Tome XVII. Ffff
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xiii si xl . (^ujrent ^ Tarascon, et qu'ils étaient bien venus des cavaliers Rayn. choix, et des dames; foron amat et ben volgul per losbons caval-
i.v,p.i74,»75. fers e per las domnas. Crescirabeui et Bastero en ont fait CrMcimbcoi , mention sous les noms de Gomiero ou Tomiero et Paladino ;
9 Butero ma*s ^s ne connaissent d eux cju'une seule pièce , insérée dans
«5.** ro'p*f' le manuscrit de la bibliothèque du Vatican qui porte le n* 3ao4> Celui de Modène en renferme deux. Ces pièces ont été recueillies sous les deux noms réunis , ce qui a fait supposer que ces deux poètes les avaient composées en commun. La date de la première n'est pas douteuse. Au retour de leur inutile voyage à Rome, Raimond VI , le jeune Raimond son fils, et Sancie d'Aragon, femme de ce dernier, s'étant arrêtés en Provence, l'intérêt qu'inspira leur présence* et la haine de la tyrannie qui les opprimait, soulevèrent, comme on d. VaiM*tte, jes eSDrits en leur faveur. Les villes de Marseille, d'Avi-
Hisloire du Lan- ' jrm • ' • j 1 •
gued. , t. m, p. gnon et de Tarascon mirent une armée sur pied; le jeune 98. Raimond en prit le commandement, pénétra dans le Lan-
p«P., Hisi.de gUec|oc<| reconquit Toulouse au mois de septembre de l'ann*., 1. 1 , ,,. ^ ,aiy 1 et y rétablit son père, après un interrègne de dix- Miiiot,t. m, huit mois pendant lesquels cette ville avait été au pouvoir de p-45' Montfort.
C'est au moment où l'armée des alliés se rassemblait et allait traverser le Rhône, queTomierset Palazis composèrent leur premier sirvente patriotique. Ils célébraient le courage et la générosité des Avignonnais, leur promettaient la victoire et une gloire immortelle. La seconde pièce date de l'année iaa5 ou 1226. Les poètes qui voyaient Louis VIII marcher contre Avignon, et cette ville sur le point d'être assiégée, cherchaient à irriter la haine du peuple contre la ligue en général et particulièrement contre les Français.
La première pièce renferme sept strophes, chacune de huit vers. Les cinq premiers vers sont de huit syllabes, tous féminins et sur la même rime. Le sixième et le huitième n'offrent dans l'ensemble de la pièce qu'une seule rime féminine. Le septième semble n'avoir point de rime obligée, et présente des désinences variées qu'on pourrait appeler des rimes vagues. C'est peut-être pour donner plus de mouvement aux trois derniers vers que cette rime du septième est irrégulière : nous pouvons le supposer, car une semblable irrégularité ne saurait être l'effet d'une négligence. Ce sirvenwse range par conséquent parmi les Discorts ou Discords, en ce que la rime des cinq premiers vers change à chaque stro-
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Royn. Chois,
phe, et parmi les Betroances, en ce qne les rimes du sixième et du huitième vers reviennent régulièrement, ce qui convenait à un chant populaire. Voici cinq strophes de cette pièce. 1 v> «' *7&
Si col flacs molins tornek Quan trop d'aigua '1 despleia , Trop de razons mi refreia , Qu'a pena m plai ren que veîa, Ni mos chanz non s'esbaudeia,
Si oom far sotia; Per so chascus pot saher
De que m plaingneria.
« De même qu'un moulin tourne mollement, si trop d'eau « en gêne la roue, de même trop de fâcheux événements me « contrarient, trop de choses blessent ma vue , pour que mon « chant retrouve la gaieté qui l'animait autrefois ; car chacun a peut savoir de quoi je dois gémir. »
Tan trop de razos que dire?
Que non sai Tas cal nie vire; Mas chascus pes e consire Et en Tolosa se mire, Qu'il plus ries a pietz d'aucire.
Ê qui sen avia Mais valria guerreges
Que s'avol plag iàzia ?
« Contre tant de griefs que dire? Je ne sais duquel je dois « parler. Voyez, considérezToulouse : le plus puissant souffre « pis que la mort Eh, qui donc, ayant du jugement, n'ai* • tuerait mieux la guerre qu'un honteux traité ? »
Mais val que hom si defenda Que hom l'ausia ni '1 prenda, Que mot n'a malvais esmenda D'avesques , cui Dieus dissenda.
Ar prec chascun que m'entenda,
Cals son la bausia Que feiron a sel de Fois,
Car en lor se plevia.
« Mieux vaut à un homme de cœur se défendre, que d'être « massacré ou fait prisonnier. Combien n'ont obtenu qu'une « traitreuse satisfaction, de la part des évêques que Dieu con- « fonde! Je le demande à qui m'écoute : avec quelle perfidie « n'ont-ils pas trailé celui de Foix, qui en eux s était confié? »
Mais val l'avinensa comtessa D'Avignon, cui Dieus adressa,
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Car miels s'en es entremessa Que parens de part Alguessa, Que negas cara non dressa
Ni ten bona Tia, Que l'uns ten vas Porterai ,
El l'autr' en Lonibardia.
< Mieux vaut l'aimable comtesse d'Avignon , que Dieu dite rige. Elle fait plus pour les siens qu'aucun de leurs parents
« ; car pas un ne présente la face à l'ennemi ,
« ni ne se montre en bon chemin. L'un fuit vers le Portugal , « l'autre vers la Lombardie. »
Qui que s fina ni s recreza, Avignons puei 'en Provenza, E par que Dieus lo arreza , Qu'en eLs es sens e largueza.
Ai! rica gent e corteia,
Voslra gaillardia Es honors dels Provensals,
On c'om an ni estia
Rayn. Choix,
« Que d'autres soient vaincus ou lâches ; Avignon s'illustre « en Provence ; on voit que Dieu 1 éclaire , car en lui se ma- « nifestent jugement et générosité. Oh , peuple puissant et « loyal ! Ton énergie est l'honneur des Provençaux , quelque
« part qu'on aille, et en quelque temps que ce soit »
La seconde pièce est encore un viscort, mais avec un refrain de deux vers qui revient à la fin de chaque strophe.
De cliantar farai
Una esdemessa, lom. v . p. 447. n '
MSS.delafiil.l. QUe te,,,PS Ven e ™*
du Roi.n. 7aa5, E reman promessa ,
MSS. de Mo- E de gran esmai
«Une. Fai Dcus tost esdessa.
Segur estetn , seignors , E ferais de rie socors.
c A mes chants je veux me livrer, car les révolutions se suc- « cèdent, les promesses demeurent sans effet , et d'une grande « effervescence Dieu permet tout à coup l'oubli. Soyons fer- « mes, seigneurs, et comptons sur un puissant secours. *
Rie socors au rem, En Dcu n'ai Gansa , Don gazagnarem Sobre sels de Fransa.
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D'ost que Deu non tem Pren Deus tost venjanza.
Segur estem, seignors, etc.
c Puissant secours nous viendra : en Dieu je me confie; • et nous l'emporterons sur ceux de France. D'une armée « qui ne craint Dieu, Dieu prend bientôt vengeance. Soyons « fermes , seigneurs , etc. »
Tais cuia venir Ab falsa croisa da Qu'l n'er a fozir Sens foc d'albergada ; Car ab ben ferir, Yens bom leu maînada.
Segur estem, seignors, etc.
« Tel croit venir à une prétendue croisade, qui bientôt va « fuir, sans allumer le feu du logement; car par le bien frap- « per, l'homme courageux déconfit des bandes entières. Soyons « fermes, seigneurs, etc.»
Els Arragones Ai perdut ma poigna £ mon sirventesj Et en Cathaloigna E'1 reis q'es joves No'l troba qi'l poigna.
Segur estem , seignors , etc.
«r Auprès des Aragonais j'ai perdu mes efforts et mon sir- « vente; le roi de Catalogne, jeune encore, ne trouve per- « sonne qui l'excite. Soyons fermes, seigneurs, etc. »
E si Fredcricz Qu'es reis d'Alamaigna , Soffre que Loics Son emperî f'raigna, Ben sera onics Lo reis part Bretaigna.
Segur estera , seignors, etc.
a Et si Frédéric, roi d'Allemagne, souffrait que Louis « empiétât sur son empire, bien serait courroucé le roi de « Bretagne. Soyons fermes, seigneurs, etc. »
L'evesque culvert Non o preson gaire S'cl saint vas se pert, O fo nostre paire,
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Quan moc fiel désert, Mas arnon Belcaire.
Segur esteni, seigno», etc.
« Les évêques pervers ne s'inquiètent guère si le saint « Sépulcre se perd , dans les lieux ou vécut notre père , quand < il revint du désert; ils aiment mieux Beaucaire. Soyons « fermes, seigneurs, etc.»
Nostre cardenals Sojorna e baraU E pren bels ostals, De que Deus l'abata, Mas pauc sent lo mais Quant a Damiata.
Segur estent , seignors, etc.
« Notre cardinal se repose et trafique , et s'empare des « plus beaux palais, dont Dieu le punisse; mais il sent peu « le mal qu'on souffre à Damiette. Soyons fermes, seigneurs, « etc. »
D'Avignon mi par Que ja no s recreza , Tan vexent fermar Sa fina proeza E tôt lor afar :
Mal aia cui peza. Segur estent , seignors , etc.
a D'Avignon, je ne crains point qu'il se rebute, si bien nous «voyons se raffermir sa fidcle bravoure, et ses plans s'exé- « cuter : et maudit soit qui s'en courrouce. Soyons fermes , « seigneurs, etc. »
Nous attribuons ces deux pièces à Tomiers et à Palazis réunis, sans autre garantie que celle des manuscrits; mais chacun deux n'en eût-il composé qu'une seule, ils mériteraient encore l'un et l'autre une place honorable dans l'histoire à cause de leur courage et de leur talent.
D'autres poètes prirent part au grand mouvement politique qui désolait le Languedoc à cette époçjue malheureuse; mais comme leur vie paraît s'être prolongée fort au-delà de l'année 1226, terme prescrit pqur la fin du présent volume, nous sommes obliges de renvoyer nos notices au volume suivant.
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Si en nous arrêtant ici, après avoir parcouru les deux tiers de la période où a fleuri la poésie provençale, nous voulons saisir d'un seul coup d'œil la vie et les ouvrages des quatre-vingt-dix troubadours ou environ dont il a été parlé dans les volumes précédents et dans celui-ci , nous voyons T durant le cours de cent cinquante années, l'amour de la poésie et de la musique devenu dans nos provinces méridionales un sentiment général. Des hommes de tous les états et de tous les rangs, princes, rois, seigneurs, plébéiens , abbés, moines, évèques, écrivent et chantent en paroles rimées sur les événements les plus graves, comme sur les sujets les plus gais et les plus frivoles. Tout se dit en vers, les
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des poètes les plus distingués ou l'emportent sur eux.
Cet examen nous désabuse de la fausse idée qui suppose les troubadours toujours langoureux et monotones, car si quelques- uns tombent parfois dans ce dernier défaut, nous trouvons aussi parmi les ouvrages de ces poètes-musiciens des pièces de tous les genres, des chansons érotiques d'une singulière délicatesse , des églogues , des épîtres , genre de poésie dont les troubadours ont été les inventeurs a leur époque , de mordantes satires, des chants de guerre pleins de chaleur, des odes d'un style très-élevé.
Mais si nous considérons particulièrement la langue de ces poètes, et leur habileté dans l'art des vers, nous sommes également étonnes et de la perfection à laquelle était déjà parvenu le style lyrique dès la fin du onzième siècle, époque où vivait Guillaume IX , comte de Poitiers , premier troubadour dont nous possédions des ouvrages, et de l'état toujours florissant mais toujours à peu près le même, et, on peut dire, stationnaire où se trouvent encore la langue et la poésie au temps de Giraud de Calenson , d'Aiméric de Sarlat, de Palazis, et en embrassant la période suivante, au temps de Giraud Riquier. Quelques hommes de génie s'élèvent au-dessus de leurs contemporains; tels sont entre autres, Arnaud Daniel, Bernard de Ventadour, Arnaud de Marueil, Bertrand de Born, Rambaud de Vachères, Faidit; mais en masse , ni les poètes d'une époque ne surpassent ceux d'une autre époque, ni la langue elle-même ne change d'une manière sensible, malgré le soin avoué des poètes les plus.
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exercés pour la polir et la rendre de plus en plus flexible et sonore. Elle possédait déjà ses règles et son harmonie ; toutes les formes de strophes étaient déjà inventées , toutes les combinaisons de rimes déjà en usage, au commencement du douzième siècle, et l'art n avait rien gagné ni rien perdu, quand il parvint à la tin du treizième. S il est possible du moins Bayn. Joura. de distinguer quelques variations, elles sont trop peu sen-
de» savant»; mai g^^g p0ur qUe nous y arrêtions maintenant nos lecteurs.
a9a; mai 1820, M. naynouard avait tait cette remarque, nous ne pouvons p. ag5 ; octobre que la confirmer.
1820, p. 61 5. Nous nous livrerons peut-être plus tard à un examen circonstancié de ce fait : quil suffise, quanta présent, de l'avoir signalé.
La série des troubadours dont il nous reste à parler , ne sera ni moins riche, ni moins variée que celle dont nous venons de présenter le tableau.
