi et ses habitants passés au fil de l'épée, celui de Miraval ravi à ses propriétaires, tels étaient les maux qui désolaient la patrie des troubadours. « Femmes et cava- « liers, dit l'historien provençal, étaient morts dépouillés de « leurs héritages : e donas e cavaliers ero mortz e aeseretatz. »

Dans ces circonstances, Miraval appelait le roi d'Aragon à la guerre, c Comment, disait-il dans un de ses sirventes, « le roi d'Aragon conclut-il des trêves avant d'avoir pris « une seule vilïe dans notre pays? La paix est pour la vieil- « lesse : un jeune roi doit foire trembler ses ennemis. » MSS d!> Va-

46a RAIMOND DE MIRA VAL.

1111 S1^CLE' Dans des stances adressées directement à ce prince, il le pressa plus vivement encore d'accomplir les promesses qu'il avait faites à ses deux sœurs, la comtesse Ëléonore, dernière femme de Raimond VI , et la princesse Sanche, femme du jeune Raimond le fils, qui fut depuis Raimond VII, et de venir à leur secours. Mais, chose remarquable, et qui montre bien les mœurs du temps, quelque grave que fut le sujet traité ici par le poète, il y prit encore les formes du semblant d amour, et sollicita le roi, comme s'il eût été l'amant de la comtesse Éléonore, et qu'il eût prié pour sa maltresse. Toutefois cette forme ne nuisit point à l'énergie du style. La chanson ou plutôt l'ode se terminait par cette strophe : « chanson, va -t'en me dire à ce roi qui vit au sein des « plaisirs, que je ne l'ai point encore trouvé dans l'attitude « où je veux le voir. Ah, qu'il recouvre Montaigu, Carcasc sonne et leur territoire, alors je le tiendrai pour un grand a général , et son bouclier sera redouté des Français « comme des Maures, » etc. Dans l'envoi le poète ajoutait: < Femmes , vous m'avez assez récompense lorsque pour « vous j'ai chanté. Mais pourrais-je maintenant vous adres- « serdes chansons, tant qu'on ne m'aura pas rendu mon fief « que j'ai perdu? Mais le roi est convenu de me le rendre « bientôt, et à mon audiart Beaucaire. Alors les dames et « leurs amants auront recouvré le contentement qu'ils ont o perdu. »

Dompna , pro m'ayez valgut Tant que per vos soi chantaire.

Eu no eugei canso faire Tro que m'es lo feu rendut De Mira val qu'ai perdut.

Mas lo Rei m'a convengut Que lo me rendr'ans de gaire , E mon Audiart Belcairc :

Pois auran domnas e drut Parnasse occi- Cobrat la joi qu'an perdut

Unira, publié*

Mir*v*\, aioute l'historien, envoya ces vers au roi d'Arat8i9,in-8,pag! gon, afin de le déterminer à venir avec mille cavaliers (mille »■*»• lances) au secours de Raimond, son beau -frère. Telle était

alors en effet la puissance des poètes. Leurs vers répandus dans toutes les cours allaient y réveiller le courage, y exciter les passions, y faire rougir ta lâcheté. Des chansons

tenaient lieu de manifestes entre les rois. Un troubadour, devenu quelquefois un autre Tyrtée, ramenait la paix ou décidait la guerre.

On connaît les événements qui suivirent la publication des vers de Miraval. La bataille de Muret où Pierre II, emporté par son ardeur chevaleresque, combattit en soldat plutôt qu'en général, et dans laquelle il fut vaincu et tué, ruina totalement les affaires du comte de Toulouse. Cette défaite eut lieu le 12 septembre 121 3. Le comte, accompagné de son fils, alla à Rome invoquer la clémence d'Innocent III. Sa présence n'empêcha pas que le concile de Latran ne confirmât les confiscations pronoucées au profit de Montfort et de ses adhérents, par l'assemblée de Pamiers et par le concile de Montpellier. Folquet de Marseille, autre troubadour de qui nous parlerons plus tard , théologien fanatique, après avoir été poète galant, devenu archevêque de Toulouse par la puissance de ses vers, se montra à Rome, comme il avait fait à Toulouse, le plus acharné des persécuteurs de ce prince. Miraval au contraire, demeure fidèle à son souverain, accompagna les princesses Ëléonore et Sanche, lorsqu'elles se réfugièrent dans l'Aragon auprès de Jacques II, leur neveu. Dépouillé de tous ses biens, il fut assez heureux pour y recevoir l'hospitalité dans une maison de religieuses de l'ordre de Cîteaux,et il y mourut en 12 18, âgé vraisemblablement de 54 à 55 ans.

Avant d'expirer, ce zélé partisan de Raimond eut la satisfaction de voir Raimond le fils, assisté des républicains de Marseille et d'Avignon et des habitants de Tarascon, reprendre Beaucaire, Nîmes et d'autres villes qui faisaient partie des états de son père, et celui-ci rentrer dans Toulouse, et s'y défendre avec succès contre les forces de Montfort.

C'est cette ligue en faveur de Raimond, qui paraît avoir donné lieu à la chanson dans laquelle Miraval dispute avec Allamanon (l'ancien), sur le mérite comparé des Provençaux et des Lombards. Il est plus que vraisemblable que le partisan de Raimond a voulu payer un tribut de reconnaissance aux défenseurs de son prince. Sans cette circonstance on expliquerait difficilement pourquoi un poète languedocien célèbre les Provençaux , et un Provençal les Lombards. Il faut aussi se rappeler que la ville d'Arles où la maison de Baux exerçait une grande influence, ne s'était pas jointe à la ligue de Marseille et d'Avignon. C'est par cette raison que

XIII S IF CLE

Miraval a pris pour contradicteur Allamanon qui était un ' seigneur Arlésien. Il semble que Miraval entende pari!» Lombards les troupes du pape, quand il dit que les Lombards, commandés par Montfort, ont pris la ville de Beaueaire. Mss.de ta Bihi. Quant aux Provençaux, il manifeste clairement sa pensée: <iuRoi,n.7aa5, « Les Provençaux, dit-il, sont plus puissants guerriers et pins o . i 7> verso. ^ distingués. Par la guerre et par leurs dépenses, ils ôfcent a la terre au seigneur Simon, et ils demandent la mort à leur « seigneur, et au comte, je l'espère, ils rendront son fief. *

Trop son plus rie guerriador Li Procnsal , e plus valen.

Pcr guei'ra e pcr mession Toilon la terra a' N Symon ; £ Ul déniant! on la mort a lor seinhor, Raynouard, i. E al comte cuit que renda son or.

V, p. 3ga,393.

Ruffi.HUt.de l»gue de Marseille et d'Avignon eut lieu en 12 16.

Mar*ciiie,P.ia3, La pièce que nous analysons doit dater par conséquent de "4- la même année ou de 1217.

La vie de Miraval se divise, comme on voit, en deux parties : dans la première, il est occupe de galanterie ; dans la seconde, il accomplit les devoirs de la reconnaissance et ceux de la féodalité.

Il nous reste environ cinquante pièces de ce poète. M. Raytrouyewdlnli^ nouard en a publié 'trois et des fragments de quelques ma», de u Bibi. autres; M. Rochegude, six, toutes différentes de celles de Roy. cote* a7oi, M. Raynouard.

7614 ' rfgi 'et Miraval ne se donne pas en général beaucoup de peine dan*de*ms».'du pour dissimuler l'objet de sa passion, vraie ou feinte. Entre Vatican, qui por- les femmes qu'il célèbre, il en est une cependant dont il ne 3ao5** 3ao6°4, pron<>nc* jamais le nom , et qu'il désigne seulement par la 3207/ ' dénomination de mais d'amie, plus qu'amie. Presque tous les troubadours ont employé, comme l'on sait, de ces désignations mystérieuses, pour voiler leurs amours : ils appellent leurs maîtresses, mon désir, qui toute me plaît, plus que bien, mieux que belle. Miraval cachait le nom de sa maîtresse, par la raison qu'elle était sa femme. C'est ce qu'on voit dans l'envoi d'une chanson qui commence par ce vers : « si souvent en chantant » , s'ieu en cantar soven. Il dit à sa dame :

Mais d'amie , on qu'ieu an , Parnasse occit Vos es caps de mon can ,

XIII SIKCLE.

F. de Miraval poestatz ; Mas no volh que l'ancl perdatz.

Plus qn'aroie, quelque part que j'aille, Vous êtes la maîtresse de mes chants, Et le vrai seigneur de mou chatel ; Mais n'allez pas perdre l'ancl.

On a vu dans l'aventure de Guilhem Brémond, que sa prière était vaine, et que la dame Gaudairence avait perdu l'anel.

Le poète connu sous la dénomination de Moine de Montaudon, peint en ces termes la vie dissipée de Miraval, dans son sirvente contre les troubadours de son temps : « Le o troisième (troubadour) est de Carcasses; c'est Miraval a qui a composé (tant de) chansons galantes, et donné si « souvent son châtel (en suzeraineté à ses maîtresses). 11 n'y « habite pas un mois dans l'année, et n'y fête pas même « les kalendes ( de janvier ). A coup sûr, il n'y gagnera pas « le mal qu'on peut y prendre. »

E lo ters es de Carcasses, Miraval* , que fai motz cortes, £ dona son castel sovenj E no y estai l'an ges un mes,

E anemais kalcndas non y près; lu>m.uaid Per que non i ha dan qu'i se pren. Choi», rte,

Miraval, comme poète érotique, se fait remarquer par des pensées assez délicates. Nous pourrions citer plusieurs passages de la chanson commençant par ce vers :

D'amor son tott mos cos&iriers.

D'amour naissent tous mes soucis. »

C'est là qu'on trouve ces deux vers : « Aussi dit-on, quand h«<i . i u, p. « quelqu'un vient à faillir: bien se voit qu'il ne cherche pas 7 « à plaire aux dames.

Pucis diaon tug, quant honi fai fallimcn, Ibîtl. , i. 111,

Be m par d'aquest qu'en donas non enten. p. 36a.

«Vainement, dit-il ailleurs, je lutte contre l'amour, tel « qu'un vassal contre un seigneur qui lui enlève ses terres; « mes efforts sont inutiles; je me livre donc à sa discrétion, « et je lui demande pardon du mal qu'il m'a fait. »

Semblable à beaucoup d'autres poètes, Miraval n'oublie pas

TomeXm. Nnn

XIII SIÈCI.K.

de se vanter lui-même. Plusieurs fois dans les envois de ses

fiièces , il s'adresse à son manteau , emblème de l'aisance que ui ont procurée ses talents: <r Mantcl qui me couvres, on me « croira si je dis que je ne t'ai acquis ni par or ni par ar- • gent, mais par mon talent, mon esprit, mon mérite. »

Ce poète affectionne le genre de composition où des pièces de sept à huit strophes , et chaque strophe de huit à dix vers, ne présentent dans la totalité que trois, quatre et au plus cinq rimes qui reviennent à toutes les strophes , toujours dans le même ordre, et terminent des vers dont les mètres variés se correspondent d'une strophe à l'autre. Cette forme, fréquente chez les troubadours, et éminemment convenable à des poésies qui devaient être chantées, n'offre rien chez lui de particulier; mais il en remplit les conditions avec une facilité singulière, et sait dissimuler par un ton en apparence naturel la gêne extrême que lui imposait cette sévère régularité. On en peut juger par cette strophe de la pièce qui commence par

Dels quatre mestiers valent.

Si m'an menât malamens Donas, c faits lurs devetz, Que falhitz me* essiens, Chans et amors, * • Voluntatz, arditz e temors ,

Humilitatz, e suffrirs e celars, Parlar per ops, e quan m es ops, calhars : Aitals sui francs et amoros, Quar vole ma dona qu'aitals fos.

Elles m'ont traité si durement,

Les dames , et tant elles m'ont fait de défenses,

Que tout a trompé mon espérance, l'avisement ,

Les chants, l'amour, L'empressement , la hardiesse et la crainte, Le dévouement , et le souffrir, et le secret, Parler quand il fallait, et, quand il fallait, me taire.

Aussi franc qu'amoureux , C'est pourquoi je voudrai* que madame me ressemblât.

Cette pièce se termine par un envoi au comte de Toulouse :

Liais, si ni falh amors e domneyars, RayiK.uard , l*'11 a' cnau7-'1 de seliors part mos pars ,

Clmi», rte , t. Mon audiart, que m'es tan nos,

III, p. 158, 35"). Qu'en sui fis als autres baros.

Si le loy.il amour et la galauicrie m'ont trompe- , J'ai choisi des seigneurs le meilleur parmi mi* pairs;

C'est mon Aodiart, tellement bon pour moi,

Que je me fie à cause de lui à tous les baron*.

Les poésies de ce troubadour jouirent de son temps et même après lui d'une grande célébrité. Les autres troubadours les ont citées souvent. Elias de Barjols aurait voulu, disait-il, posséder, pour plaire à la dame qu'il aimait, la politesse d'Aimar,la fine plaisanterie de Mauléon, la bravoure de Béraud, le talent poétique deMiraval.

Nostradamus lui attribue un ouvrage en prose intitulé : Las lauzours de Proensa, les louanges de la Provence. Il ne parait pas que cet écrit soit parvenu jusqua nous.

Raimond de Miraval excelle éminemment dans l'art de fabriquer le vers, et il se distingue surtout par le ton de la bonne compagnie de son époque, dont il ne s'écarte jamais. E— D.