PERFECTIONNEMENT

payer leur tribut à l'illustre Charivari , et même un tribut assez notable. Elles appartiennent en général à la partie du concert connue sous le nom de cris et huées. Les cri^ sont ordinairement le partage des enfans et des personnes du sexe , parce que leurs criailleries forcées s'allient admirablement avec le produit aigu du sifflet. Pour les huées, il faut des voix mâles , des voix choisies , des voix de hourra ; celles que l'on appelle voix de rogomme ou de mariniers, ou de porte-faix , fortement arrosées d'eau-de-vie , sont les meilleures , surtout quand un rauque enrouement, qui n'ôte rien au volume de la voix , y ajoute un certain charme. Pour renforcer la symphonie, des cris de cochon de lait ne sont point à dédaigner ; il jufflt de leur pincer la queue plus ou moins fort .pour en obtenir des cris telà

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qu'on peut les désirer. Le grognement de leurs pères est trop sourd, trop monotone; c'est seulement quand on les. saigne que leur voix prend une extension qui conviendrait : mais le jeu n'en vaudrait pas la chandelle. On doit rejeter tout instrument qui ne peut servir qu'une fois.

Le beuglement du taureau serait aussi admirable ; mais c'est un animal brutal , indocile, et incapable de jamais devenir un virtuose en musique , même en musique charivarique. On tirerait meilleur parti de quelques chiens que l'on fouaillerait par intervalle au bruit des autres instrumens.

Tels sont les élémens musicaux qui

doivent entrer dans la composition d^un

Charivari hien organisé; mai^ pour que

l'harmonie soit. plus parfaite et qu'aucjune

PERFECTIONIfEMENT

pl»^ti6 ne prédomine trop, le chef dW*chestre aura soin d'établir ^ dans les plus justes proportions » le nombre des instru^ mens de chaque espèce , selon la population du lieu où se donnera le concert (i).

(i) Par exemple , nous proposerions pour une ville d'une certaine étendue, de i5 à 20,000 âmes, le nombre des instrumens dans les proportions suivantes :

13 Chaudrons, 10 Canerolef , 4 Grandes chaudières ,

3 Lé<sliefnte8,

la Pelles et la Pincettes, lA GoQTre'{>laC») en.i^ise dm

cymbales; 6 Poélee et Poâon»,

4 Bassinoires, 8 Bassins,

6 Arrosoirs, 10 Clochettes et Sonnettes de

mulets , 4 OolliiMdé gtèl«U, a Tambourins à faire danser

lOOllSf

I Tam-Tam,

T ou a Ibnneaitt vides,

3 Cornets à bouquins, a Gmnds Cors de chaste»

3 Petites Trompettes ,

4 Clarinettes nal emna»*

.chees, 9 HaiithmiÉ idem, a Sifflets : c'est assez; 1 Musette ) 4 Chëtifs Violons à racler ,

3 Vielles,

I Trompette marine, s'il se peut j

4 Crécelles,

tb \Q&i crKOHiès, 8 Voix à huer, ou plal6t à buiitri

3 Gorets ou Cochons de lait,

4 Chiens i Arillél'.

Y^ilà fôM èe xfk'ik fàHI. Je |)ttls «issuret <|lie ,

Il est certain qu'une ville de 3o,ooo imes doit reunir un plus grand nombre d'artistes qu'un village de 5oo feux.

S'il est au inonde un objet qui exige de

«'»■'» Il»- 1»« . u ^>»»^iji^»^«

quand toal cela est vigoureusement mis en branle et à runisson^ le tympan de roretUe éprouve toutes les jouissances désirables. Je n'ai pas besoin de prévenir MM. les artistes musiciens que y dans la salle de concert , qui n'a de parquet que les pavé^ et de plafond que la voûte céleste rembrunie, il ne faut ni sièges , ni pupitres , ni bougies ; c'est toujours une économie. D'ailleurs ce serait fort incommode , quand on est obligé de lever le «iége à l'improvisltt , après avoir été trois fois somii;ué , p«i8 assoHuné si l'on ne déguerpît pas prompt^*^ ment ; ce qui n'est point du tout «grée^ble , et mil* lement en harmonie avec la cîviUlé fnsnçaiée. Je n^«i point parlé de eoocerls hydi^auliques ,

tels ^n^ oeUii que M. L a donM «ur h pl^cne

Vendôme , l'an dsniser , parce cp»'tt a'i^ diliQUA