I. Voir ci-dessus la statue de Saint Grégoire, page

universellement célèbres, il existe par toute la France nombre d'ég-lises soit de la même période, comme la cathédrale de Clermont-Ferrand ii2.53), soit construites ultérieurement comme Notre-Dame de l'Epine dans la Marne (1410), qui ne le cèdent g-uère aux précédentes et qui suffiraient, telles quelles, à la g-loire artistique d'un pays.

Bien que de patientes recherches permettent constamment de découvrir de nouveaux noms d'architectes, les constructeurs de la plupart des églises ogivales demeurent encore inconnus. On sait pourtant, mais sans presque rien connaître de^ leur existence, qui furent les principaux créateurs de nos plus belles cathédrales : l'évêque Maurice de Siilli et Jehan de Chelles pour Notre-Dame, Jean de Beauce pour Chartres, Jean d'Orbais et Robert de Couci pour Reims, Robert de Luzarches pour Amiens, Pierre de Montereau pour la Sainte-Chapelle, Girauld pour Bourges, Jean des Champs pour Clermont-Ferrand. Ces noms, presque ignorés, méritent de devenir populaires autant que le peuvent être ceux des plus grands architectes de l'Antiquité grecque ou de la Renaissance, plus que ne le sont ceux des architectes du dix-septième et du dix-huitième siècle.

Le stvle ogival n'a pas été employé seulement dans

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^n^ ,:'VTï » xTc./%xT 1'^ construction des eg-lises ; il fut applique aussi a la

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Pj, construction de grands monastères, par exemple au

L'ART FRANÇAIS -^^ont Saint-Michel, l'un des joyaux de l'Europe; il fut appliqué aux édifices civils : g-rands palais, comme le Palais de Saint-Louis à Paris, le palais de justice à Rouen, le château de Louis XII à Blois: hôtels de villes, comme celui d'Ypres, — à l'architecture militaire : châteaux forts, comme Pierrefonds et le château des Papes», remparts de villes comme à Carcassonne. Avignon, Aigues-Mortes-; — enfin aux habitations privées, depuis la simple maison à carcasse de bois comme à Lisieux', jusqu'aux hôtels de pierre, les uns d'aspect sévère, comme l'hôtel de Sens à Paris, les autres d'une exquise élégance, comme l'hôtel de Jacques Cœur à Bourges*, l'hôtel de Cluny à Paris, l'hôtel Bourgtheroulde à Rouen.

Cette variété d'aspect des oeuvres du style français tient à deux causes principales. D'abord le style français a duré; puis il n'est pas demeuré confiné en France. Né vers le milieu du dou-